許勁草（海南大學(xué)人文傳播學(xué)院，海南 ?？?570228 ）

第一章、傳統(tǒng)喜劇的“黑色”流變

現(xiàn)如今，黑色喜劇已然成為為一個電影術(shù)語廣泛使用。然而對黑色喜劇的概念卻一直未有明確界定。究竟為何黑色喜劇？在《電影藝術(shù)詞典》中，喜劇電影被這樣解釋：“以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片，其主要的藝術(shù)手段是發(fā)掘生活中的可笑現(xiàn)象,通過一系列夸張的處理,達到真實和夸張的統(tǒng)一?！?/p>

從這種角度看，寧浩的電影完全可以稱為“東方的黑色喜劇”。不管是《瘋狂的石頭》里的笑料百出的翡翠盜竊案，還是《瘋狂的賽車》中的陰差陽錯的漫漫追兇路，寧浩將這種商業(yè)娛樂的后現(xiàn)代電影手法純熟運用，是“黑色喜劇”影片的佼佼者。

第二章、寧浩電影中的“黑色幽默”

寧浩的黑色幽默是一種自嘲，是用一種喜劇的形式表現(xiàn)的深刻的悲情主題，是對底層的小人物命運的無奈訴說。很顯然，寧浩的電影贏得了市場。2006年，投資僅有300 萬的影片《瘋狂的石頭》取得了中國電影史上低成本高收益的創(chuàng)造性成功，創(chuàng)造了2000 多萬的票房奇跡。此后寧浩更憑借的《瘋狂的賽車》等一系列小成本電影實現(xiàn)了自我超越。

在我看來，寧浩電影中的“黑色幽默”在其電影中主要體現(xiàn)在兩個方面：

2.1、電影語言的黑色幽默

語言喜劇是一種理性的喜劇形式。它訴諸的是觀眾的理智,而不是眼睛。幽默機智的對白,風(fēng)趣詼諧的雙關(guān)語,貼近現(xiàn)實生活的諷刺語都是建立在觀眾自身的知識基礎(chǔ)之上的,它是一種心智上的幽默，黑色喜劇片中，營造效果的冷幽默與冷笑話也是其一大亮點。

在《瘋狂的石頭》中，各地方言使影片變的趣味橫生。道哥的河北話，黑皮的山東方言等形成了一種南腔北調(diào)的市井氛圍。里面的臺詞也設(shè)計巧妙，例如老包諷刺三寶不中彩票說：“雷劈死你八次，你也中不了一次?！薄动偪竦氖^》中的后現(xiàn)代黑色幽默反應(yīng)了當(dāng)下社會中民眾信仰缺失的情況和人們游戲人生的心態(tài)。

《瘋狂的賽車》中，黃渤飾演的耿浩是個地道的青島小伙兒，兩個殺手則操著濃重的陜西口音。黑幫老大的臺語，殯儀所推銷員的閩南口音都讓人耳目一新，效果熱鬧非凡。在影片的語言上，也是頗具黑色特色，如“沒錢曬太陽都是二手的?！薄皾M嘴順口溜，你想考研么？”再如徐崢推銷殯葬服務(wù)時“我們這里是高尚社區(qū)，上風(fēng)上水，地下CBD，人生的后花園。十八相送一水黑，看上去就像黑社會，有沒有，要的就是氣氛，絕對的莊嚴(yán)肅穆，絕對的氣勢如虹。搭靈堂送之前，喪葬服務(wù)一條龍，這么好的服務(wù)，我天天在這里上班，恨不得給自己來一套?！被诜窖曰A(chǔ)上，再附帶這種連續(xù)的幽默對白讓寧浩的電影充滿了諷刺味的幽默感。

2.2、情節(jié)安排的黑色幽默

“非線性敘事”是黑色喜劇片在故事創(chuàng)作上的一大特點。對于一個故事的講述,不是以順敘、倒敘或者插敘的方式進行,而是以打破時空限制的非線性敘事模式來講述。這種敘事模式最大限度地保持了電影作為講故事的媒體的優(yōu)越性。甚至很多黑色喜劇片根本就不屑使用喜劇性的人物,而是單靠情節(jié)的交錯和碰撞而產(chǎn)生喜劇效果。

其實某種程度上完全可以說，黑色幽默是一種用狂歡化的情節(jié)來展現(xiàn)人們生活中無奈與傷感的一種形式?！动偪竦馁愜嚒分袃蓚€殺手是頗具代表性的，他們原本的身份其實是城市語境中的農(nóng)民工，是深受傳統(tǒng)文化和大眾傳媒影響的邊緣群體，他們向往都市生活，為了在城市里安身，不惜坑蒙拐騙。但他們又在這種矛盾的過程中頗具原則性，比如作殺手時講究專業(yè)性，按勞分配，清楚多行不義必自斃的道理但依然堅信機遇決定命運，高風(fēng)險要有高回報。發(fā)現(xiàn)雇兇者與被殺者其實是一對夫妻時又抱著“寧拆十座廟，不破一樁婚”的心理去勸和。而他們對于金錢的追逐和對黑社會的模仿最終使他們上演了一場自投羅網(wǎng)的好戲，充滿了諷刺意味。他們兩個就是典型的黑色幽默設(shè)計下的符號化的矛盾人。此外，黑色信號也蔓延于情節(jié)的各個角落。以售賣壯陽藥為生的李法拉其實是個禿頭（一般被看作是腎不好的標(biāo)志）；身手不凡的泰國殺手最終卻輕易的栽倒在兩個小賊手里；而主人公耿浩更是因為自己無意間代言了假冒產(chǎn)品而痛失金牌終身禁賽，又在“追兇”過程中反被誣陷為兇手，從而引來的一系列啼笑皆非的事件。

這樣的啼笑皆非與錯綜復(fù)雜的巧合交織在一起，使得寧浩的“瘋狂“系列獨具意味。寧浩對電影語言的惡搞進行了本土化的過濾，精心設(shè)置了極具本土特色的搞笑橋段，因此有評論說寧浩的電影里充斥著只有中國觀眾才能看懂的諷刺和幽默。

第三章、寧浩電影中的小人物臉譜

在寧浩導(dǎo)演的影片當(dāng)中，他以極其獨特的敘事風(fēng)格和后現(xiàn)代特征的影像表達，以及瘋狂的戲謔個性，黑色夸張的藝術(shù)手法，塑造了形象眾多的小人物形象。寧浩的電影主角幾乎都設(shè)定為生活在社會底層的男性。除了《黃金大劫案》以外，他的人物關(guān)注點都集中在現(xiàn)實生活上。他利用影像將這些日常生活中的小人物在社會大語境下的命運轉(zhuǎn)折和人物內(nèi)心表現(xiàn)的淋漓盡致，將小人物的各種特點也一一展現(xiàn)。觀眾在觀影時也會在這些不同角色的小人物身上或多或少的發(fā)現(xiàn)自己的影子，為覺得這也是寧浩電影獲得觀眾肯定的一個重要原因。

拿《瘋狂的賽車》中的商人李法拉來說，李法拉多年前因販賣假藥導(dǎo)致耿浩含冤，終身禁賽且身敗名裂，同時也間接害死了耿浩的師傅。而幾年后，耿浩“追兇”尋到李法拉，要他賠償師傅的喪葬費，他又想法設(shè)法的嫁禍耿浩而置耿浩于死地。影片中的李法拉賣假藥，為得夫妻共同財產(chǎn)雇兇殺妻，嫁禍耿浩為兇手，是一個十足的利益至上，人情淡薄的小人物形象。這樣的小人物在社會百態(tài)中并非個例，而假藥帶給老百姓的危害也并非偶然。寧浩通過李法拉這個人物的塑造，成功的諷刺了現(xiàn)實中有商人為了自身利益不顧消費者死活的現(xiàn)象。

此外，片中兩位進城的農(nóng)民也頗具代表性，他們的“職業(yè)身份”在殺手與小偷和毒販之間來回轉(zhuǎn)換。為了結(jié)婚，他們不惜進城鋌而走險。這也契合社會現(xiàn)實，為了過上好日子娶到老婆，有多少農(nóng)民工在城市的艱辛中掙扎。

《心花路放》中，耿浩被設(shè)定為一個有熱愛音樂的過氣歌手，面臨婚姻危機的男性形象。他一見鐘情的妻子出軌有了小三，影片雖沒有直述其妻子出軌原因過程，但幾個鏡頭如“康小雨”上豪車，耿浩深夜拿兇器想要報復(fù)第三者等情節(jié)就已經(jīng)將他無可挽回的婚姻現(xiàn)狀表現(xiàn)的淋漓盡致?，F(xiàn)實生活中的夫妻間“小三危機”、“中年危機”也是屢見不鮮。寧浩運用黑色幽默塑造人物，將小人物的無奈、心酸和不由自己掌控的命運呈現(xiàn)給觀眾。而這其實就是我們自己本身，令人無法置身事外。

結(jié)論

寧浩的電影讓我們感受到了諷刺的力度，感受到了在大笑中閃著淚光和審視自身的電影魅力。他將生命中的不能消解的無奈與情感，善惡有報的道德指向，化為一種黑色的幽默和極具后現(xiàn)代意味的反諷與自嘲。

但是“黑色喜劇”在中國的電影環(huán)境下是否能成為一種固定的電影類型？是否能經(jīng)得起市場和時間的雙重考驗？我認(rèn)為寧浩的“瘋狂”系列的不可復(fù)制就已經(jīng)值得我們深思。