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      論油畫中“意境之美”的體現(xiàn)

      2018-04-01 19:34:34楊國麗聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院山東聊城252000
      絲路藝術(shù) 2018年6期
      關(guān)鍵詞:吳冠中油畫意境

      楊國麗(聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院,山東 聊城 252000)

      一、意境之美闡釋

      六法之難,氣韻為最,意居筆先,妙在畫外?!耙饩场笔俏覈鴤鹘y(tǒng)美學(xué)的一個(gè)重要范疇,它是構(gòu)成藝術(shù)美必不可少的因素。中國古代畫論談“意境”要追溯到北宋時(shí)期,郭熙、郭思在《林泉高致》中明確使用了的“境界”一詞,在某些語意中,“境界”與“意境”同義,是“意境”的發(fā)端。薛永年在《關(guān)于意境》一文中說:“中國畫家的意境論,主張“以意為主”,強(qiáng)調(diào)“表現(xiàn)”,但又不要求寓“表現(xiàn)”于描述中……,憑借有限的視覺感性形象,在虛實(shí)結(jié)合中,秀發(fā)聯(lián)想和想象,使覽者在感情化的“不盡之境”中,受到感染,領(lǐng)會(huì)其“景外意”以至“意外妙”,潛移默化的發(fā)揮作用。”[1]寫意是中國藝術(shù)的靈魂,中國藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在,無一不體現(xiàn)寫意精神,王維有“凡畫山水,意在筆先”的理論;張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說顧愷之的畫“意存筆先,畫盡意在,所以全神氣也”。對(duì)于油畫藝術(shù)的鑒賞和感受,這一范疇同樣可以使人進(jìn)入一種情景交融、虛實(shí)統(tǒng)一的精神境界,使審美主體超越感性具體的物象,領(lǐng)悟到某種宇宙或人生真諦的藝術(shù)化境界。

      二、意境之美在油畫中的探索

      意境之美是中國油畫發(fā)展中畫家最為關(guān)心問題之一。每幅優(yōu)秀的油畫作品都有自己的思想情感和形式,通過獨(dú)特的藝術(shù)形式向?qū)徝勒邆鬟_(dá)繪畫者所要表達(dá)的情感意境, 作者的主觀情感貫穿于畫面的情景之中,也是營造意境之美的最好方式。一幅好的油畫作品不拘泥于物象本身,而是得意忘象,是畫家的心境與環(huán)境氛圍的融合,具有虛實(shí)相生、韻味雋永的趣味。藝術(shù)家根據(jù)自己的生活體驗(yàn)用不同的繪畫形式傳達(dá)個(gè)人思想情感,因此,作品中總會(huì)抒發(fā)自我情感,以至于引起同類人的思想共鳴,這種象外之意的情景就是繪畫中的意境。一幅畫因意境之美,才顯得韻味雋永。

      吳冠中先生寫意油畫注重“意境”之美的表現(xiàn),強(qiáng)調(diào)天人合一的生命宇宙美學(xué)觀,既有鮮明的中國文化氣質(zhì),又有現(xiàn)代主義抽象構(gòu)成的典型特征。吳冠中先生在繪畫中既強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感得抒發(fā),又注重作品中體現(xiàn)出無限的藝術(shù)意蘊(yùn),追求“韻外之致”、“味外之旨”的趣味,畫面呈現(xiàn)出的空靈而有詩意的寫意精神。吳冠中先生的作品《水巷》,畫面中充滿節(jié)奏感的直立線條,使江南水鄉(xiāng)的質(zhì)樸美躍然紙上,筆觸中流露出作者對(duì)故鄉(xiāng)深深地愛。作品《水上人家》,畫家以面造型表現(xiàn)白墻黑瓦,一灣碧水襯托著黑白碩大色塊的房屋,在大片的灰、白色中點(diǎn)綴著少量的黑,顯得尤為淡雅、清晰、可貴。遠(yuǎn)處的青山隱約可見,畫面的色彩如同水一樣彌漫開來映出窗戶的倒影,畫家用濃稠的油畫顏色表現(xiàn)出水墨畫清澈濕潤的感覺,白墻黑瓦,水天一色,畫面呈現(xiàn)詩一樣的朦朧境界。吳冠中先生冷靜的推敲和研究畫面的形式構(gòu)成,用西方的繪畫語言和藝術(shù)形式表現(xiàn)個(gè)人情感,把作品審美由“物境”之美、“情境”之美,提高到“意境”之美的格調(diào),采用設(shè)計(jì)的眼光混合感性的意境之美,畫面含蓄有余味,能令人回味,也體現(xiàn)出畫家對(duì)中國傳統(tǒng)文化和中國繪畫精神的尊崇。吳冠中先生在繪畫中堅(jiān)守的美學(xué)觀念,給我們以深刻的激勵(lì),對(duì)當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作和藝術(shù)理論研究具有重要的啟示意義。

      詹建俊的油畫筆觸間帶有十足的“寫味兒”,筆觸自由、豪放,把中國傳統(tǒng)書法和繪畫的氣韻加上鋪張的色彩,高純度的色彩對(duì)比,形成強(qiáng)烈的視覺沖擊,把寫的意味與油畫材料融合表現(xiàn)客觀具象,捕捉意中之象的神采,畫面給人以暢快之美感;意象油畫的表達(dá)另有李秀實(shí)的墨骨油畫,在畫家的眼里總是用中國傳統(tǒng)繪畫的眼光審視大千世界,把客觀世界抽象成點(diǎn)與線面的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏,既闡釋中國文人畫的抒情味道,有充分發(fā)揮印象派色彩的魅力,形與色的結(jié)合,織成線的協(xié)奏,色的和聲和交響。

      三、結(jié)語

      寫意油畫中蘊(yùn)含的意境之美是畫家表現(xiàn)情感的思想靈魂,繪體現(xiàn)了繪畫創(chuàng)作主體的審美追求,在作品中文化底蘊(yùn)與藝術(shù)表現(xiàn)力的集中體現(xiàn),是能否調(diào)動(dòng)欣賞者的想象力,由實(shí)入虛,由虛悟?qū)崳纬删哂幸庵兄场帮w動(dòng)之趣”的審美空間,作品引起藝術(shù)欣賞者的共鳴。意象油畫的發(fā)展融入中國傳統(tǒng)繪畫寫意精神,使油畫作品在“意中之象”的審美感受中,進(jìn)而求得欣賞主體精神追求的“象外之韻”的意味,在油畫中表現(xiàn)出意境之美。本論文通過對(duì)油畫中的“意境”之美系統(tǒng)研究,油畫雖是西來藝術(shù),但是在中國文化氣息的感染下,有了不同于西方畫家筆下的中國油畫韻味。

      注釋:

      [1]周積寅:《中國畫論》,南京:江蘇美術(shù)出版社,2005年7月,第252頁。

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