張婷　中國文化傳媒集團(tuán)有限公司

為什么要寫文藝名家人物通訊？習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話中指出，實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢是長期而艱巨的偉大事業(yè)。偉大事業(yè)需要偉大精神。實(shí)現(xiàn)這個(gè)偉大事業(yè)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。繁榮文藝創(chuàng)作、推動(dòng)文藝創(chuàng)新，必須有大批德藝雙馨的文藝名家。

作為文化和旅游部主管的權(quán)威性文化藝術(shù)類報(bào)紙，將當(dāng)前一批有影響的各領(lǐng)域文藝名家，通過新聞報(bào)道真實(shí)的展現(xiàn)在大眾面前，是《中國文化報(bào)》記者的職責(zé)。

做好訪前準(zhǔn)備

文藝界有句俗話“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，來形容演員為了一場精彩的演出，在臺(tái)下要進(jìn)行無數(shù)次的練習(xí)與準(zhǔn)備。這用在采訪上也十分適用，要想寫好一篇人物通訊首先需做好訪前準(zhǔn)備。一般而言，文藝名家較受媒體關(guān)注，關(guān)于其以往的信息、報(bào)道不難找到。通過網(wǎng)絡(luò)、書籍等渠道，記者可事先對(duì)采訪對(duì)象有基本的了解，包括他(她)目前的工作單位、所從事的文藝類別、代表性藝術(shù)作品、最近參與的重要文藝活動(dòng)等。尤其是采訪演員，采訪前，最好去劇場現(xiàn)場觀摩他(她)的作品。這樣，在采訪過程中才能彼此溝通順暢，即使對(duì)方談?wù)撍囆g(shù)專業(yè)術(shù)語也能了然于心。

預(yù)設(shè)采訪目的和提綱，也是記者前期準(zhǔn)備時(shí)要做的重要工作，以便拜訪采訪對(duì)象時(shí)，一方面讓他(她)覺得接受采訪不是在浪費(fèi)時(shí)間，另一方面也會(huì)消除他(她)的疑慮，認(rèn)可記者的專業(yè)性，而不會(huì)以為別有用心。

此外，記者還可先對(duì)采訪對(duì)象的家人、朋友、同事等進(jìn)行采訪，這一方面是為了掌握更多的準(zhǔn)確信息，一方面有助于初次接觸的雙方因?yàn)橛兄餐摹笆烊恕?，迅速建立一定程度上的“親密”關(guān)系，使采訪順利開展。

讓對(duì)方愿意講故事

在人物專稿中，受眾最關(guān)心的是“為什么”？他為什么要做這件事？他是怎樣想的？他的藝術(shù)風(fēng)格是怎樣形成的？[1]因而，采訪時(shí)，要問有新意、有層次和有深度的問題，而不是已被多次報(bào)道過的話題，如此才能激發(fā)采訪對(duì)象的熱情，以引出與眾不同的故事。

《中國文化報(bào)》記者與某知名舞蹈藝術(shù)家的交流過程就顯示出了引導(dǎo)的重要性。眾所周知，舞蹈藝術(shù)家的表現(xiàn)力集中于肢體語言，并不一定精于口頭表達(dá)。這位藝術(shù)家正是如此，對(duì)于數(shù)個(gè)提問，都只是用一句話作答。這位記者改變采訪策略，嘗試從生活細(xì)節(jié)切入，聊起她那長至腳踝的長發(fā)。開放式的話題就像一個(gè)引子，把話題鏈接到了藝術(shù)道路上，藝術(shù)家打開了話匣子，新聞素材源源不斷地出現(xiàn)在談話中。

值得注意的是，當(dāng)記者準(zhǔn)備結(jié)束采訪時(shí)，采訪對(duì)象此刻通常會(huì)特別放松，總會(huì)不經(jīng)意間吐露更精彩的故事、表達(dá)更真實(shí)的思想，就連語言也格外具有表現(xiàn)力。這時(shí)，記者必須再次高度集中地聆聽對(duì)方的講述，常常會(huì)獲取到意想不到的有用信息。

“行動(dòng)就是人物”

對(duì)于人物通訊而言，人物心路歷程等環(huán)節(jié)都很重要，從“搖籃寫到此刻”于是成為一種慣常寫法。但此寫法需要了解采訪對(duì)象的一生，過多過散的信息會(huì)造成新聞報(bào)道重點(diǎn)不明確。而傾力描寫其藝術(shù)生涯某個(gè)關(guān)鍵的片段或事件中的行動(dòng)，則比較容易做到，且更加吸引眼球。

成功的人物特寫包含了敘事新聞所有必要的元素。一個(gè)作者必須學(xué)會(huì)如何刻畫人物和地點(diǎn)：把握個(gè)性，從外在進(jìn)行描述，對(duì)他們的動(dòng)機(jī)做出解釋。[2]行動(dòng)幾乎就是人物。英雄模范人物的行動(dòng)通常是非常主動(dòng)的，就像董存瑞、雷鋒等。主動(dòng)出擊的行動(dòng)才有力量，才會(huì)為大眾所敬仰、模仿。撰寫文藝名家的人物通訊也需如此，要發(fā)掘出他們最能彰顯其主動(dòng)性和行動(dòng)力的事件。

2008年7月27日，青年舞蹈家劉巖一秒之差跌落奧運(yùn)演出排練的3米高臺(tái)，本應(yīng)是人生最輝煌的時(shí)刻，她卻從此坐上輪椅，告別舞臺(tái)。在《劉巖：舞蹈是我生命的延續(xù)》這篇人物通訊中，記者并沒有一味突出事故為她帶來的傷痛，而是用一系列積極主動(dòng)的行動(dòng)——繼續(xù)深造博士后、撰寫舞蹈理論專著、資助百余位孤殘兒童學(xué)跳舞……描寫展現(xiàn)出了劉巖堅(jiān)強(qiáng)的性格以及對(duì)舞蹈藝術(shù)始終如一的執(zhí)著追求，讓她以新的形象重新“站”在了讀者面前。

刻畫出人物的精氣神

一篇新聞報(bào)道的首要功能是向讀者提供信息，但將先進(jìn)人物的思想、精神傳遞到讀者心中，并產(chǎn)生情感共鳴，才是人物通訊的核心價(jià)值。因而，在撰寫人物通訊時(shí)，記者除了客觀描述、鋪陳信息，還需進(jìn)一步刻畫人物的時(shí)代精氣神，才能真正讓讀者印象深刻。

《艾斯卡爾和他的灰狼樂隊(duì)》一文，將新疆歌手艾斯卡爾為5·12汶川大地震捐款作為人物通訊的背景，不僅描繪出了一位用音樂來記錄現(xiàn)代文明與古老民族文化之間的撞擊與融合民族音樂人，更傳遞出“一方有難，八方支持”的血濃于水的民族情感，從而塑造出了一個(gè)內(nèi)心善良、性格堅(jiān)韌、心有大愛的少數(shù)民族音樂人形象。文中寫道：“艾斯卡爾說：在新疆，有的維吾爾族賣馕人自己都勉強(qiáng)溫飽，還把馕省下來捐給四川。那時(shí)已經(jīng)沒有這族那族的分別，大家失去的都是自己兄弟，每個(gè)人都在流淚?！?/p>

綜上所述，這是筆者對(duì)于文藝名家人物通訊的一些心得體會(huì)，和大家商榷。寫好人物通訊還有許多方法值得探索，筆者會(huì)繼續(xù)努力尋求與學(xué)習(xí)，做好新聞報(bào)道工作。