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      《三塊廣告牌》影后的誕生,在于甩掉了一切包袱

      2018-03-29 03:19阿樹
      南都周刊 2018年3期
      關鍵詞:奧康納麥克唐納廣告牌

      阿樹

      作家吳益明曾說,小說是一種展示心碎的技術,也是挽救心碎的藝術。這話要是叫俄裔美國作家納博科夫聽了,定不會同意,就如他對故國大文豪陀思妥耶夫斯基的鄙視那樣,救贖的感傷主義,隨意夸大日常情感的做法,并不具有藝術性。而后者正是典型的“將善良的人置于可悲的境地,從中榨取最后一盎司的同情”。

      但挽救心碎的救贖,一直是文學最重要的主題。在電影中同樣如此。

      愛爾蘭導演馬丁·麥克唐納帶著感傷的凱爾特民謠,來到美國南方小鎮(zhèn),面對一位愛女被奸殺的母親的心碎,卻無意于展示和挽救心碎。相反,他最大程度地釋放了她的戾氣和憤怒。在影片中,這位母親收起喪女的心碎,轉為剛烈姿態(tài),懟天懟地,誓不罷休。

      麥克多蒙德扮演的正是這位自責的母親,米爾德麗德,女兒的案件毫無進展,她便租下三塊廣告牌,蠻橫地叫板當?shù)鼐帧_@一行為,也幾乎等于向鎮(zhèn)上所有人宣戰(zhàn)。于是一連串“戰(zhàn)爭”就這樣引發(fā),反而沒人去追查兇手的下落。

      影片以黑色幽默的調(diào)子,描繪了一個尋常小鎮(zhèn)的封閉現(xiàn)狀。在這里,法律、宗教和是非正義等價值觀紛紛失范。

      米爾德麗德出場時,配樂總是充滿戰(zhàn)斗色彩,她沖進警局也是踩著鼓點,像極了西部片中的交火場景。而主題曲《夏日最后一朵玫瑰》,又是一首舒緩而感傷的抒情曲,哀嘆著枯萎的玫瑰,跟這位母親之間形成了對應。但米爾德麗德并沒有枯萎,反而把自己燒成了一把火,化作濃煙,勢要嗆倒所有人。

      她不放過全鎮(zhèn)的人,也不放過她自己

      如果說救贖是放過他人,或者放過自己,那么《三塊廣告牌》就是反救贖的。這一點似乎與《海邊的曼切斯特》構成了美國小鎮(zhèn)中產(chǎn)的一體兩面。盡管兩片格調(diào)迥異,但共通處又如此之多,劇本和人物主導,影像欠缺,同樣是喪子喪女之痛,以及最重要的,同樣的底色絕望且悲涼,同樣是放棄了自我治愈和救贖。

      只是《海邊的曼切斯特》中,那位父親臣服于心碎,并徹底心碎。而《三塊廣告牌》中,這位媽媽則暴戾無常,傷痛沉郁于胸,爆發(fā)出來卻是憤怒,以及對他人的傷害。女演員麥克多蒙德完美地塑造了這樣一個陰沉、剛烈,甚至有些毒辣的母親。

      《三塊廣告牌》的生猛犀利的氣質(zhì),與美國北方清教徒式的體面相去甚遠,而是深得南方文學的精髓。

      影片開頭部分,出現(xiàn)了一個不甚顯眼卻極其重要的元素:廣告商手中的小說《好人難尋》。這是一度以“邪惡”風格流傳于世的弗蘭納里·奧康納的代表作。米爾德麗德這個形象,活脫脫從弗蘭納里·奧康納的小說中走來。后者作為福克納之后最著名的南方作家,這位冷漠的女性作家,寫了諸多行為怪誕、拒絕救贖的南方人。馬丁·麥克唐納將這本書放進電影,作為一個道具符號,暗示了某種淵源。

      奧康納筆下的南方,墮落、愚昧、封閉以及暴戾,這與《三塊廣告牌》似乎同源。奧康納為她筆下那些乖張的人們,不留情面地譜寫了悲劇,并且戛然而止,從而阻斷上帝或者法律的恩賜,以及精神的啟迪。

      《三塊廣告牌》同樣阻斷了上帝和法律的恩賜。女兒的案件沒有進展,米爾德麗德轉而對無所作為的警局進行了懲戒。這位廣告牌女士叫板全鎮(zhèn)人的行為也激怒了教會,當神父上門時,她一番怒斥,將他攆出家門。

      她不是扁平的受害者形象,而兼具一些加害者的特征。法律于她不僅是失效的,而且成為她主要的戰(zhàn)斗對象。宗教在她眼里也不過是同流合污的黑幫。

      不過,電影并非完全講述一個奧康納式的故事。導演處理了奧康納留下來的問題,在悲劇發(fā)生之后,同樣在上帝和法律的恩賜紛紛缺席的情形下,人們?nèi)绾卧趹嵟捅╈逯斜舜溯^量,互相戕害。在這部并不那么電影化,反而具備幾分戲劇氣質(zhì)的作品中,悲劇埋下后,卻開出一片荒誕、諷刺且尖銳的花朵。

      它不需要榨取同情,不需要感傷主義的救贖,那首舒緩的愛爾蘭民謠,是導演的自我疏遠,他似乎在說,我也無能為力。

      但乖張與狂亂,也面臨最終如何落地的問題。導演在這出流動的戲劇里,為他們鋪下走向和解的路,從而也走向溫情和乏力,并留下了刻意套路化的嫌疑。好在,他們的和解最終變成了合謀,暴戾者的宿命,是必得以暴力才能解放。

      總體而言,這種非??┤说呐涯鏆赓|(zhì),讓《三塊廣告牌》成為本屆奧斯卡中最不奧斯卡的作品。我們知道好萊塢有一個講究類型電影的工業(yè)體系,而奧斯卡電影也慢慢成為特定類型化的政治規(guī)范,它迎合著千萬評委的保守品位,和中庸的政治正確導向,但《三塊廣告牌》無視了政治正確,甚至頗為忤逆,大膽,諷刺宗教,無視主流價值觀,調(diào)侃殘障者、性少數(shù)群體、少數(shù)裔群體,甚至對女性本身的塑造也存在女權主義的爭議點。

      但正是拋開了種種包袱,它為角色塑造開掘了巨大的空間,以此才有了麥克多蒙德和眾多男演員的精湛而復雜的演繹。沒人會指責它冒犯了誰,就像沒人會指責女性作家奧康納冒犯女性一樣。

      藝術必然多有冒犯。

      三塊廣告牌 Three Billboards Outside Ebbing, Missouri (2017)

      導演: 馬丁·麥克唐納

      編?。?馬丁·麥克唐納

      主演: 弗蘭西斯·麥克多蒙德 / 伍迪·哈里森 / 山姆·洛克威爾 / 艾比·考尼什 /

      語言: 英語

      上映日期: 2018-03-02(中國大陸)

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