文 西南民族大學(xué)人文學(xué)院教授

西南聯(lián)大有兩個最為著名的劇團，一個是國立西南聯(lián)合大學(xué)話劇團（簡稱“聯(lián)大劇團”），一個是西南聯(lián)大劇藝社。聯(lián)大劇團組建于1938年底，主要人員先后有張遵驤、劉雷、汪雨、黃輝實、湯一雄、丁伯駪、高小文、勞元干、徐賢議、張定華、孫觀華、黃宣、徐萱、肖慶萱、侯肅華、羅宏孝、鄒斯頤、郝詒純、楊郁文、王松聲等，在聞一多、陳銓、孫毓棠、鳳子四位老師的指導(dǎo)下開展演劇活動，劇團解體于1942年8月。劇藝社始創(chuàng)于1944年秋，主要成員先后有王松聲、蕭荻、程法伋、溫功智、羅長友、孫同豐、張源潛、盧坤瑞、叢碩文、裴毓蓀、李凌、馬如瑛、游繼善、張?zhí)扃?、施鞏秋、陳柏生、郭良夫、聶運華、劉薇、彭珮云、楊鳳儀、汪仁霖、聞立鶴、張祖道、吳征鎰、胡小吉、劉海梁、萬文偉、伍驊、江景彬、周錦蓀等，導(dǎo)師聞一多，劇團隨西南聯(lián)大的復(fù)員而結(jié)束。

聯(lián)大劇團和劇藝社，分別是西南聯(lián)大的第一個和最后一個劇團，二者一前一后，構(gòu)成了西南聯(lián)大戲劇歷史上的兩座高峰。

聯(lián)大劇團的輝煌期在抗戰(zhàn)前期，開展話劇活動，宣傳抗戰(zhàn)，或者演出非抗戰(zhàn)的藝術(shù)戲劇，都容易得到官方和民間的共同支持，因此，聯(lián)大劇團舉行了多次公演。劇藝社的輝煌期在抗戰(zhàn)勝利后到解放戰(zhàn)爭前夕，蔣介石一意孤行要發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，而人民急需和平建國，正直的知識分子決心起來制止內(nèi)戰(zhàn)的發(fā)生，西南聯(lián)大掀起了反對內(nèi)戰(zhàn)、爭取民主的高潮，國民黨對此進行鎮(zhèn)壓，遂釀成了“一一·二五”事件和“一二·一”慘案。劇藝社以此為題材創(chuàng)作和演出，遭到政府當(dāng)局禁止，演出只能在校內(nèi)進行。

時代背景和演出劇目不同，決定了這兩個社團的特點和貢獻也不同。

首先，聯(lián)大劇團的突出成就在演出方面，劇藝社的突出成就在創(chuàng)作方面。聯(lián)大劇團公演了《祖國》《原野》《玩偶家庭》等大戲，掀起了昆明話劇演出的高潮，推動了云南戲劇運動的發(fā)展；劇藝社雖然也演出過《風(fēng)雪夜歸人》《芳草天涯》等大戲，但是多為“內(nèi)部演出”，沒有登廣告，沒有公開售票，也很少得到學(xué)術(shù)界的評論，所以影響面有限，但是劇藝社開創(chuàng)了西南聯(lián)大自編、自導(dǎo)、自演的歷史，創(chuàng)作了幾部活報短劇和一部多幕紀(jì)實劇《潘琰傳》，在“一二·一”運動中發(fā)揮了戰(zhàn)斗作用，廣場劇《凱旋》成為史家與街頭劇《放下你的鞭子》相提并論的名作。

這兩個劇團的第二個特點和貢獻是：聯(lián)大劇團以演出藝術(shù)性較高的劇本名世，劇藝社以編演戰(zhàn)斗性較強的劇本著稱。聯(lián)大劇團以著名編劇、著名導(dǎo)演、著名舞美、著名演員創(chuàng)造了歷史的輝煌，因此它的突出成就在戲劇的藝術(shù)方面；劇藝社以創(chuàng)作反內(nèi)戰(zhàn)、爭民主，揭露“一一·二五”事件和“一二·一”慘案真相的劇作并及時排演鑄就輝煌，因此它的突出貢獻在政治的斗爭方面。此外，劇藝社策劃組織了一臺少數(shù)民族原生態(tài)民間歌舞演出，轟動了昆明，開創(chuàng)了把民族歌舞搬上城市現(xiàn)代舞臺的歷史，開拓了文藝演出的道路，為中國藝術(shù)的發(fā)展作出了獨特貢獻。

聯(lián)大劇團和劇藝社的影響可以分為校內(nèi)和校外兩個層面。

以校內(nèi)層面而論，聯(lián)大劇團開創(chuàng)了西南聯(lián)大熱愛祖國、服務(wù)現(xiàn)實、注重演技、聯(lián)系群眾、密切內(nèi)外的戲劇傳統(tǒng)，并且培養(yǎng)了戲劇人才，對西南聯(lián)大的戲劇發(fā)展產(chǎn)生了良好的影響；劇藝社繼承了西南聯(lián)大的戲劇傳統(tǒng)，著重發(fā)揮了戲劇的戰(zhàn)斗和宣傳作用，同樣也鍛煉了一批戲劇人才，對復(fù)員后的北京大學(xué)、清華大學(xué)、南開大學(xué)戲劇的發(fā)展影響深遠。以校外層面而論，聯(lián)大劇團的影響主要是在宣傳抗戰(zhàn)方面，劇藝社的演出主要在反對內(nèi)戰(zhàn)方面。

這兩個劇團提供的經(jīng)驗主要有三條。

第一，借助他人力量。聯(lián)大劇團有一批自己的演員，完全能夠自導(dǎo)自演，是一個可以獨立工作的劇團。劇團自導(dǎo)自演的幾出戲也都不錯，但相對而言，產(chǎn)生了轟動效應(yīng)的幾出戲都是借助了他人力量而成功的。鳳子是劇團最忠實的伙伴和老師，孫毓棠和聞一多是劇團的導(dǎo)師且親自做導(dǎo)演和舞臺設(shè)計，名家曹禺和導(dǎo)師陳銓都有功于劇團。劇藝社雖缺少聯(lián)大劇團所受的名人恩惠，但也借助了他人的力量。在劇藝社成立前，叢碩文和溫功智已經(jīng)是昆明舞臺上小有名氣的演員。一個劇團擁有這樣一些內(nèi)行演員，成功的概率會很高。

第二，注意外聯(lián)工作。聯(lián)大劇團的幾次轟動演出或者出于某種公益目的，或者與某個團體有關(guān)。譬如，演《祖國》是“為前線將士募鞋襪”，演《玩偶家庭》是“勸募戰(zhàn)時公債”，演《原野》則用了“國防劇社第三屆公演”的名義，劇藝社還策劃和組織彝族民間藝人來昆明演出等。

第三，必須是學(xué)生自愿的組織。聯(lián)大劇團和劇藝社都是學(xué)生中戲劇愛好者自己的組織，是學(xué)生自覺自愿組織起來的，沒有任何人或組織授意、敦促或干預(yù)，導(dǎo)師只在大方向上作引導(dǎo)性的建議。