李 文 平 藺 玉 嬌

(重慶師范大學(xué) 文學(xué)院，重慶 401331)

1937年11月“淞滬抗戰(zhàn)”失利，上海淪陷，國民政府遷都重慶。上海作為20世紀(jì)30年代的中國文化中心，其文化事業(yè)遭到重創(chuàng)：報紙雜志相繼?？?，出版機(jī)構(gòu)紛紛倒閉或內(nèi)遷，聚居上海的大批文化人士也因戰(zhàn)事而離散。在日軍的重圍之中，上海的租界地成為“孤島”。日軍的野蠻進(jìn)攻，并沒有嚇倒愛國的中國人，一部分留下來的愛國文人，利用上海租界特殊的政治文化環(huán)境，迅速集合隊(duì)伍，創(chuàng)辦報刊，以筆為武器，憑借頑強(qiáng)的毅力展開了文化上的抗戰(zhàn)，形成了獨(dú)特的“孤島”抗戰(zhàn)文藝景觀。以“孤島”命名的《孤島》雜志，就是其中引人矚目的先行者之一。

一、《孤島》周刊：上海“孤島”自發(fā)的抗戰(zhàn)文化刊物

上?！肮聧u”的抗戰(zhàn)文藝是隨著《譯報》(1937年12月創(chuàng)刊，僅出版12期)、《每日譯報》(1938年1月28日原《譯報》更名復(fù)刊)、《文匯報》(1938年1月29日創(chuàng)刊)和《孤島》等一批報刊的創(chuàng)刊而誕生的?！豆聧u》雜志于1938年3月1日創(chuàng)刊，1938年8月13日終刊。原為半月刊，后因刊物適應(yīng)了上?！肮聧u”愛國民眾對祖國抗戰(zhàn)的高度關(guān)注，備受歡迎，自第1卷第4期改為周刊，20開本，第1卷共出13期，截止第2卷第9期終刊。故而《孤島》周刊堅(jiān)持出刊近6個月，共出版22期?！豆聧u》周刊前16期由呂紹虞和汪家培擔(dān)任主編，后6期的編輯調(diào)整為黃孟超、程炎泉、汪家培和陳允熙，呂紹虞任社長?！豆聧u》周刊是一本最早創(chuàng)刊并發(fā)行于上?！肮聧u”的抗戰(zhàn)文化刊物之一，主要刊登介紹國內(nèi)各戰(zhàn)場動態(tài)、分析國際形勢走向的文章，以及抗戰(zhàn)期間中日雙方政治人物、高級將領(lǐng)的人物特寫和戰(zhàn)時訪問記等。《孤島》周刊自第1卷第8期開始設(shè)置了明確的欄目：短評、時論選輯、古今中外、東西南北、奇聞異事錄、現(xiàn)代史料、一周大事記等。通過對《孤島》周刊這22本刊物的縱向梳理，不難發(fā)現(xiàn)該刊雖非純文藝刊物，卻是一個大量刊發(fā)戰(zhàn)時文藝通訊的刊物。在信息傳遞與交流并不發(fā)達(dá)的抗戰(zhàn)時期，報刊雜志是人們獲取資訊的主要途徑?！豆聧u》周刊選編的文章除了部分作者來稿之外，有不少是從各大報刊(如第1卷第4期所刊登的文章來源于上海、武漢、香港以及租界內(nèi)英美人士所辦的各類報紙)上收集來的優(yōu)秀的通訊報告文章。這些文章按內(nèi)容可大致分為： 一、反映抗戰(zhàn)的真實(shí)事跡；二、敵我雙方政治人物、高級將領(lǐng)的人物通訊；三、反映戰(zhàn)況的個人行記；四、分析戰(zhàn)局的評論文章。這其中也不乏一些名家的作品，如郭沫若的《紀(jì)念張一麐》(第1卷第1期)、巴金的《八一三的區(qū)歌：自由快樂第笑了》(第2卷第9期)、劉白羽的《誰對得起國家？》(第2卷第8期)、《今天》(第2卷第9期)等。不難看出，編者的主要目的，是為了讓困居上?！肮聧u”的愛國民眾，及時地了解祖國抗戰(zhàn)的動態(tài)及其發(fā)展趨勢，特別是通過對國共兩黨高級將領(lǐng)抗戰(zhàn)風(fēng)采的書寫與謳歌，增強(qiáng)其堅(jiān)持抗戰(zhàn)的信心與勇氣。

二、《孤島》周刊刊載抗戰(zhàn)文藝的特征

抗戰(zhàn)時期，為適應(yīng)國民對于戰(zhàn)事發(fā)展信息的關(guān)注與動員民眾參與民族抗戰(zhàn)的雙重需求，文藝通訊是各種文藝形式中最為普遍的一種，被各種報刊廣泛采用。文藝通訊屬于通訊的一種，它是在客觀事實(shí)報道的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用文藝的手法進(jìn)行處理和渲染，有明顯的作者主觀情感與認(rèn)識介入的通訊。文藝通訊與新聞通訊、報告文學(xué)雖具有親緣關(guān)系，但三者絕非同一文體。文藝通訊因受制于當(dāng)時的通訊條件并非如新聞通訊那般嚴(yán)格地講求時效性；在文體風(fēng)格上，文藝通訊與報告文學(xué)都更為具體生動，有比較翔實(shí)的細(xì)節(jié)描寫以及較為主觀深入的分析評論，而不像新聞通訊主張簡明扼要、直觀呈現(xiàn)客觀事實(shí)；文藝通訊與報告文學(xué)二者最為接近，也有文學(xué)史家將這類文藝通訊歸入“報告文學(xué)存在三種類型”[1]124之中，然而與報告文學(xué)相比，文藝通訊在對人物、事件作文學(xué)性的呈現(xiàn)背后，深入剖析與挖掘顯得不足。所以，抗戰(zhàn)初期的文藝通訊多數(shù)只應(yīng)算作是報告文學(xué)的雛形?！豆聧u》周刊雖非純文藝的刊物，卻大量刊載這種服務(wù)于民族抗戰(zhàn)的文藝通訊，主要有以下三種類型。

1.全面抗戰(zhàn)初期戰(zhàn)局的整體觀照

在為期不長的出刊生涯中，《孤島》周刊通過刊發(fā)一系列文藝通訊文章反映出全面抗戰(zhàn)前期國內(nèi)戰(zhàn)況的大致發(fā)展脈絡(luò)——《戰(zhàn)氛籠罩下之武漢》(第1卷第1期)、《充滿了火藥氣息的合肥》(第1卷第1期，作者：路耶)、《戰(zhàn)神威脅下的香港》(第1卷第1期)、《戰(zhàn)爭中之長沙》(第2卷第7期)、《危機(jī)四伏的廣東》(第1卷第2期)、《鎮(zhèn)靜安定的鄭州》(第1卷第2期)、《淪陷之安陽》(第1卷第2期，作者：劍華)、《開封素描》(第1卷第2期，作者：藝珍)、《西北邊陲的寧夏》(第1卷第2期，作者：綏和)、《最近之貴州》(第1卷第3期)、《東戰(zhàn)場之一角》(第1卷第4期，作者：掃蕩)、《悼錢塘江大橋》(第1卷第4期，作者：雪予)、《潼關(guān)的烽火》(第1卷第4期)、《固若金城之徐州》(第1卷第6期，作者：希成)、《開封在烽火中》(第1卷第6期，作者：楊公懷)、《臺兒莊之血戰(zhàn)》(第1卷第7期，作者：蒼岑)、《臨沂激戰(zhàn)之經(jīng)過》(第1卷第7期)、《破碎的汕頭》(第1卷第8期，作者：萍)、《浙東前線巡禮》(第1卷第10期)、《廈門在淪陷之前夕》(第1卷第11期，作者：姚士泉)、《廣州在鐵鳥包圍下》(第1卷第11期，作者：周學(xué)銘)、《徐州撤防記》(第1卷第12期)、《烽火中的洛陽》(第2卷第7期，作者：韓青濤)、《平漢線上的黃河兩岸》(第1卷第8期)等等(文中沒有標(biāo)注作者的文章，為原刊未標(biāo)明作者，后面亦有類似情況)。這些文藝通訊，比較清晰地反映了全面抗戰(zhàn)以來國內(nèi)戰(zhàn)況的發(fā)展?fàn)顩r，以及全面抗戰(zhàn)前期的一些重要事件與大型會戰(zhàn)。如1937年12月23日日軍逼近杭州，中國軍隊(duì)奉蔣介石令炸毀錢塘江大橋；1938年1月日軍從津浦路南、北兩方面夾擊徐州，中國軍隊(duì)展開大規(guī)模的防御戰(zhàn)，這其中有著名的臺兒莊大捷，大大打擊了日軍的囂張氣焰；1938年5月徐州會戰(zhàn)的中國軍隊(duì)的失利；1938年6月6日日軍占領(lǐng)開封，并向鄭州進(jìn)攻，與此同時，武漢會戰(zhàn)也拉開了帷幕。

這些文藝通訊多與前線正在發(fā)生的戰(zhàn)事緊密相連，不僅有利于“孤島”民眾及時了解戰(zhàn)爭前線的真實(shí)狀況，也有利于團(tuán)結(jié)民眾，增強(qiáng)他們抗戰(zhàn)的信心。這些文藝通訊的篇幅長短不一，部分是由報社的前線記者所撰寫，像《充滿了火藥氣息的合肥》《開封在烽火中》《破碎的汕頭》等創(chuàng)作已相當(dāng)成熟，既反映了民族危機(jī)的深重，也飽含了作者對國土遭日寇蹂躪的激憤而痛苦的心情，滲透了作者個人的悲憤與譴責(zé)。像1938年8月刊載于第2卷第9期梅元的《轟炸安慶歸來》(漢口航信)，就是一篇紀(jì)實(shí)性與文學(xué)性完美結(jié)合的文藝通訊。作品以一名駕駛戰(zhàn)斗機(jī)的飛行員的視角，展開一個驚心動魄的戰(zhàn)斗故事的敘述：一隊(duì)中國空軍駕駛轟炸機(jī)，在安慶轟炸日軍的航空母艦之后，在返回途中與日寇空軍遭遇，經(jīng)過激烈交戰(zhàn)，因飛機(jī)被擊中，一人犧牲，另一人無奈棄機(jī)跳傘，被當(dāng)?shù)匕傩站绕穑罱K生還歸隊(duì)。作品對故事情節(jié)的敘述十分生動細(xì)致，又叩人心弦，氣氛驚險而緊張，可讀性極強(qiáng)。值得注意的是作品中運(yùn)用了大量主觀抒情性的詞句，如“晴朗天氣”“舒適的氣息”“孤獨(dú)的停擺”“無知覺的飄搖著”“像一個遠(yuǎn)隔的夢”等，富于文學(xué)性，是抗戰(zhàn)前期文藝通訊的典范作品。

2.戰(zhàn)火中豐富多樣的人物速寫

在《孤島》周刊刊載的文藝通訊中所占比重最大的便是人物通訊。1937年9月22日國民黨中央通訊社發(fā)表《中共中央為公布國共合作宣言》，至此國共兩黨第二次合作最終形成，抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線正式建立。在《孤島》周刊上出現(xiàn)了大量的對國共兩黨政治領(lǐng)袖、前線高級將領(lǐng)的采訪、速寫——《朱德印象記——憶陜北之兩次會見》(第1卷第1期，作者：趙英聲)、《劉湘的一生》(第1卷第1期，作者：孫雄白)、《東戰(zhàn)場主將李宗仁》(第1卷第2期)、《運(yùn)籌帷幄之白崇禧》(第1卷第2期，作者：狂風(fēng))、《桂軍健將李品仙》(第1卷第2期，作者：狂風(fēng))、《迭膺懋賞之鄧錫侯》(第1卷第2期，作者：劍嘯)、《葉劍英將軍素描》(第1卷第3期，作者：趙英聲)、《彭德懷印象記》(第1卷第4期，作者：Snow, 孜(譯))、《訪葉挺項(xiàng)英》(第1卷第5期)、《李宗仁將軍會見記》(第1卷第6期，作者：律生)、《毛澤東在上海執(zhí)行部時》(第1卷第6期，作者：海客)、《揚(yáng)威沙場之張發(fā)奎》(第1卷第6期，作者：狂風(fēng))、《張自忠訪問記》(第1卷第7期)、《西戰(zhàn)場的游擊隊(duì)》(第1卷第8期，作者：廷龍)、《林主席在重慶》(第1卷第9期，作者：阿斗)、《堅(jiān)守臨沂之張自忠將軍》(第1卷第6期，作者：太平)、《蔣委員長訪問記》(第1卷第11期)、《憶李驤騏將軍》(第1卷第12期，作者：匡澂芬)、《滕縣殉國之王銘章將軍》(第1卷第8期)、《紀(jì)王敬久將軍》(第2卷第1期，作者：東花)、《北戰(zhàn)場戰(zhàn)將商震》(第2卷第1期，作者：狂風(fēng))、《朱德演講反侵略斗爭》(第2卷第1期，作者：之)、《八路軍將領(lǐng)賀龍奮斗史》(第2卷第1期，作者：謝德宏)、《何應(yīng)欽陳誠訪問記》(第2卷第8期，作者：振聲)等。

像1938年第1卷第2期的《運(yùn)籌帷幄之白崇禧》(作者：狂風(fēng))，不僅對白崇禧將軍的籍貫、生平進(jìn)行了簡單的介紹，更著重寫出了白崇禧作為國民政府的一員老將，雖然曾與中央政見不睦，但仍不忘報國之志，在廣西苦練民兵，“養(yǎng)精蓄銳，整文經(jīng)武”，抗戰(zhàn)伊始，便捐棄前嫌，授命北上，積極抗日。

在1938年第1卷第4期上刊載的美國戰(zhàn)地記者斯諾的文章——《彭德懷印象記》，該文全方面地對共產(chǎn)黨高級將領(lǐng)彭德懷進(jìn)行了詳細(xì)的描寫，不但生動地展現(xiàn)了彭德懷將軍的形象，也從側(cè)面讓讀者對陜北紅軍有了更為真實(shí)的印象。文章從彭德懷在國民黨軍隊(duì)中的“反叛”開始追溯，在1927年間的清黨運(yùn)動、對共產(chǎn)黨的“大屠殺”以及蔣介石對紅軍發(fā)動的“圍剿”這一系列的歷史大背景下，最終促使彭德懷走上了“反叛”的道路，徹底與國民黨決裂，加入中國共產(chǎn)黨，并走上了艱苦的長征之路。除此之外，也對彭德懷的性格進(jìn)行了細(xì)致的描寫。即便陜北的生活條件極其艱苦，只有“兩件制服”，但在記者斯諾的眼中“他是一個愉快愛笑的人”，他“坦白”“進(jìn)步”“敏捷”“詼諧”“愛動”“耐勞”、愛護(hù)下級士兵。斯諾通過長期與彭德懷近距離的接觸而寫下的這篇文章，真實(shí)地書寫了彭德懷將軍的個性，也讓讀者從側(cè)面了解到這位抗日將領(lǐng)艱苦樸素、樂觀向上的生活狀態(tài)。

在《孤島》第1卷第5期的《訪葉挺項(xiàng)英》一文中，記者以欽佩的筆觸來書寫新四軍軍長葉挺和副軍長項(xiàng)英?！鞍倩涷攲ⅰ比~挺將軍生活簡樸，夜以繼日地為戰(zhàn)事操勞，充滿睿智地分析全國抗戰(zhàn)形勢和我軍的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，對抗戰(zhàn)前途信心十足，情緒樂觀。新四軍副軍長、戰(zhàn)區(qū)游擊隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)人項(xiàng)英將軍，誠懇坦白，積極支持政府在地方的征兵工作，極力維護(hù)抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線。

國共兩黨的政治領(lǐng)袖、抗日將領(lǐng)的人物通訊無差別地刊載于刊物中，可以看出《孤島》周刊編者堅(jiān)持團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)，積極宣傳抗戰(zhàn)的決心與勇氣，同時也有利于“孤島”民眾了解這些人物的風(fēng)姿，增強(qiáng)人民抗戰(zhàn)的信心，激勵民眾積極擁護(hù)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線?！豆聧u》周刊上的這一獨(dú)特風(fēng)貌真實(shí)地反映了全面抗戰(zhàn)前期國共兩黨團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)，共同御侮的文化氛圍。

此外，值得關(guān)注的是《孤島》周刊也刊載了不少對日本政治人物與日軍高級將領(lǐng)的人物速寫。在《孤島》周刊第2卷第2期的“日本特輯”中有相當(dāng)集中的體現(xiàn)——《宇垣外相與池田藏相》(第2卷第2期)、《今年日本陸軍第一線的人物》(第2卷第2期)、《杉山元》(第2卷第2期，作者：懷成)、《近衛(wèi)·宇垣·秋山》(第2卷第2期，作者：[日]室伏高信，司徒古(譯))、《畑俊六大將》(第2卷第2期)、《蘭封一役幾陷絕境之土肥原賢二》(第2卷第2期)、《磯谷師團(tuán)》(第2卷第2期)、《魯南大戰(zhàn)中之主角坂垣征四郎》(第2卷第2期)、《日本海軍統(tǒng)帥長谷川清》(第2卷第2期，作者：韋陀)等。這些文章有的直接出自日本人的手筆，有的轉(zhuǎn)載節(jié)譯自國外的報刊，還有的是中國記者的速寫。當(dāng)時的“租界當(dāng)局迫于日軍的淫威，對其管區(qū)的中國民眾各種抗日愛國活動有所阻撓壓制，不準(zhǔn)刊物出現(xiàn)‘日寇’‘?dāng)晨堋諅巍茸謽蛹磅r明激烈的反日抗日言詞”[1]77。這些文章語言上比較克制，盡量以客觀的態(tài)度來撰寫日本政治人物與侵華日軍將領(lǐng)，以通過審查。而事實(shí)上，編者與作者的態(tài)度不言自明，所謂“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”，刊發(fā)這樣的文章既有助于國民了解侵略者的真實(shí)面貌，在巧妙的針砭中有利于幫助民眾驅(qū)散對侵略者的恐懼心理，在一定程度上也具有情報價值。

同時，《孤島》周刊還刊載了宣傳日本反戰(zhàn)人士的文藝通訊作品，如《鹿地亙素描》(第2卷第2期)；也有轉(zhuǎn)載自美國報刊的翻譯文章，反映日本士兵參戰(zhàn)前后心理變化的戰(zhàn)地通訊——《一個日本兵的從軍日記》(第1卷第13期，Pertram.J(譯))、《一個日本兵的從軍日記》(續(xù))(第2卷第5期，Pertram.J(譯))；還有像《漫談杭州》(第1卷第2期，作者：[日]村田孜郎)、《祝福中國抗戰(zhàn)一周年》(第2卷第9期，作者：[日]瀨州輝子)等頌揚(yáng)中國錦繡河山，謳歌中國抗戰(zhàn)的作品。通過這些作品，以國際的視野甚至是日本人的視角，揭露了日本侵華戰(zhàn)爭的非正義性，肯定中國人民反抗侵略的正義性，堅(jiān)定了“孤島”民眾乃至抗戰(zhàn)大后方人民堅(jiān)持抗戰(zhàn)的決心與勇氣。

此外，《孤島》周刊上也毫不留情地陸續(xù)刊登了一些鞭笞和揭露當(dāng)時的漢奸賣國賊的文章，如《清算唐紹儀》《王克敏與高凌蔚》《周佛海略記》《梁鴻志的一封舊牘》《牢獄余生之陳錦濤》等。對這些道貌岸然、言行背離的賣國求榮的漢奸，在綿里藏針的描繪中，給予了揭露和鞭笞。雖因刊物審查與敵偽勢力的威脅，這些文章多采用曲筆，但人心朗朗，能在廣大讀者心中引起強(qiáng)烈的激憤。

3.以個人行紀(jì)反映抗戰(zhàn)生活

殘酷的戰(zhàn)爭在中國大地上引起了空前規(guī)模的逃難大遷移，人們紛紛背井離鄉(xiāng)，顛沛流離。這期間涌現(xiàn)了很多“在路上”的逃難見聞記。如刊載于1938年4月13日第1卷第7期的《重慶宛如倫敦市:蜀行漫記之一》中，記者前往重慶的見聞。這里主要記述的并不是重慶的“漫天都是濃得化不開的牛奶色”的“山城霧”，而是關(guān)乎百姓生計(jì)的鹽業(yè)大事。首先，揭露由于南方沿海城市的淪陷，面臨全國性的食鹽匱乏，呼吁政府應(yīng)加緊開發(fā)四川的井鹽。記者在路過夔門時，那里大量的井鹽資源給記者深刻的印象。于是，他聯(lián)想到江西被封鎖時期，食鹽嚴(yán)重匱乏，迫使百姓不得不在污池中提取鹽；在西南邊區(qū)，交通不便的情況下，缺鹽更加嚴(yán)重，“為了需鹽，女人甚至可以賣‘性’來做交換，缺鹽之后，人體不得正常發(fā)育”；此外工業(yè)用鹽也有大量的需求，再加上“產(chǎn)鹽的沿海已被封鎖”，大批量的海鹽的來源被阻斷。作者大聲疾呼：“且慢談發(fā)展工業(yè)，僅是為了民食，也應(yīng)設(shè)法開發(fā)整理四川的井鹽事業(yè)?！逼浯?，作者途徑萬縣，該地因交通阻斷，桐油出產(chǎn)受到重創(chuàng)，價格大幅下跌，使戰(zhàn)時的農(nóng)民生活雪上加霜?！霸谶@全民抗戰(zhàn)聲中——政府和資本家都應(yīng)常多顧惜一點(diǎn)農(nóng)民才是?！倍r(nóng)村經(jīng)濟(jì)急劇下滑，也間接地“損失抗戰(zhàn)力量”。作者希望國家的植物油料廠及軍工企業(yè)應(yīng)予以收購，扶持農(nóng)村經(jīng)濟(jì)，關(guān)注民生，培育抗戰(zhàn)的力量。

諸如此類的文章還有如《浙東紀(jì)行》(第1卷第12期)、《鄂西紀(jì)行》(第2卷第6期)、《漢行沿途見聞記》(第2卷第6期)、《高麗雜記》(第1卷第5期，哲非(譯))、《一個美國人的華北印象記》(第2卷第7期，作者：麟)、《寧夏實(shí)地視察記》(第1卷第11期)、《華中游歷記》(第1卷第12期)、《從宜昌到重慶》(第1卷第12期)、《從余杭到上?！?第2卷第9期，作者：終纓)、《從貴陽到上海》(第1卷第8卷)、《徐州雜寫》(第1卷第9期，作者：大晚)、《一個美國觀察家漫游平津記》(第1卷第13期，系之(譯))等等，這些作品的作者既有一些報館的專門旅行記者，也有一些文藝愛好者。這些“旅行記者底通訊是由事實(shí)報道接近了文藝”[2]，是文藝通訊的重要力量。此類行記在當(dāng)時的各類文藝刊物占據(jù)不小的版塊?！豆聧u》周刊上刊發(fā)的這些行紀(jì)不僅給留守在“孤島”的民眾帶來了戰(zhàn)時外界的真實(shí)狀況，也給后來的研究者提供了一份珍貴的戰(zhàn)時生活真實(shí)而鮮活的資料。

《孤島》周刊的編輯們巧妙地利用上?！肮聧u”這一戰(zhàn)時特殊的文化空間，通過刊載個人行紀(jì)意在向“孤島”民眾傳遞抗戰(zhàn)的進(jìn)行時。面對民族危亡，這群堅(jiān)守“孤島”的愛國文化人，以《孤島》周刊為陣地，以民族的苦難，激發(fā)“孤島”民眾的愛國熱情，激勵他們投身于抗日救亡的民族運(yùn)動。

三、《孤島》周刊的先導(dǎo)影響

《孤島》周刊作為全面抗戰(zhàn)前期上?！肮聧u”上最早出現(xiàn)的幾種抗戰(zhàn)刊物之一，其所刊載的文藝作品與當(dāng)時全民抗戰(zhàn)的文化氛圍相吻合——積極昂揚(yáng)地表現(xiàn)全民抗戰(zhàn),為民族抗戰(zhàn)而吶喊，與同時期“孤島”上的《譯報》《每日譯報》《文匯報》等一起成為后來轟轟烈烈的“孤島”抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動的先導(dǎo)。

1939年初，上?！肮聧u”的文藝界開展了轟轟烈烈的具有全國影響的“文藝通訊運(yùn)動”。這一文藝通訊運(yùn)動的源頭，可以追溯到《孤島》周刊。盡管“孤島”文藝通訊運(yùn)動中所倡導(dǎo)與刊發(fā)的文藝通訊與《孤島》周刊上刊載的文藝通訊不盡相同，但仍然可以看作是《孤島》周刊所刊發(fā)的多種文藝通訊中個人行紀(jì)類文藝通訊的本地化變體。在上?！肮聧u”文藝通訊運(yùn)動正式發(fā)起之前，《孤島》周刊作為上?！肮聧u”上刊發(fā)文藝通訊的早期主要陣地。雖然上面刊載的文藝通訊作品還顯得比較簡略，新聞色彩還比較濃厚，但卻以其宣傳性、鼓動性、戰(zhàn)斗性深受留寓上?！肮聧u”的愛國民眾的歡迎。作為一種先導(dǎo)，也為接踵而至蓬勃興起于上?！肮聧u”的“文藝通訊運(yùn)動”作了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)上的準(zhǔn)備與讀者群體的培養(yǎng)。

上海“孤島”特殊的政治環(huán)境造就了有別于國統(tǒng)區(qū)與淪陷區(qū)相對獨(dú)立、自由、開放的文化生態(tài)。正因?yàn)檫@樣，《孤島》周刊所刊載的文藝通訊能以一種全局性的視野反映全面抗戰(zhàn)前期國內(nèi)戰(zhàn)事的動態(tài)，能相對自由地選擇和書寫國共兩黨的政治領(lǐng)袖、抗日將領(lǐng)的戰(zhàn)時風(fēng)采，也能比較客觀地報道侵華日軍將領(lǐng)和士兵的風(fēng)貌與戰(zhàn)時心態(tài)，更能以不同國別的個人行紀(jì)客觀真實(shí)地揭露戰(zhàn)爭中日軍侵華的暴行，民眾的苦難以及不屈的意志和堅(jiān)持抗戰(zhàn)的決心，為此后“孤島”抗戰(zhàn)文學(xué)的蓬勃發(fā)展與獨(dú)特風(fēng)貌的形成奠定了實(shí)在的基礎(chǔ)。正因?yàn)橛小豆聧u》周刊這樣的抗戰(zhàn)文化刊物的開創(chuàng)與努力，才有成為戰(zhàn)時中國文學(xué)重要一翼的風(fēng)貌獨(dú)特、蔚為大觀的“孤島”抗戰(zhàn)文學(xué)引人矚目的實(shí)績。正如有的評論家所說：“孤島時期的上海所具有的文學(xué)實(shí)力、所創(chuàng)造的文學(xué)實(shí)績，在總體上較之桂林、重慶等地或許稍顯遜色，但她所包涵的獨(dú)特貢獻(xiàn)與意義，又具有毫不遜色于其他戰(zhàn)時中國文學(xué)中心的別樣光彩。”[1]75-76

1938年8月13日，《孤島》周刊的最后發(fā)行定格在了這一天，這一天也就是上?！鞍恕ひ蝗变翜麜?zhàn)一周年的紀(jì)念日。在日軍重重圍困的上?！肮聧u”，《孤島》周刊的同人們以筆為武器，在創(chuàng)刊到終刊近半年的時間，繼續(xù)堅(jiān)持著心靈上的抗戰(zhàn)。這本以“孤島”命名的集中而持續(xù)地刊發(fā)文藝通訊作品的抗戰(zhàn)刊物，及時地反映全國的抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)，在抗戰(zhàn)宣傳，激勵民眾，打擊敵人方面起到了積極作用，成為日后蓬勃興起的“孤島”抗戰(zhàn)文藝先導(dǎo)，為民族抗戰(zhàn)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

[1] 陳青生.抗戰(zhàn)時期的上海文學(xué)[M].上海人民出版社,1995.

[2] 胡風(fēng).論戰(zhàn)爭期的一個戰(zhàn)斗的文藝形式[J].七月,第1卷第5期,1937-12-16.