摘要：鋼琴伴奏是一門極其復(fù)雜且富有色彩的藝術(shù)，它是鋼琴藝術(shù)的一個重要組成部分，它的出現(xiàn)和發(fā)展讓鋼琴藝術(shù)變得更加燦爛與輝煌，尤其在它的伴奏方面。本文主要通過分析鋼琴伴奏產(chǎn)生的原因，鋼琴伴奏的廣泛性特征及與其他樂器的相融性，深刻闡述鋼琴樂器本身的廣泛性與兼容性。

關(guān)鍵詞：鋼琴 鋼琴伴奏 特點(diǎn)

鋼琴是樂器之王，這不僅得益于它自身寬廣的音域和時而鏗鏘有力、時而婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的音色，更得益于它豐富多變的和聲織體，使得它不同于其他樂器。變化豐富的和聲性讓鋼琴演奏變化多端，極具魅力的表現(xiàn)力使得鋼琴藝術(shù)更加絢麗多彩。著名鋼琴家安東·魯賓斯坦有句名言：“鋼琴是一件樂器，也是一百件樂器?！笨梢婁撉僭讵?dú)奏樂器中的地位是至高無上的。當(dāng)然，除了展現(xiàn)自身獨(dú)有的演奏魅力之外，鋼琴更多地作為伴奏的樂器出現(xiàn)，甘愿去做陪襯，與更多的樂器結(jié)合演奏出更加動人的音樂。它的應(yīng)用范圍極廣，基本上可以為所有的樂器和聲樂歌曲伴奏，是當(dāng)之無愧的伴奏樂器之王。鋼琴發(fā)展至今已有300多年，無論是從樂器本身還是從樂器之外的音樂風(fēng)格上，都呈現(xiàn)出不同時代的印記，每個時期鋼琴都有時代背景下賦予的新的內(nèi)涵。

一、鋼琴伴奏的產(chǎn)生

1709年，世界上第一架鋼琴制成。經(jīng)過不斷的改良和發(fā)展，鋼琴不僅成為眾多作曲家、演奏家、音樂愛好者情有獨(dú)鐘的樂器，而且它的出現(xiàn)也成就了一批音樂家。在眾多音樂家的不斷努力和改良下，鋼琴除了自身作為獨(dú)奏樂器之外，也逐漸發(fā)展成為伴奏樂器，它在伴奏領(lǐng)域的地位愈來愈重要，成為越來越廣泛的不可或缺的重要伴奏樂器。早在8世紀(jì)以前，歐洲各地尤其是教堂音樂大多以圣歌、格里高利圣詠歌唱為主的多聲部音樂為主，聲樂占據(jù)了宗教音樂的主要地位，任何樂器都被宗教禁止。從公元9世紀(jì)開始，隨著管風(fēng)琴的興盛和引進(jìn)，加上管風(fēng)琴特有的音色、復(fù)調(diào)音樂和交響性特點(diǎn)，在與宗教人聲伴奏的互相作用下，成為世界上最早的鋼琴伴奏。隨著時間的發(fā)展和各時期對于管風(fēng)琴的改良，逐漸形成擊弦古鋼琴（clavichord），撥弦古鋼琴（harpsichord又叫羽管鍵琴、大鍵琴）等，有的適合獨(dú)奏，有的適合合奏，其發(fā)聲較清晰，穿透力更強(qiáng)，可以在較大的空間范圍內(nèi)演奏。因此鋼琴這個名字在越來越多的人心中留下了深刻的印象，加上其不斷變化的和聲織體和交響性的效果，為它日后成為樂器之王奠定了基礎(chǔ)。

？二、鋼琴伴奏的廣泛性特征及與其他樂器的相融性

（一）多聲性

現(xiàn)代鋼琴的應(yīng)用極其廣泛，鋼琴本身具有88個鍵，52個白鍵和36個黑鍵，總音域達(dá)7個八度之廣，并且包含了音樂體系中的最高音與最低音，是任何樂器都無法與之媲美的樂器之王。它的演奏方式主要靠人的十指交替演奏，有時甚至可以同時發(fā)出十幾個音，這是任何一件樂器都做不到的，它是所有樂器中音域最廣的。例如弦樂最多只能拉出三四個音的和弦，簧管也只能吹出一個音，許多類似的單聲部樂器正是自身的局限性限制了樂器本身的發(fā)展，即便有優(yōu)美的旋律，但是時間久了也會難免讓人感到聲音單薄，缺乏色彩感，更不容易去表達(dá)音樂主題的思想內(nèi)涵。因此，鋼琴的多聲性特點(diǎn)大大彌補(bǔ)了這一空缺，它的聲音極具魅力，可以婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，可以鏗鏘有力，可以渾厚堅定，使得它的應(yīng)用范圍極其廣泛。在合奏音樂中，鋼琴作為唯一一個可以與眾多樂器合作的樂器存在。

（二）和聲性

所謂和聲，就是不同的音級有機(jī)地組合，在音樂的主題里有序地表現(xiàn)主題，就像調(diào)色板一樣，使得單音節(jié)變得更加具有色彩。和聲的編配和進(jìn)行決定著旋律主題表現(xiàn)的豐富性，例如單場一個音節(jié)，從音響上來說勢必會顯得單調(diào)，如若在它的上方和下方加上三度的“3”和“5”，同時發(fā)聲就會顯得有層次感和立體感，音響效果會更加明顯，和聲的復(fù)雜性就在于它的和聲語言極其豐富，在24個大小調(diào)關(guān)系中它可以隨機(jī)組合成7個三和弦和7個七和弦。除去其音響結(jié)構(gòu)相同者不計，可以歸納為不同結(jié)構(gòu)的三和弦4種（大三和弦、小三和弦、減三和弦、增三和弦），七和弦七種（大七和弦、小七和弦、大小七和弦、半減七和弦、減七和弦、小大七和弦、增大七和弦）。除此之外，還有不常用的九和弦、十一和弦、十三和弦、復(fù)合和弦等。復(fù)雜且多變性是多彩和聲的藝術(shù)魅力，它在鋼琴上的應(yīng)用極其廣泛，面對不同主題旋律的音樂，都能夠巧妙地選擇一種屬于它特有的色彩去裝飾，顯得更加明亮。其龐大的和聲體系就像語言文字，構(gòu)成了一篇篇富有魅力色彩的天地。例如歌曲《鴻雁》，如果只是簡單地彈奏主旋律，把左手和聲伴奏去掉，那么音樂就顯得單薄、平淡，失去了作品本身所要表達(dá)主題的色彩性，合理運(yùn)用和聲效果，音響、色彩感染力都會發(fā)生質(zhì)變。充滿色彩的和聲表現(xiàn)力是作為伴奏樂器很重要的一項(xiàng)功能，它能為旋律潤色增光，能使音樂作品變得更加豐滿、富有感染力。因此，鋼琴在和聲上的復(fù)雜性和變換獨(dú)特性使得鋼琴伴奏的發(fā)展越來越重要，也因?yàn)檫@獨(dú)特的藝術(shù)魅力使得鋼琴成為伴奏之王。

（三）復(fù)調(diào)性

復(fù)調(diào)音樂是指兩個或幾個旋律同時結(jié)合而組成相互關(guān)聯(lián)的有機(jī)整體，具有同時性而又不會失去自身特點(diǎn)。復(fù)調(diào)不像單旋律的進(jìn)行那么順，復(fù)調(diào)是多線條的、有層次分明結(jié)構(gòu)的，一般情況下不分主次同時進(jìn)行，互不影響又互相牽制、相輔相成。所以鋼琴是復(fù)調(diào)音樂最好的表現(xiàn)樂器?？v觀鋼琴發(fā)展史不難看出，西方鋼琴家貝多芬、巴赫、舒伯特等對復(fù)調(diào)音樂尤其是鋼琴背景下創(chuàng)作的大量的復(fù)調(diào)作品至今經(jīng)久不衰，這些作品最少有兩個聲部，甚至有四到五個聲部同時進(jìn)行，不僅訓(xùn)練手指對于鋼琴的掌握能力，更鍛煉思維能力和邏輯能力。在現(xiàn)代社會眾多的鋼琴作品中，大量采用了復(fù)調(diào)手法來發(fā)展創(chuàng)作，使得音樂主題以更加多元化、形象化的形式出現(xiàn)，既可以同時進(jìn)行也可以與單旋律遙相呼應(yīng)、相互襯托，增加了與旋律之間的交流和配合，豐富了藝術(shù)創(chuàng)作手法和技能的發(fā)展，使得作品更加具有立體感和層次感，擴(kuò)大了藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作范圍，增強(qiáng)了伴奏性的色彩，使得鋼琴作品更加具有魅力，伴奏與主旋律成為更加生動的整體。復(fù)調(diào)手法在現(xiàn)代音樂作品中愈來愈重要，發(fā)揮著不可或缺的作用。

（四）交響性

交響性是鋼琴的另一個亮點(diǎn)，主要特點(diǎn)在于它的多容性和和諧性，尤其是大三角鋼琴，它的音量大、音域?qū)拸V、音色明亮、穿透力極強(qiáng)，加上和聲效果的應(yīng)用，使得鋼琴能夠獨(dú)立地作為一件交響樂器存在，在許多的奏鳴曲、協(xié)奏曲、藝術(shù)歌曲以及歌劇的樂隊伴奏中廣泛使用，也只有鋼琴能夠與眾多樂器巧妙地融合在一起，發(fā)揮出巨大的魅力。在現(xiàn)實(shí)條件無法滿足交響樂團(tuán)時，鋼琴能夠獨(dú)立地承擔(dān)交響樂的伴奏，例如歌劇《阿里安娜》中的哀歌，蒙特威爾第曲在沒有樂隊伴奏的條件下，鋼琴伴奏就發(fā)揮了良好的替代作用。所以，許多樂器都以鋼琴為主要伴奏樂器，這與其交響性特點(diǎn)是分不開的。

三、結(jié)語

鋼琴伴奏是一門綜合的藝術(shù)形式，它是鋼琴藝術(shù)的一個重要組成部分。它的出現(xiàn)和發(fā)展讓鋼琴藝術(shù)變得更加燦爛與輝煌，鋼琴伴奏在現(xiàn)實(shí)應(yīng)用中發(fā)揮出無限的魅力。鋼琴本身的特點(diǎn)也使得鋼琴伴奏的豐富性被運(yùn)用得更加廣泛，它的發(fā)展不僅在于對藝術(shù)歌曲、鋼琴奏鳴曲、協(xié)奏曲、即興伴奏等方面發(fā)揮巨大的作用，更融入到生活，在合唱藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)中發(fā)揮著更加重要的作用。鋼琴伴奏藝術(shù)的魅力也將在眾多領(lǐng)域發(fā)揮更多的作用。

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（作者簡介：劉菁菁，女，碩士研究生，大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，講師，研究方向：鋼琴教學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）