何微

摘 要：橫光利一（1898—1947）作為最具代表性的日本新感覺派作家，對傳統(tǒng)文學(xué)的文體發(fā)起挑戰(zhàn)，確立了新感覺派獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，被日本文學(xué)界公認為新感覺派的心臟和靈魂。其作品《蒼蠅》作為新感覺派的典范之作獲得了極大的好評，本文對《蒼蠅》的內(nèi)容作了簡要介紹，并對其寫作特色進行分析。

關(guān)鍵詞：橫光利一 《蒼蠅》 新感覺派

1 內(nèi)容簡介

橫光利一挑戰(zhàn)近代自然主義文學(xué)以來的文學(xué)傳統(tǒng)，以其富有個性的文體展開了藝術(shù)創(chuàng)作。他主張新文學(xué)應(yīng)跟上時代的步伐，讓文學(xué)蘊含時代的“感覺”，其行文大量運用具有新時代感官色彩的詞匯和奇異新穎的表現(xiàn)手法，直觀地再現(xiàn)出內(nèi)心的感受和世界萬物的靈動生命，以急速的節(jié)奏敏銳地捕捉了時代的脈搏。

短篇小說《蒼蠅》是橫光利一的成名作，發(fā)表于1923年5月的《文藝春秋》。該作品由十節(jié)構(gòu)成，結(jié)構(gòu)緊湊，視角新穎，寓意深刻。文中運用新感覺派的技巧，采用擬人、象征、隱喻等表現(xiàn)手法。同時，在創(chuàng)作上多運用蒙太奇的手法，使其作品如電影畫面般給讀者帶來了感官上全方位的沖擊和煥然一新的感覺。

文中，作者借一只棲于馬背上的蒼蠅之眼，冷靜客觀地描寫著它所耳聞目睹的世間百態(tài)。這只剛從蜘蛛網(wǎng)上死里逃生的大眼蒼蠅，爬上了馬背。駝背的老車夫唯一的嗜好是吃誰都沒碰觸過的剛出籠的饅頭。某日，他一邊下著棋，一邊等待著饅頭出籠。此時，一個為了見臨終的兒子最后一面的農(nóng)婦、一對私奔途中慌亂不已的年輕男女、一個中年暴發(fā)戶等人，各懷心思地聚集于驛站，等待馬車的出發(fā)。而馬車夫卻因“饅頭”未蒸好，置所有乘客于不顧。馬車終于出發(fā)了，車夫在美美地飽餐了一頓饅頭后，在駕駛座上開始打起盹兒來。最后，失控的馬車在懸崖拐角處墜落。這一瞬間，唯有那只舒展雙翅的大眼蒼蠅，在蒼茫的世界里，獨自俯視著下墜的馬車，悠悠然飛上了天空。

2 寫作特色

2.1 運用蒙太奇、以及擬人、反轉(zhuǎn)、象征等表現(xiàn)手法

首先，小說《蒼蠅》中采用了大量的蒙太奇手法，突出視覺和聽覺的效果，語言簡潔明了，畫面感強，令讀者仿佛身臨其境。文中對擬聲詞和有聲詞的大量運用，使作品更加富有畫面感和韻律感。例如，小孩見到馬后，好奇且俏皮的話語、驛站的鐘聲、馬車夫的切草聲、蒸籠的沸騰聲等，烘托了馬車夫準備發(fā)車的氛圍。馬車出發(fā)后，喇叭聲、馬鞭聲等有聲詞牽引著讀者的聽覺和思緒，使讀者仿佛隨著馬車開始了顛簸之路。最終人馬皆喪命于懸崖之下時，人和馬的悲鳴聲撕破時空，小說在慘烈的畫面中，畫上了句號。

作品第四節(jié)中細致地描寫了一對私奔的年輕人的登場。熱氣彌漫的原野，拍打紫云英種子的聲音，隱隱約約地、如腳步聲般單調(diào)且“固執(zhí)”地從遠處傳來。這一聲響反復(fù)出現(xiàn)，前后呼應(yīng)，像電影的背景音樂，“敲打”著一對如同驚弓之鳥的私奔的年輕人的心。文中富有節(jié)奏和韻律的聲響效果讓讀者通過聽覺來感知作品中緊張的氣氛，仿佛耳聞其聲，眼見其狀，給全文注入了無盡的動感。

其次，作品還采用了擬人、反轉(zhuǎn)、象征等表現(xiàn)手法，恰如其分地詮釋了新感覺派高超的寫作技巧所帶來的藝術(shù)特色，令讀者徜徉于奇特而美妙的新感官世界中。作品中擬人化的表現(xiàn)手法使字里行間的萬般物象似乎都具有了人的思想感情和意識，充滿生命力?？诶镢曋莶莸鸟R“尋找著”駝背的老車夫，這一非同尋常的舉動，仿佛在催促著馬車夫快快出發(fā);游離了屋檐的陽光緩緩地從駝背老人的腰際爬上背部。在這一場景中，日光如有生命般，籠罩在老人的身上，也預(yù)示著未知的命運。橫光利一在描述農(nóng)婦焦急地追問馬車何時出發(fā)這一事件時，突然切入了一個緩緩的畫面：一只“茶杯”倒在榻榻米上，朱紅色的粗茶從杯里靜靜地流淌出來。這扎眼的朱紅色茶水也被賦予了生命力，它獨自流淌著，仿佛在為焦灼心碎的農(nóng)婦流下同情之淚。

馬車行進途中，蒼蠅若有所思地眺望著沉寂不語的廣闊梨田，它的大眼睛里仿佛凝聚著人類的意識活動，它時而仰望任憑盛夏驕陽暴曬的懸崖斷壁，時而俯瞰洶涌澎湃的激流。蒼蠅在沉默中等待悲劇的降臨。而在這一燥熱的世界里，顛簸的馬車那“嘎吱嘎吱”的單調(diào)之聲，則為隨后高潮的出現(xiàn)做好了鋪墊。

當人馬皆墜落時，它“獨自悠悠然”飛上天空，而它本身也是剛剛擺脫死亡的“幸運者”。通過擬人手法，蒼蠅承受著作者主觀情感的浸透，傳達出人類陷入命運之潭而不能自拔的沉重情懷，形象地襯托了世間滄海桑田的無常，消極、虛無的苦悶感油然而生。

除此之外，文中還采用了反轉(zhuǎn)這一個獨特的藝術(shù)處理技巧，如“綠色的森林”倒映在馬的豆大的汗珠中，達到扭曲變形的成像效果。晶瑩中折射出森林的一種不同尋常的綠意，這一獨到且精湛的藝術(shù)處理給讀者帶來了嶄新的視覺沖擊，同時也暗示著筆下的世界開始呈現(xiàn)畸形的轉(zhuǎn)型?！昂怪椤背蔀樽髡弑磉_主觀感受的載體。

2.2 運用象征、隱喻等修辭手法

作品中大量使用了象征、隱喻等手法，委婉含蓄，激起讀者豐富的聯(lián)想。這是新感覺派文學(xué)的又一大亮點，文中的饅頭和蒼蠅被賦予了許多象征意義。饅頭鋪的蒸籠鍋里那微不足道的“饅頭”，卻像一只無形的命運之手，牽引著橫光利一筆下的整個世界，起著舉足輕重的作用。作者對冷漠怪癖的馬車夫進行旁白時，詼諧用詞的對象僅僅是普通的“剛蒸好的饅頭”。長年孤獨而變態(tài)的心理、不為人知的夢想和追求，構(gòu)成了馬車夫生活的全部。而他對不曾被人碰過的“剛蒸好的饅頭”的變態(tài)執(zhí)著，則隱喻其扭曲的內(nèi)心，這也是車夫內(nèi)心活動的動力。

誕生于19世紀末20世紀初的弗洛伊德的精神分析理論以及喬伊斯的新心理主義，給日本帶來了巨大的影響。作為新興的新感覺派代表作家，橫光利一吸取其養(yǎng)分，并在文學(xué)創(chuàng)作中進行了大量的實踐。《蒼蠅》中，車夫內(nèi)心潛藏著的本能的欲望被壓抑，正因受這種欲望的支配，故在面對農(nóng)婦“馬車何時出發(fā)”的苦苦追問時，他仍視而不見、漠不關(guān)心。一個小小的饅頭，在作者筆下則隱喻了左右車夫命運的方向盤，同時也操縱了形形色色的乘車人的命運。

小說開篇，一只剛剛從死亡之網(wǎng)中逃出來的蒼蠅飛入讀者的視野，當小說落下帷幕時，它又“悠悠然”飛向天空。文中的蒼蠅，其一舉一動都滲透著作者的主觀意識，成為作者的代言者，即通過蒼蠅為讀者打開了一扇通往虛無世界的大門。1923年，關(guān)東大地震后，機械文明沖擊著日本社會，人們在迷惘、無常中反思著人類命運。橫光正是借蒼蠅冷靜客觀的觀察，表達了人類被命運之神所操縱這一虛無的人生情懷。

在《蒼蠅》中，作者精雕細琢地為讀者營造了具有深刻的現(xiàn)實意義的藝術(shù)氛圍，在字里行間中流露出的戲謔與虛無情緒，體現(xiàn)了作者本人內(nèi)心的焦慮與無助。作品中采用大量的擬人、象征等修辭手法，如珍珠般閃耀。同時，以快節(jié)奏的“新感覺”文體統(tǒng)攝全文，傳達出新時代感官色彩的藝術(shù)美感，極富感染力和沖擊力。前衛(wèi)且新銳的橫光利一給風(fēng)起云涌的昭和文學(xué)添上了濃墨重彩的一筆。

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責任編輯 晏祥輝