李奕諾

（四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610207）

一、歌劇《蒼原》創(chuàng)作背景

《蒼原》這部歌劇總體的感情基調(diào)是悲傷沉郁的、具有史詩般的品格。在創(chuàng)作上運用了西洋歌劇的基本演出形式，豐富了以往民族歌劇的表現(xiàn)形式，在文學(xué)創(chuàng)作上和音樂語言上都有所創(chuàng)新，成為既有民族風(fēng)格又有國際性的優(yōu)秀藝術(shù)作品。自1995年首演至今，已經(jīng)成為中國最具代表性的一部歌劇經(jīng)典。

二、解讀選段《情歌》

（一）詞曲作者簡介

黃維若，湖南長沙人，劇作家，代表作品有《楚霸王》、《我心飛翔》、《滄?！贰ⅰ稖婧！贰ⅰ锻匕硝r卑》等，獲1995年文華編劇獎、“五個一工程獎”、曹禺戲劇文學(xué)獎、“國家舞臺藝術(shù)精品工程”優(yōu)秀劇本獎。

馮伯銘，湖南湘潭人1952年生，主要作品有歌劇《中原烈女》、《蒼原》、《我心飛翔》、音樂劇《蜻蜓》（兼導(dǎo)演）、《玉鳥兵站》、話劇《眉尺間》等，獲得“文華”大獎、“文華”新劇目獎、兩屆中宣部“五個一工程獎?！?/p>

（二）曲式分析

此曲為單二部曲式，分為前奏，A大段，間奏，B大段，間奏，B’，補充，結(jié)尾。

A段屬于散板的蒙古長調(diào)，節(jié)奏延綿悠長，節(jié)拍較為自由，感情深沉委婉，讓人感受到了遼闊悠蕩的草原風(fēng)光。B段改為3/8的流動的音樂，有蒙古調(diào)規(guī)整固定的節(jié)奏特點，表達(dá)了蒙古人爽朗、質(zhì)樸的民族特點。

（三）旋律解讀

譜例一

“送哥送到太陽升，送哥送到心兒落”隨著4/4拍音樂的節(jié)奏緩緩而來，內(nèi)心的情感，傷感中帶有一些含蓄。隨后音樂急劇變化，用三連音加前休后起的助力性音樂處理在“叫聲遠(yuǎn)行的人兒呦，阿妹阿妹有話對你說”這句中，幺紅用其甜美動人的歌聲抒發(fā)了一位蒙古族少女對情人的深深依戀及對美好愛情的執(zhí)著與向往。

譜例二

進(jìn)入B部，改為三拍子附有律動性的節(jié)奏特點，有蒙古長調(diào)規(guī)整，固定的節(jié)奏特點，展現(xiàn)了蒙古人爽朗，質(zhì)樸的民族特點。幺紅用極富有少女歌唱的音色表現(xiàn)出女主人公年輕，真誠，執(zhí)著與純潔的性格特點，結(jié)尾處，速度變得稍慢，2/4的節(jié)奏寬松而舒展，幺紅用控制氣息和音量的方法，使聲音漸弱變得悠遠(yuǎn)深長，在充滿期待與幻想的感情中結(jié)束了整首曲子。

（四）配器

“情歌”在劇中的第一次出現(xiàn)是舍楞遭到艾培雷的陷害，被當(dāng)作是出賣部落的叛徒，此時只有渥巴錫汗知道真相，叛徒另有其人，但還不確定是誰，于是將計就計，命令舍楞向奧琴山口挺進(jìn)，伏擊俄國軍隊，此時的娜仁高娃并不知情，認(rèn)為自己的愛人舍楞死了，抱著血衣抽泣悲痛……，“情歌”此時在以雙簧管為主奏樂器的前奏中展開，弦樂聲部與豎琴交相呼應(yīng)。[1]

“情歌”的第二次出現(xiàn)是娜仁高娃受到了艾培雷的挑唆，刺傷了渥巴錫汗，隨著舍楞的凱旋歸來，娜仁高娃意識到了自己的錯誤，準(zhǔn)備離開部落。娜仁高娃的內(nèi)疚與舍楞的猜疑相互碰撞，糾纏在了一起，此時“情歌”響起，舍楞與娜仁高娃的對比式復(fù)調(diào)重唱形式隨即展開，與女高音、女中音聲部交織在一起。

“情歌”第三次出現(xiàn)是在娜仁高娃舍命告訴舍楞自己沒有變心，為了部落能夠順利回到天山，為了大家的安危，我們是可以犧牲自己的……。娜仁高娃死后，“情歌”主旋律響起，在pp的力度下以無伴奏四部女聲合唱形式開始了前奏。單簧管與雙簧管交替，復(fù)述著平行三度聲部第一提琴與大提琴構(gòu)成了的二重奏。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 曹丁.有關(guān)于“情歌”注視的注釋—歌劇《蒼原》指揮案頭隨筆摘要[J].樂府心聲,2012,08.