孫維廣 宋麗蓉

摘 要：新材料和新技法對于古代繪畫有重要影響，當代中國畫畫家對于新材料新技法的探索從未停止。時代變化，科技發(fā)展，藝術(shù)家可以使用的材料越來越多，造詣高超的藝術(shù)家在不斷探索中形成了自己的繪畫語言。在材料技法創(chuàng)新的基礎上進行繪畫語言的探索，不斷豐富中國畫繪畫語言，展現(xiàn)繪畫語言的個性發(fā)展。許多藝術(shù)家打破傳統(tǒng)常規(guī)，將新材料新媒介融入繪畫，不斷探索，在一定程度上顛覆傳統(tǒng)，運用新材料、新技法構(gòu)建新的繪畫語言，作品呈現(xiàn)出了新的面貌。

關(guān)鍵詞：材料；技法；中國畫；語言；影響

[此論文為佳木斯大學人文社會科學重點項目結(jié)題論文，項目名稱：當代中國畫中的材料色彩語言的發(fā)展研究，項目編號：Wz2011-007]

一、中國畫材料與技法的發(fā)展概況與現(xiàn)狀

當代社會，經(jīng)濟迅猛發(fā)展，人們物質(zhì)條件越來越好，生活水平大幅提高，精神領(lǐng)域必然也產(chǎn)生了很大變化。思想得到了解放，變得多元。藝術(shù)走向大眾，對藝術(shù)多元化的包容和需求越來越高，不再滿足于傳統(tǒng)。多元化的審美趨勢對當代中國畫當然也提出了更高的要求，新材料、新技法的應用無疑是改變豐富中國畫繪畫語言的重要手段。20世紀以來，美術(shù)界不謀而合地致力于繪畫“語義重構(gòu)”的重建，中國畫畫家在觀念、形式、語言、新材料等各方面進行了積極探索，出現(xiàn)了新文人畫、都市水墨、實驗水墨等文化現(xiàn)象。學院派在教學上積極探索新媒體技術(shù)、拓展藝術(shù)創(chuàng)作新語言、新媒介，重構(gòu)了中國畫視覺效果。綜合材料繪畫在開始在西方國家出現(xiàn)，立體派畫家畢加索等將全新的材料技法運用到藝術(shù)創(chuàng)作中，立體派畫家在繪畫創(chuàng)作中運用綜合材料最初的目的是要改變傳統(tǒng)繪畫，改變傳統(tǒng)繪畫方式，帶來全新的視覺沖擊。中國畫家在這些新的技法的影響下，在創(chuàng)作中開始運用多種材料，從而突破了傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)技法。

隨著時代的發(fā)展，藝術(shù)家可選擇的繪畫材料越來越豐富，互聯(lián)網(wǎng)、信息時代使得信息資源豐富多彩，新材料、新媒介的產(chǎn)生，在一定程度上刺激了中國畫的發(fā)展。中國畫所能表現(xiàn)的范圍更加廣泛，新材料、新媒介的應用順應了時代發(fā)展，拓寬了思路，開闊了眼界，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，形成了多元的繪畫語言。

二、材料技法與中國畫語言的關(guān)系

何為繪畫語言？繪畫語言指的是藝術(shù)家通過將對生活的感悟，對藝術(shù)的理解，情感的注入，以及獨到的見解反映到藝術(shù)創(chuàng)作中，依靠媒介材料、運用獨特的藝術(shù)處理手法，所形成的獨特的藝術(shù)符號，是藝術(shù)家對材料技法的熟練掌握所形成的個性化特點。

中國美術(shù)史中，每個時代的繪畫語言的轉(zhuǎn)變都與材料和技法有著密切的關(guān)系。藝術(shù)家在材料、技法領(lǐng)域不斷探索，不斷超越，形成新的繪畫語言，使得每個時期的繪畫呈現(xiàn)不同的特點。

不同的材料呈現(xiàn)的繪畫語言具有時代特征，不同的物質(zhì)媒介會呈現(xiàn)不同的繪畫語言。如戰(zhàn)國帛畫與當代宣紙因材料不同，形成了不同的繪畫語言。畫像石、畫像磚與絲織品繪畫因材料的不同形成不同的繪畫語言。在古代，染料是重要的繪畫材料，從礦物質(zhì)中提取，具有顏色艷麗、歷久彌新的特點，是使得繪畫語言傳承發(fā)展的重要因素。新材料技法的發(fā)展促進了中國畫繪畫語言的發(fā)展。

三、新材料與技法突破下的中國畫語言

中國畫延續(xù)到了今天歷經(jīng)了很多朝代，以此衍生出各種風格面貌。為突破傳統(tǒng)，新時代的藝術(shù)家進行了大量的嘗試，取得了豐碩的成果，中國畫的風格面貌變得更加的多元而新穎?，F(xiàn)當代運用新材料是中國畫在發(fā)展過程中的潮流之一，這種嘗試和探索具有蓬勃的生機。從美術(shù)史發(fā)展角度來看，新材料對中國畫的發(fā)展起到了重要作用。新材料的運用和技法的創(chuàng)新在中國畫的變革中，都有著極其重要的作用。中國畫的發(fā)展對材料的需求越來越高，對新技法的探索也從未止步，中國畫的材料技法因此要不斷發(fā)掘，不斷創(chuàng)新，不斷完善，不斷創(chuàng)造新的可能。中國畫材料和技法的發(fā)展和創(chuàng)新過程也是藝術(shù)家不斷研究和創(chuàng)新的過程。中國畫的發(fā)展是一代又一代藝術(shù)家繼承傳統(tǒng)勇于創(chuàng)新的結(jié)果。其不僅繼承了中國畫的審美意識，也繼承了材料技法。中國畫在題材、內(nèi)容、思想上取得了很大的拓展主要因為新材料和新技法在中國畫創(chuàng)作中的運用。創(chuàng)作水平不斷進入新的境界。當代中國畫材料技法研究必須在吸收傳統(tǒng)文化的前提下，借鑒吸納其它形式的優(yōu)秀藝術(shù)門類，不斷創(chuàng)新，持續(xù)發(fā)展。

中國畫在發(fā)展的過程中，藝術(shù)家們不斷探索繪畫材料的拓展與應用，不同特性的材料給人不同的美學感受，恰當?shù)牟牧吓c技法表現(xiàn)能讓人耳目一新，給人很強的視覺刺激。新材料的應用使中國畫的傳統(tǒng)觀念得到了解放，藝術(shù)家選擇材料作為創(chuàng)作載體的同時，也顯現(xiàn)出獨立的效果和審美價值。

對于中國畫材料、技法的繼承和創(chuàng)新的問題，一方面要研究古典美術(shù)，另一方面要研究當代藝術(shù)。在古典美術(shù)的研究方面整理和總結(jié)繪畫的表現(xiàn)手法和使用材料，繼承傳統(tǒng)是促進中國畫進一步發(fā)展的基礎條件。整理新的繪畫技法和繪畫材料，并不斷發(fā)掘與創(chuàng)新。深入發(fā)掘傳統(tǒng)繪畫材料技法，啟發(fā)了當代的繪畫材料和技法的探索。

中國畫材料和技法的發(fā)展和創(chuàng)新，需要藝術(shù)家不斷研究和發(fā)掘。其也是一個思想和創(chuàng)意轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w藝術(shù)實踐的過程。在研究材料和技法的同時，在借鑒和吸收各方優(yōu)點的同時，注意掌握尺度。

四、新材料與新技法影響下中國畫語言的審美特征

每個時期的繪畫語言的轉(zhuǎn)變都與材料、技法有著密切的關(guān)系，因不同的材料而呈現(xiàn)的繪畫語言都具有不同的時代特征。當代中國畫家不拘泥于傳統(tǒng)的材料技法，在不斷探索中，將新材料、新媒介用于繪畫中，與當代審美觀念相互融合，賦予中國畫新的視覺語言、筆墨意象、時代特征、審美價值，構(gòu)建新的繪畫語言。

現(xiàn)代中國畫發(fā)展多元化，樣式繁多，形式新穎，呈多樣性趨勢。繪畫有三種基本形態(tài)——具象、意象、抽象，傳統(tǒng)中國畫應該屬于繪畫基本形態(tài)中的意象形態(tài)體系，但是繪畫形態(tài)體系不是一成不變，而是不斷發(fā)展演變的?，F(xiàn)代中國畫的本體語言表現(xiàn)離不開審美意象，對客觀事物意象形態(tài)的不斷錘煉，也是現(xiàn)代中國畫植根于民族文化特質(zhì)上的現(xiàn)代性的一個重要表現(xiàn)。中國畫的形式語言如果脫離審美意象，脫離了對生活本質(zhì)的認識，那就是本體文化的缺失。

近現(xiàn)代中國畫在西方現(xiàn)代文化和藝術(shù)思潮的影響下，融合東西方繪畫藝術(shù)，開始了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。尤其是在美術(shù)運動中出現(xiàn)的現(xiàn)代中國畫中的傳統(tǒng)派，更是表現(xiàn)出了寫意筆墨的影響。融合派走改良中國畫的發(fā)展道路，主張借鑒、融合西方繪畫藝術(shù)，為中國畫注入新的活力以改變衰弱的現(xiàn)狀，開辟了中國畫新意象的表現(xiàn)空間。融合派借鑒、融合西方繪畫藝術(shù)并不是完全脫離中國畫意象造型體系，不論是徐悲鴻還是林風眠對中國畫的探索實踐，從根本上說都是立足于傳統(tǒng)中國畫對傳統(tǒng)的重新建構(gòu)。徐悲鴻在《愚公移山》（圖1）中直接用全裸體人物進行中國畫創(chuàng)作，這是徐悲鴻的首創(chuàng)，豐富了中國繪畫創(chuàng)作。還有林風眠的風景畫，他們都是在積極探索和追求著中國畫的現(xiàn)代意象形態(tài)。中國畫意象形態(tài)在現(xiàn)代改革開放的時代大潮中，現(xiàn)代中國畫正由傳統(tǒng)向現(xiàn)代演變，更加多元化和多樣性，表現(xiàn)出了一種創(chuàng)新格局。中國畫的審美形態(tài)空前繁榮和多元，意象造型審美法則不再是唯一的造型審美標準。審美價值判斷標準發(fā)展態(tài)勢多元化。傳統(tǒng)中國畫在現(xiàn)代的創(chuàng)新中審美價值不斷發(fā)生變化，中國畫審美形態(tài)向具象和抽象兩極發(fā)展。總體上來看，意象形態(tài)仍然是現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作的主流，只是這個主流在西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響下，揉進了多種繪畫元素，隨著歷史的變遷，審美觀念的變化，現(xiàn)代中國畫意象形態(tài)正在發(fā)展演變著，不再像傳統(tǒng)意象形態(tài)造型那么純粹?，F(xiàn)代中國畫歷經(jīng)改良、改革、創(chuàng)新后依然在自己的軌道上運行和發(fā)展。中國畫走向現(xiàn)代并不能脫離傳統(tǒng)，而是要繼承延續(xù)中國畫的核心和內(nèi)涵，不能將東西方藝術(shù)對立起來，而是要植根傳統(tǒng)，用我們民族文化的精神靈魂去借鑒和吸收西方現(xiàn)代文化藝術(shù)，重新整合中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，才能使現(xiàn)代中國畫以嶄新的面貌屹立在世界文化藝術(shù)的舞臺上。

五、結(jié)語

繪畫藝術(shù)是不斷向前發(fā)展的，新材料和新技法是不斷在挖掘和補充，繪畫藝術(shù)的發(fā)展推動了新材料的產(chǎn)生，使繪畫材料更加豐富多樣，材料的發(fā)展促使繪畫不斷進步，兩者相輔相成。

在社會不斷向前發(fā)展，物質(zhì)文明飛速進步的當下科技，信息不斷發(fā)展使得全球化逐漸深入，為各行業(yè)帶來了發(fā)展機遇和挑戰(zhàn)。在發(fā)展中國畫方面，需要我們把傳統(tǒng)文化和材料技法結(jié)合起來，把傳統(tǒng)優(yōu)秀繪畫和國外的藝術(shù)精華相結(jié)合，打破局限，擺脫傳統(tǒng)的局限，使中國畫得到更加廣闊的發(fā)展。

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作者簡介：

孫維廣，佳木斯大學美術(shù)學院講師。研究方向：人文視覺形態(tài)雕塑研究。

宋麗蓉，佳木斯大學美術(shù)學院教授。研究方向：中國畫。