戲劇在舞臺(tái)表演中眼神的重要性

符詩(shī)燕（?？谑协倓⊙菟囉邢薰?，海南 ?？?570102）

眼睛是人體面部重要傳神部位，而在我國(guó)傳統(tǒng)戲劇表演中，并沒(méi)有豐富的面部表情及情緒化明顯的肢體語(yǔ)言輔助演員表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動(dòng)。我國(guó)戲劇表演主要強(qiáng)調(diào)“四功五法”，其中“四功”包括“唱、念、做、打”[1]；而“五法”為“手、眼、身、法、步”五種戲曲表演技能，其中“眼”獨(dú)占一類，在戲劇實(shí)際表演中，角色喜、怒、哀、樂(lè)等眾多心理情緒都是通過(guò)演員面部表情展現(xiàn)給觀眾，而傳神的眼睛表演可將客觀的角色形象立即“活靈活現(xiàn)”的展現(xiàn)給觀眾[2]，對(duì)于整個(gè)角色性格的充分展現(xiàn)意義重大。

一、戲劇表演中眼神的分類及作用

1.1 戲劇中眼神的分類與特征

在傳統(tǒng)戲劇表演中，各角色的年齡、性格、身份都存在較大差異，不同角色的眼神表達(dá)方式也存著明顯差別。其眼神主要分為以下幾種形式，①小旦：行靈活飛眼，需要充分表現(xiàn)出現(xiàn)角色的聰慧靈活，靈氣十足[3]；②老旦：行虛目虛眼，其眼神欠佳，在觀察事物特征時(shí)，應(yīng)表現(xiàn)出明顯吃力感，用瞇目虛眼觀看，以此體現(xiàn)出角色體弱年老的特征；③正旦：不斜正眼，目不斜視，需要做到“眼觀鼻，鼻觀心”，展現(xiàn)角色端莊賢淑形象；④花旦：玲瓏眨眼，應(yīng)做到“七分靈巧，三分笑”，充分體現(xiàn)角色活潑、天真可愛(ài)形象；⑤丑行：左顧右盼，具有靈活好動(dòng)、眼疾手快等特征，需體現(xiàn)出角色風(fēng)趣、幽默特點(diǎn)；⑥武生：挑眉立目，需做到雙目眼里剛健、炯炯有神，花面抬眉目睜、眉似劍形，目怒圓睜，似豹頭虎眼，以此體現(xiàn)角色雄渾、粗狂的性格特點(diǎn)；⑦小生：俊眉目秀，眼少用力，目展眉舒，需充分體現(xiàn)角色溫和、瀟灑性格特點(diǎn)[4]。

1.2 戲劇中眼神的作用

俗話說(shuō)：“唱、念、做、打眼來(lái)領(lǐng)，角兒上臺(tái)全憑眼”。在戲劇表演中，眼睛傳神是演員角色內(nèi)心憂愁、沉思、驚異等情緒的重要方式，傳神的眼神表演可使呆板的人物形象更加鮮活。古語(yǔ)有言：“眼靈睛用力，面狀心中生”，在戲劇表演中，眼神是綜合表演的先引，只有通過(guò)靈動(dòng)、有力的眼神表演，才能將角色內(nèi)心深處隱藏的情感、性格特點(diǎn)充分外化展現(xiàn)，進(jìn)而表現(xiàn)出變化多端的面部神態(tài)[5]?！把凵瘛钡暮侠磉\(yùn)用，對(duì)于戲劇舞臺(tái)表演中成功塑造角色形象有著重要意義，戲劇演員只有充分活用眼睛特點(diǎn)，才能在實(shí)際舞臺(tái)表演中實(shí)現(xiàn)“一眼傳神、以神傳情”的藝術(shù)效果，為臺(tái)下觀眾帶來(lái)優(yōu)質(zhì)藝術(shù)享受。

二、眼神訓(xùn)練技巧

在我國(guó)千年戲劇表演中，將對(duì)戲劇演員“眼神”的應(yīng)用技能通稱為“眼法”，是戲劇基礎(chǔ)“四功五法”中的重要學(xué)科，為戲劇演員提升“眼神”藝術(shù)表演技能技巧提供指導(dǎo)依據(jù)，發(fā)展至今已逐漸形成系統(tǒng)的眼神訓(xùn)練方法。

2.1 上下轉(zhuǎn)動(dòng)訓(xùn)練

學(xué)者嘴部微閉、放松面部表情，雙目正視前方，調(diào)整呼吸頻率，雙目盡量往上方眼簾看，隨后在緩慢向下方眼簾看，目光自上而下，反復(fù)練習(xí)[6]。在練習(xí)過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)注意雙目上下移動(dòng)速度，由緩至快；在訓(xùn)練過(guò)程中，頭部保持平穩(wěn)，在上看時(shí)不可進(jìn)行挑眉動(dòng)作；訓(xùn)練時(shí)可想象雙目為一把刷子，做上下“刷墻”運(yùn)動(dòng)，加深自我訓(xùn)練感覺(jué)。

2.2 左右轉(zhuǎn)動(dòng)訓(xùn)練

準(zhǔn)備動(dòng)作與上下轉(zhuǎn)動(dòng)同，訓(xùn)練時(shí)，學(xué)者雙目先盡力往左看，隨后自左向右看，如此反復(fù)練習(xí)。在左右平掃訓(xùn)練過(guò)程中，眼簾不能下垂，眼球平掃動(dòng)作不宜過(guò)快，防止因眼部韌帶勞累過(guò)度，引起頭昏情況，在訓(xùn)練中結(jié)合適量休息，保證良好訓(xùn)練狀態(tài)[7]。

2.3 環(huán)動(dòng)訓(xùn)練

準(zhǔn)備動(dòng)作同上，學(xué)者眼睛由左到上，再向右到下，做轉(zhuǎn)動(dòng)訓(xùn)練。在訓(xùn)練初期，學(xué)者眼球不能完美“轉(zhuǎn)圓”，可利用手指在眼前做環(huán)繞運(yùn)動(dòng)，學(xué)者雙目緊盯手指，引導(dǎo)其做跟隨繞圓訓(xùn)練；訓(xùn)練時(shí)，可順、逆時(shí)針交叉運(yùn)動(dòng)[8]；同時(shí)需充分放松面部肌肉，防止眼球轉(zhuǎn)圈運(yùn)動(dòng)時(shí)帶動(dòng)面部變化，形成眼動(dòng)，面也動(dòng)的習(xí)慣，嚴(yán)重影響整體面部表情表演。

2.4 定睛訓(xùn)練

準(zhǔn)備動(dòng)作同上，雙目目光集中，目不斜視、正視前方、定住眼神。訓(xùn)練時(shí)，定睛時(shí)間可由短至長(zhǎng)，中途不可移動(dòng)、轉(zhuǎn)動(dòng)眼球，不可分散目光，不可眨眼，在訓(xùn)練初期，雙目可能會(huì)出現(xiàn)酸痛、流淚現(xiàn)象，可休息片刻再做練習(xí)，防止用眼訓(xùn)練過(guò)度，造成眼球損傷。

三、眼神在戲劇表演中的運(yùn)用

3.1 眼神表演技巧

3.1.1 眼瞼技巧

在戲劇舞臺(tái)表演中，演員眼瞼抬起高度及眼瞼下垂程度對(duì)實(shí)際舞臺(tái)效果有著重要影響。舞臺(tái)演出中，眼睛平視時(shí)，其眼瞼高度應(yīng)比生活中、訓(xùn)練時(shí)略高，若表演現(xiàn)場(chǎng)有二樓觀眾席時(shí)，演員視覺(jué)高度應(yīng)當(dāng)與二樓樓沿相平為宜。在表演之初，演員亮相或表演到思索、含羞等場(chǎng)景時(shí)，都會(huì)應(yīng)用到眼瞼下垂的動(dòng)作。在舞臺(tái)表演中，垂眼視覺(jué)通常保持在自己下方3m 左右，若演員所處位置位于舞臺(tái)邊緣，則可將視線垂至觀眾席3～5 排觀眾出，以此為觀眾提供最佳視覺(jué)享受，保證觀眾能從演員表現(xiàn)的眼神中體會(huì)角色的內(nèi)心情感，實(shí)現(xiàn)觀眾與角色間的精神交流[9]；若表演垂眼動(dòng)作時(shí)，眼瞼下垂過(guò)低，在觀眾看來(lái)，演員眼睛全閉，缺乏美感，并嚴(yán)重影響觀眾觀看感受。

3.1.2 拎神技巧

在戲劇表演中，“拎神”屬于基本技巧，其動(dòng)作技巧相對(duì)簡(jiǎn)單，但想要取得良好藝術(shù)效果，往往需要長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)的積累?！傲嗌瘛敝饕c眼瞼運(yùn)動(dòng)配合應(yīng)用，表演者首先需將眼瞼放松，并進(jìn)行“淺吸氣”動(dòng)作，同時(shí)將眼瞼迅速抬起，完成“拎神”，整個(gè)動(dòng)作需做到節(jié)奏利索、鏗鏘有力，但眼瞼抬起高度通常不能過(guò)肩，在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演中可極大程度豐富演員面部表情，加強(qiáng)眼神情感傳遞，可為觀眾帶來(lái)極強(qiáng)感情沖擊，提升現(xiàn)場(chǎng)觀眾藝術(shù)享受。

3.2 反映角色心理特點(diǎn)

戲劇表演中，各式各樣“眼法”運(yùn)用的根本目的都是在于表現(xiàn)角色情感，而演員想要通過(guò)表演形式充分詮釋角色形象，并能使觀眾理解、體會(huì)表達(dá)意境，則需要演員在訓(xùn)練、表演前，充分理解、琢磨角色的性格、情感特點(diǎn)。眼神的變化特點(diǎn)因角色年齡、所處環(huán)境、生活經(jīng)歷差異，其表現(xiàn)形式也各不相同，眼神的演繹也不是千篇一律的，每位角色在不同情景、不同年齡段條件下，其眼神表達(dá)都有特別含義，而演員在實(shí)際舞臺(tái)表演中，也需對(duì)每場(chǎng)演出中的角色特點(diǎn)進(jìn)行全面詳細(xì)分析，給予觀眾最真實(shí)的情感體現(xiàn)。