□ 佚 名

政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)增長、文化繁榮，是書畫投資的基本條件。書畫投資的突出特征，是它的文化性和投入比較大。人們對書畫藝術(shù)品的需求，必然是在社會安定、生活水平日益提高、物質(zhì)條件得到充分保障以后才產(chǎn)生的。同時，只有社會安定才可能保證書畫投資市場的運行不致發(fā)生太大的系統(tǒng)風(fēng)險。改革開放以來，我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展取得了舉世矚目的成就，人民生活水平日益提高，藝術(shù)品市場作為一個十分重要的投資渠道，也得到了恢復(fù)、規(guī)范和長足的發(fā)展，人們對書畫等藝術(shù)品的直接消費需求和收藏投資的需求也穩(wěn)步增長。特別是隨著藝術(shù)品市場的開放程度日益提高，國內(nèi)外藝術(shù)市場的聯(lián)系日益廣泛和密切，中國書畫作品的投資價值與投資功能日益顯現(xiàn)出來，并得到了人們的普遍認(rèn)同和長期看好，藝術(shù)品市場日趨活躍與繁榮。

一些高手買進(jìn)某一名家書畫后，通常會存放數(shù)年再拋出賺錢。這類投資者必須要有前瞻性，能夠看準(zhǔn)某位畫家作品的市場潛力。如1997年上海拍賣行書畫拍賣專場會上，有一張陸儼少鼎盛時期畫給著名中醫(yī)張鏡人的《萬山紅遍》，尺幅雖然很大，為四尺整張，但陸儼少仍用很細(xì)致的筆法繪制。該作品上拍時受到了各路藏家的追捧，最終被一藏家以24萬元收入囊中。當(dāng)時，有人認(rèn)為這一價格偏高，可是現(xiàn)在有人愿出高出當(dāng)時數(shù)倍的價格收購此作，藏家卻還不肯出手。類似的例子還有很多。早些年有的藏家因喜歡而買進(jìn)李苦禪、王雪濤、黃胄、謝稚柳、陳佩秋等人的作品，10年過后，低價購進(jìn)的這些作品皆漲至數(shù)萬乃至數(shù)十萬元，藏家也由此得到了豐厚的回報。

書畫市場上作品的價格，往往會受作者市場表現(xiàn)的影響。如若某書畫作者受到市場的認(rèn)可并得到投資者的追捧，那么他的作品價格必然會穩(wěn)步上揚。作者的知名度越大，市場對其作品的接受程度就會越高，投資價值也就會更強(qiáng)。價格的變化，既是投資價值的反映和市場選擇的結(jié)果，同時也是投資走向的重要參照指標(biāo)。另外，書畫投資還要了解和考察作品的市場成交量狀況。具體地說，當(dāng)某位書畫作者的作品出現(xiàn)價升量增跡象的時候，應(yīng)該就是投資入市的好時機(jī)。當(dāng)然，更重要的是對時機(jī)的把握，更要注意整體把握和基本趨勢的把握，寓時于勢中，是為上策。

20世紀(jì)50、60年代，我國一些書畫大師的作品價格相當(dāng)?shù)土?，如齊白石的作品每平方尺至多不過10元，老舍曾為了資助齊白石而花5元錢買了他一個扇面；張大千的作品賣100元一幅；徐悲鴻的《松鷹圖》在1961年售價僅為230元；傅抱石一幅畫的最高標(biāo)價為80元，這在當(dāng)時已是很高的價格了。至20世紀(jì)80年代初，這些大師的作品也沒升到較高價位，齊白石的作品在香港市場上不過5萬港元?？墒?，從20世紀(jì)80年代后期開始，特別是近幾年，隨著國家、企業(yè)和個人經(jīng)濟(jì)實力增強(qiáng)和社會觀念的改變，凡個性強(qiáng)、技藝精湛的名家作品，其價值都逐漸被人們所認(rèn)識而日益顯現(xiàn)出來。

書畫投資，要分析和把握書畫投資市場的價值動向與發(fā)展走勢。書畫等藝術(shù)品投資是中長期投資，而市場的運行不可能是直線上升的，尤其是市場上對書畫作品價值判斷和需求偏好的變化，將直接影響投資的成敗。今天的時尚，未必就一定是明天的熱點；而今天受人冷落的作品，也未必就一直坐冷板凳。這就要求投資者必須獨具慧眼，深刻把握藝術(shù)品內(nèi)在的價值與市場運行的客觀規(guī)律，不為一時的假象所迷惑，時刻保持清醒的頭腦和理性的決策。