王靜 （山東省濟南市長清區(qū) 齊魯工業(yè)大學，山東 濟南 250000）

當代繪畫的創(chuàng)作中，繪畫效果的偶然性發(fā)揮了很重要的作用,給藝術(shù)創(chuàng)作者以獨特的藝術(shù)視角和藝術(shù)感染力,這種偶然性也會產(chǎn)生驚人的藝術(shù)表現(xiàn)力。

什么是偶然性呢？偶然性就是無時無刻出現(xiàn)在已知、未知的領(lǐng)域。藝術(shù)創(chuàng)作是通過物像形態(tài)、變?nèi)f化的自然屬性，進行新解構(gòu)、梳理、整合。畫面中每一個筆觸都要追尋自然，盡可能達到與自然相容的繪畫狀態(tài)。“偶得”是繪畫的情調(diào)，去變通，去不斷尋找新的繪畫語言過程，偶然間出現(xiàn)接近畫面預(yù)期效果。

隨著社會多元化的發(fā)展，藝術(shù)家在思維認知態(tài)度、關(guān)注社會視角和運用的技術(shù)手段上都發(fā)生了很大的變化,藝術(shù)作品也更加自由與靈活。當代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的差別之處就是這種自由化,主要體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作的思想觀念和語言結(jié)構(gòu)的兩大方面。

當代藝術(shù)追求的是自由的渴望與表達,極力掙扎已定的美學模式和評價美的標準,當下的社會現(xiàn)實和社會文化充斥著藝術(shù)家的大腦,從而通過藝術(shù)作品最大限度的展現(xiàn)出這樣一種心理狀態(tài)。每個藝術(shù)家在人生的不同階段,藝術(shù)作品所表達的藝術(shù)思想也是不同的,繪畫的偶然性給藝術(shù)家的創(chuàng)作帶來了新的血液和養(yǎng)料,致使藝術(shù)家的創(chuàng)作有了一個更好的展示空間。藝術(shù)家應(yīng)該敢于思考與實踐,把有利于畫面的偶然性運用到作品中去,回歸孩提時代那種無意識隨意涂鴉的心境,在藝術(shù)作品中建立起個人原創(chuàng)的精神內(nèi)涵,體現(xiàn)出精神的寄托及精神升華后思想的無意識。

從語言結(jié)構(gòu)上看藝術(shù)語言的匱乏非常容易導致藝術(shù)作品不能更好的表達自身的精神感情。當波洛克的作品被陳列在美術(shù)館中,藝術(shù)界的心靈都受到震撼,藝術(shù)并非單一的繪畫技巧,在可控的范圍內(nèi)畫面偶然性的表達也是一種更好傳達自我感情的方式。

在創(chuàng)作中偶然會發(fā)現(xiàn)一些新的肌理或者表現(xiàn)語言會令我們感到一絲興奮。一方面是它不是按照慣性思維所畫出來的畫面效果；另一方面是這種新的形式或語言對原有的畫面效果影響是好還是壞？一幅作品如果讓“必然性'的理性思維來掌控全局會在繪畫技法和表現(xiàn)語言上顯得單調(diào)乏味，缺少一些活潑的動性因素；如果讓”偶然性“的感性思維來掌握全局會顯得畫面過于隨性，缺少一些定性規(guī)矩的制約。無論你的創(chuàng)作追求什么樣的風格和效果都需要一定的繪畫技巧和經(jīng)驗來作為技術(shù)支撐，掌握了一定的技術(shù)層面的手段就有可能在創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)“無意識”的效果，這種無意識效果的出現(xiàn)稱之為“偶然性”因素，對這些”偶然性“的因素 的處理方式取決于你的認知水平和掌控全局的能力，如果能有意識的去控制和駕馭偶然性，通過一次、兩次、三次經(jīng)過無數(shù)次的實踐和積累，可能會“有意識”去運用這些“偶然性”使之成為畫面的必然會出現(xiàn)的因素。

偶然性只有預(yù)期，沒有精準的判斷。偶然性存在于任何的藝術(shù)作品中，藝術(shù)品的偶然性存在在可控制的范圍內(nèi)。

藝術(shù)家在自己熟悉的傳統(tǒng)的繪畫領(lǐng)域內(nèi)，就像一條走了幾十年的老路甚至已經(jīng)可以漠視它的存在，閉著眼也知道哪里有石頭，哪里有坑，如果一直延續(xù)下去可能會對繪畫失去興趣，也會降低對自然物象的敏感度，也會對探索新的繪畫技法和表現(xiàn)語言產(chǎn)生障礙；作品在未成熟期時可以有意識的去追尋某種必然性的效果，超過一定的時期自己可能會對此感到反感和厭倦，甚至不愿意再碰畫筆，這是因為已經(jīng)沒有新的東西來支撐走下去的勇氣，都是自己非常熟悉的東西。在作畫過程中有偶然、有期待、有驚喜；在油畫創(chuàng)作中探索中國畫的“趣味性”就需要改變傳統(tǒng)繪畫技法和表現(xiàn)語言甚至是效果，掌握一定的傳統(tǒng)技法和表現(xiàn)語言是前提，有了這些才能借鑒和融合繪畫以外的東西。

藝術(shù)的偶然性就是一部分靠自然天成，一部分靠人為創(chuàng)造；除了人為能控制的部分，給“自然天成”留一部分，這樣創(chuàng)造的作品或許就是對“天人合一”的另一種理解。

藝術(shù)創(chuàng)作是通過物像形態(tài)、變?nèi)f化的自然屬性，進行新解構(gòu)、梳理、整合。畫面中每一個筆觸都要追尋自然，盡可能達到與自然相容的繪畫狀態(tài)。

經(jīng)常看到很多優(yōu)秀的藝術(shù)作品總感覺妙趣橫生、神態(tài)萬千、感人至深。當然，偶然性存在與任何的藝術(shù)作品，藝術(shù)品的偶然性存在是在可控制的范圍內(nèi)。偶然性是只有預(yù)期沒有精準的預(yù)判，藝術(shù)創(chuàng)作中的偶然性，超越于生活中的偶然性；是藝術(shù)創(chuàng)作是在可控制范圍內(nèi)所產(chǎn)生的形神兼?zhèn)涞漠嬅妗?/p>

在我們?nèi)粘５睦L畫創(chuàng)作當中，要平衡畫面當中的“偶然性”和“必然性”。如果只講“必然性”忽略“偶然性”的存在,會減少繪畫樣式多元化發(fā)展的可能性，會削弱繪畫本身所具有的表現(xiàn)形式的豐富性；如果一味強調(diào)“偶然性”的重要性，而忽視那些主觀存在的“必然因素”,則會導致對畫面控制能力的降低，以及繪畫作品的簡單、膚淺、粗糙、空洞和乏味。偶然性和必然性在油畫創(chuàng)作中都有著不可忽視的重要作用，應(yīng)該透過偶然性體現(xiàn)必然性，利用必然性升華偶然性。 通過必然性和偶然性在油畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)，并依據(jù)必然性和偶然性在油畫創(chuàng)作構(gòu)思過程和制作過程中的劃分。在油畫創(chuàng)作的構(gòu)思和制作過程中必然性起主導作用，偶然性起著補充、豐富、拓展甚至畫龍點睛的作用。 構(gòu)思過程在油畫創(chuàng)作過程中起著很重要的作用，并貫穿于創(chuàng)作始終。構(gòu)思過程包括題材的選擇、創(chuàng)作方式的確定和構(gòu)圖。其中必然性在題材的選擇和創(chuàng)作方式中起主要作用。構(gòu)圖中的必然因素主要是常用的一些規(guī)律性的符合普遍審美的構(gòu)圖形式，這些構(gòu)圖形式對畫面構(gòu)圖的確定起著指導性作用。創(chuàng)造出符合審美規(guī)律的新穎的構(gòu)圖形式，有偶然因素的牽引，更有必然因素的推進。已經(jīng)確定了的構(gòu)圖，也有可能因為偶然性的發(fā)生而改變原有的構(gòu)圖形式，從而得到創(chuàng)作中的偶發(fā)因素有可能影響或改變原有的構(gòu)圖方式這一論點。制作過程離不開技法和材料。畫面制作中的偶然性的發(fā)生都是受一定必然因素支配的，透過偶然性體現(xiàn)必然性，合理利用偶然性對畫面制作有著補充、豐富的作用，能增強作品的表現(xiàn)力。

偶然性和必然性是相依相存、互相作用、缺一不可的，在油畫創(chuàng)作過程中也是相互影響，相互滲透，對完成整個創(chuàng)作都起著舉足輕重的作用。把必然性和偶然性在油畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)作為研究對象，盡可能地發(fā)揮必然性和偶然性在創(chuàng)作中的作用，使必然性和偶然性在油畫創(chuàng)作中得到完善和發(fā)展，對于豐富油畫創(chuàng)作有著現(xiàn)實的應(yīng)用價值，對于油畫創(chuàng)作的提升和拓展具有一定的現(xiàn)實意義和創(chuàng)新價值。

總結(jié)

創(chuàng)作中的偶然性讓作品有了引人入勝的場面，奇趣橫生，波瀾漫溢。偶然性使人獲得審美快感。油畫創(chuàng)作除了要有豐富的生活經(jīng)驗、較深刻的思想及嫻熟的技巧外，它還離不開對油畫材料的理解，怎么更好的利用油畫材料在作品中發(fā)揮最大的作用，偶然性是產(chǎn)生作品獨特性的一種必不可少的原因，也是油畫作品的魅力所在。一幅好的藝術(shù)作品是必然性與偶然性的統(tǒng)一。