□文│孟 笛

數(shù)據(jù)新聞是大數(shù)據(jù)技術下新聞業(yè)發(fā)展形成的新領域，發(fā)端于西方主流報業(yè)的數(shù)據(jù)新聞熱引領了全球范圍內(nèi)新聞生產(chǎn)方式和傳播模式的變革。數(shù)據(jù)新聞打破了傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)流程和傳播模式——新聞采訪不再是獲取信息的唯一途徑，依托數(shù)據(jù)獲取和分析發(fā)現(xiàn)新聞價值顯得更為重要；文字也不再是敘事的基本手段，可視化、全媒體的敘事方式被廣泛接受；交互式、移動化的傳播模式逐步占據(jù)主流。

一、大數(shù)據(jù)技術對新聞編輯業(yè)務的影響

大數(shù)據(jù)技術改變了傳統(tǒng)媒體的經(jīng)營管理模式，技術人員加入采編團隊，帶來了新聞編輯室文化的轉(zhuǎn)向。這些變化無疑將引發(fā)編輯職能和角色的轉(zhuǎn)變，對數(shù)據(jù)新聞編輯素養(yǎng)提出新的要求。

1.數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)流程重構(gòu)

數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)流程與傳統(tǒng)新聞截然不同。傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)往往開始于新聞線索的出現(xiàn)，由“線人”提供的情報經(jīng)記者現(xiàn)場采訪或調(diào)查驗證，以文字或音頻、視頻等形式呈現(xiàn)出來，再交新聞編輯審核發(fā)布。然而，數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)通常始于規(guī)模龐大、枯燥凌亂的原始數(shù)據(jù)（Dirty Data），經(jīng)過數(shù)據(jù)編輯和記者的清理、分析，發(fā)現(xiàn)蘊含其中的新聞價值，再由技術人員和設計人員用可視化方式實現(xiàn)數(shù)據(jù)呈現(xiàn)，最終完成新聞故事?！暗聡暋敝浾呙谞柨啤趥惼潱∕irko Lorenz）認為“數(shù)據(jù)驅(qū)動新聞的本質(zhì)就是一種新聞生產(chǎn)流程”，他在2010年阿姆斯特丹召開的第一屆國際數(shù)據(jù)新聞會議上將數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)闡釋為“通過抓取、篩選和重組，過濾掉無用信息，并通過可視化方式呈現(xiàn)新聞故事”的過程。后來，勞倫茲又將數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)流程具體概括為“獲取數(shù)據(jù)—過濾數(shù)據(jù)—視覺化呈現(xiàn)—故事化傳播”四個步驟。[2]

以勞倫茲為代表的西方新聞界都對數(shù)據(jù)新聞的生產(chǎn)流程進行了梳理，雖然他們采取的理論模型有所不同，但都是圍繞“數(shù)據(jù)處理”這一核心步驟展開。在此基礎上，本研究提出應該在重視“數(shù)據(jù)處理”的前提下，將傳統(tǒng)新聞講故事的理念重新融入生產(chǎn)流程之中，將數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)流程闡釋為一個以數(shù)據(jù)處理為核心、以新聞敘事為主線的縱橫交織的過程。其中，數(shù)據(jù)處理包括數(shù)據(jù)采集—數(shù)據(jù)清理—數(shù)據(jù)分析三個具體步驟；同時數(shù)據(jù)處理作為新聞故事鏈條上的重要環(huán)節(jié)，又與確立選題、呈現(xiàn)故事相互連接，共同構(gòu)成數(shù)據(jù)新聞敘事的主線?？梢哉f，數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)流程發(fā)端于對新聞故事的構(gòu)思與策劃，圍繞新聞敘事這一主線進行，即在大數(shù)據(jù)驅(qū)動之下，通過數(shù)據(jù)與敘事的不斷整合，最終完成新聞故事的呈現(xiàn)。

具體而言，數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)首先由新聞編輯策劃選題，經(jīng)過與技術人員和設計人員探討呈現(xiàn)效果及制作成本，判斷選題能否成立。其后進入數(shù)據(jù)處理環(huán)節(jié)，歷經(jīng)數(shù)據(jù)采集—數(shù)據(jù)清理—數(shù)據(jù)分析三步。在數(shù)據(jù)處理的基礎上，由新聞編輯與設計人員協(xié)商確定可視化呈現(xiàn)的切入視角，實現(xiàn)數(shù)據(jù)可視化呈現(xiàn)，完成新聞敘事。最后，數(shù)據(jù)新聞作品完成后，還需要特別重視其傳播階段（見圖1）。下文將以數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)流程為切入點，探討對數(shù)據(jù)新聞編輯素養(yǎng)的新要求。

圖1 數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)流程

2.新聞編輯室組織結(jié)構(gòu)改造

大數(shù)據(jù)技術下的新聞生產(chǎn)流程發(fā)生了顯著變化，媒體組織結(jié)構(gòu)也隨之做出了相應調(diào)整。讓技術人員加入傳統(tǒng)的新聞編輯團隊一般有兩種方式：

其一是建立獨立的數(shù)據(jù)新聞團隊，主要適用于實力雄厚、人才濟濟的大型傳媒集團。例如《紐約時報》作為媒體數(shù)字化轉(zhuǎn)型的領頭羊，在過去10年間逐步建成了獨立的數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)平臺。早在2007年年初，《紐約時報》編輯皮霍福爾（Pilhofer）和圖片團隊主管埃里克森（Ericson）便提議組建一個記者加程序員的團隊，讓采編人員與技術專家交叉合作，探索線上新聞的未來。同年8月，“互動新聞技術部”成立，皮霍福爾為部門負責人。2013年11月，《紐約時報》開始在華盛頓特區(qū)建設專門的數(shù)據(jù)新聞團隊，作為連接大數(shù)據(jù)和調(diào)查性報道的紐帶，在挖掘、分析大數(shù)據(jù)的基礎上，對經(jīng)濟、政治、教育、體育等領域的新聞事件做出深度解讀。2014年4月，《紐約時報》正式成立了主打數(shù)據(jù)新聞的專業(yè)平臺“The Upshot”，整合新聞采編人員、數(shù)據(jù)分析專家、可視化制作團隊,從數(shù)據(jù)挖掘、建模分析到可視化呈現(xiàn)，均由新聞采編平臺實行獨立運營，極大地提高了團隊對數(shù)據(jù)新聞報道的駕馭能力。[3]這種新聞編輯室組織結(jié)構(gòu)的變化必然帶來相應的文化轉(zhuǎn)向，新聞文化和技術文化的磨合成為新型新聞編輯室共同面臨的問題。[4]對此，《紐約時報》的應對策略是培訓新聞記者、編輯了解基本的計算機技術應用，培訓技術專家了解新聞的基本常識，通過雙向培訓促進兩種運作的對話與交融。

大數(shù)據(jù)技術下新聞編輯室組織結(jié)構(gòu)改造的第二種常見方式是建立“項目制”——通過立項的方式，臨時建立“柔性小組”來完成數(shù)據(jù)新聞報道。這種臨時團隊的成員分屬于不同部門，根據(jù)選題需要隨時搭建團隊，在實施數(shù)據(jù)新聞項目期間脫離本部門的日常工作，待項目完成后再重新歸隊。即在新的項目團隊中，來自新聞編輯部門的工作人員負責選題的確定和策劃，而數(shù)據(jù)獲取、分析及可視化等工作則由來自數(shù)據(jù)技術部門的工作人員協(xié)作完成。財新數(shù)據(jù)可視化實驗室作為我國國內(nèi)一流的數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)團隊，便是這樣一個虛體部門，團隊共有成員10余名，分布于編輯部門、設計部門和技術部門。[5]財新的數(shù)據(jù)新聞報道以“項目制”方式開展，團隊構(gòu)成也是動態(tài)變化的，具體執(zhí)行團隊通常根據(jù)項目需要臨時搭建而成。一般而言，項目團隊主要由新聞編輯/記者、技術人員、可視化設計師三個角色，在團隊決策人的統(tǒng)籌下共同工作。在數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)過程中，編輯/記者主要負責新聞內(nèi)容，技術人員負責數(shù)據(jù)處理，設計師負責圖形呈現(xiàn)，各崗位人員即時溝通、相互協(xié)作，“項目制”比較機動靈活，有利于實現(xiàn)各部門資源的整合與共享。[6]

3.新聞編輯職能和角色轉(zhuǎn)變

數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)流程轉(zhuǎn)變以及新聞編輯室組織結(jié)構(gòu)調(diào)整，引發(fā)新聞編輯職能和角色轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)新聞編輯的職能主要體現(xiàn)在對新聞產(chǎn)品的總體設計和對新聞報道的整體策劃上，對記者、受眾提供的新聞素材進行審定與整理。從新聞傳播的鏈條看，新聞編輯的工作主要集中在新聞生產(chǎn)階段，屬于新聞傳播的前端。導致這種狀況的原因主要在于傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)是一個相對封閉的領域，信息反饋渠道不順暢，反映受眾收受新聞行為的數(shù)據(jù)較難獲取。然而大數(shù)據(jù)技術使得抓取、分析受眾行為成為可能，這使原本停留在生產(chǎn)階段的編輯功能得以延伸。[7]特別是具有交互功能的數(shù)據(jù)新聞產(chǎn)品，其本身就是一種數(shù)據(jù)“采集器”，可以收集受眾意見，并且將它們馬上轉(zhuǎn)化為新聞內(nèi)容的一部分，成為新聞延伸與深化的基礎。[8]因此，在數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)中把握受眾群體的個性化需求，成為數(shù)據(jù)新聞編輯的新職能。

傳統(tǒng)新聞編輯負責處理稿件，無論單稿、稿群還是欄目，加工處理的材料無非包括文字、照片或音頻、視頻；而數(shù)據(jù)新聞編輯需要梳理龐雜的數(shù)據(jù)，并經(jīng)過數(shù)據(jù)清洗、數(shù)據(jù)分析等技術環(huán)節(jié)，進入可視化呈現(xiàn)、交互式傳達等設計流程。這對新聞編輯而言，在以前的策劃組織報道、把關編審基礎上，又提出了技術和設計層面上的新要求。新聞編輯角色從單純的把關者和編輯者，轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)據(jù)信息的解讀者、闡釋者。因此，數(shù)據(jù)編輯必須進一步提高業(yè)務素養(yǎng)，借助數(shù)據(jù)工具從大量數(shù)據(jù)中分析、發(fā)現(xiàn)和篩選出令人關注的信息，并引導受眾了解數(shù)據(jù)背后的價值審議，幫助受眾理解大數(shù)據(jù)新聞在當前社會發(fā)展階段的獨特含義。大數(shù)據(jù)技術下的新聞編輯職能更多體現(xiàn)為對受眾的精細劃分和對信息的深度解讀。[9]

二、數(shù)據(jù)新聞編輯的新聞素養(yǎng)

大數(shù)據(jù)技術對新聞編輯業(yè)務產(chǎn)生了深遠影響，新聞編輯素養(yǎng)也需要相應提升。然而，無論編輯職能及角色如何轉(zhuǎn)變，新聞專業(yè)素養(yǎng)是其職業(yè)工作的根本，其中準確判斷新聞價值、確立新聞選題是一切能力的前提。此外數(shù)據(jù)新聞這種新型新聞生產(chǎn)方式，對新聞編輯的敘事能力和傳播能力也提出了新的要求。

1.判斷新聞價值

判斷新聞價值、確立新聞選題，是數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)的基礎，是新聞編輯素養(yǎng)的關鍵。以財新數(shù)據(jù)可視化實驗室為例，選題的提出一般有兩種方式：一種是由數(shù)據(jù)新聞團隊自主發(fā)起，另一種是由編輯部門外力推動。然而任何一種方式都不能直接確定選題，需要數(shù)據(jù)團隊和編輯部門雙方進一步碰撞。[8]選題論證階段的首要任務是證明選題成立，這種判斷不僅基于新聞事實自身的各種要素，而且還要考慮到傳播對象、媒體屬性和功能，乃至傳播環(huán)境、傳播時機、傳播政策等。在全面掌握信息的基礎上才能判斷該選題的呈現(xiàn)效果和制作成本。

總體而言，數(shù)據(jù)新聞編輯應當具備與傳統(tǒng)新聞采編人員同等的新聞專業(yè)素養(yǎng)。能夠按照重要性原則，對本媒體即將刊發(fā)的新聞進行排序，對重要事件的新聞點做出羅列和陳述，對近幾年或更早的主要新聞事件有認知上的積累，對新聞發(fā)生的主要區(qū)域以及領域有宏觀的認識。也只有這樣，數(shù)據(jù)新聞編輯才能在判斷選題新聞價值時目光敏銳、胸懷全局。

2.呈現(xiàn)新聞故事

數(shù)據(jù)新聞報道圍繞“新聞故事”這一主線展開，數(shù)據(jù)敘事不可能完全依靠軟件或編程技術，還需要采編人員具備“講故事”的能力?？梢暬瘮⑹碌哪繕耸菍崿F(xiàn)受眾的理解和“悅”讀。讓受眾理解新聞事件、讀懂圖像故事，采編人員需要具備可視化敘事的基本能力。然而，傳統(tǒng)新聞工作者往往更擅長文字表達，要轉(zhuǎn)向視覺敘事需要在平時注意收集數(shù)據(jù)新聞報道的經(jīng)典范例，并對這些數(shù)據(jù)可視化案例進行拆分梳理，總結(jié)適用于不同情境的不同圖形表達，并逐步摸索出具有特色的數(shù)據(jù)敘事風格。

而要進一步做到數(shù)據(jù)敘事的賞心悅目，還需要具備一定的藝術素養(yǎng)來完成可視化呈現(xiàn)。數(shù)據(jù)新聞編輯的藝術素養(yǎng)體現(xiàn)在兩個方面，第一，形象化的視覺思維，能把現(xiàn)實中復雜、抽象的新聞要素用形象符號表現(xiàn)出來，并通過構(gòu)圖、色彩、線條等審美技巧，表現(xiàn)新聞要素的主次關系。第二，創(chuàng)意構(gòu)思的想象能力，能夠做到在對新聞事件所涉及的場面、人物、情節(jié)有所了解后，在腦海中構(gòu)思出新聞事件發(fā)生的連續(xù)情境和特定畫面。數(shù)據(jù)可視化敘事作為呈現(xiàn)新聞故事的一種方式，體現(xiàn)了敘事、技術與藝術的完美結(jié)合。

3.傳播新聞產(chǎn)品

將新聞報道視為“新聞產(chǎn)品”，意味著編輯應當具備受眾意識，對受眾心理有所把握。受眾為什么要看數(shù)據(jù)新聞，以及可視化呈現(xiàn)滿足了他們的哪些需求，是數(shù)據(jù)新聞編輯應當關注的范疇。信息社會的受眾已經(jīng)不再滿足于簡單了解新聞事實，還迫切需要了解事件背后的來龍去脈。因此，數(shù)據(jù)新聞編輯需要對新聞主體在時空維度進行深度、廣度、高度的挖掘。通過解釋和剖析新聞事件的背景、起因、波及影響和發(fā)展趨勢，讓受眾全面、立體、多角度地了解事件的全貌和意義。

另外，還應有傳播意識。一則數(shù)據(jù)新聞制作完成后，編輯還需要考慮該報道的傳播，不僅包括電腦端和移動端傳播，還包括微信公眾號、官方微博等多社交網(wǎng)絡傳播渠道。在互聯(lián)網(wǎng)時代，“內(nèi)容為王”正在向“渠道為王”轉(zhuǎn)變，新聞報道不僅要考慮作品本身，還要講究渠道整合與分發(fā)，擴大用戶群體和影響力。數(shù)據(jù)新聞作為依托網(wǎng)絡的新型新聞報道方式，更是對新聞編輯的網(wǎng)絡傳播能力提出了更高要求。如果編輯時間、精力允許，應當同步制作電腦端和移動端數(shù)據(jù)新聞產(chǎn)品，實現(xiàn)全方位網(wǎng)絡傳播。如果時間緊迫或成本有限，則可以采用移動端優(yōu)先原則，例如2017年“兩會”報道中有很多表現(xiàn)優(yōu)秀的交互式作品都采用了移動端優(yōu)先策略。

三、數(shù)據(jù)新聞編輯的數(shù)據(jù)素養(yǎng)

數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)的基石在于數(shù)據(jù)處理，因此數(shù)據(jù)新聞編輯除了需要具備傳統(tǒng)新聞工作者的專業(yè)素養(yǎng)，還需要一定的數(shù)據(jù)素養(yǎng)。數(shù)據(jù)素養(yǎng)是指具有數(shù)據(jù)意識，同時具備數(shù)據(jù)基本知識與技能，能夠利用數(shù)據(jù)資源發(fā)現(xiàn)問題、分析問題和解決問題的能力。[10]

1.強化數(shù)據(jù)意識

具備數(shù)據(jù)意識是數(shù)據(jù)素養(yǎng)的前提，所謂數(shù)據(jù)意識也就是對數(shù)據(jù)的敏感性，是新聞從業(yè)者在生活、工作中表現(xiàn)出來的關注和發(fā)現(xiàn)相關數(shù)據(jù)的意識和興趣，是發(fā)現(xiàn)數(shù)據(jù)價值的本能反應。數(shù)據(jù)意識類似新聞敏感，是新聞工作者對數(shù)據(jù)的一種直覺，是對數(shù)據(jù)的批判、反思意識。面臨大數(shù)據(jù)的沖擊，一些新聞工作者持有兩種截然相反的態(tài)度，要么深信不疑，要么嗤之以鼻。深信者以為數(shù)據(jù)就是科學、客觀；排斥者認為數(shù)據(jù)缺乏人情、枯燥。這些都是不可取的職業(yè)態(tài)度。

數(shù)據(jù)新聞編輯應該正確認識數(shù)據(jù)，了解數(shù)據(jù)的特點、功能和局限；也要像對待其他信源一樣，對數(shù)據(jù)保持謹慎和清醒。數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)類似于量化研究，是科學驗證和探索的實踐過程。首先需要提出問題，然后圍繞問題建構(gòu)指標體系，進行數(shù)據(jù)分析和論證，最后得出結(jié)論并呈現(xiàn)結(jié)論。這個過程的每一步都需要清晰的問題意識和嚴謹?shù)臄?shù)據(jù)思維。

2.理解數(shù)據(jù)處理

數(shù)據(jù)處理能力包括數(shù)據(jù)采集、數(shù)據(jù)清理和數(shù)據(jù)分析的能力，以及在此基礎上對數(shù)據(jù)進行可視化呈現(xiàn)的能力。數(shù)據(jù)按照來源可以分為一手數(shù)據(jù)和二手數(shù)據(jù)，以財新為例，采集數(shù)據(jù)的來源主要有三種：一是政府或?qū)I(yè)調(diào)研機構(gòu)的公開數(shù)據(jù)，二是媒體在新聞調(diào)查中長期積累的資源，三是第三方平臺提供的數(shù)據(jù)（如“餓了嗎”等網(wǎng)絡平臺數(shù)據(jù)）。

數(shù)據(jù)處理作為生產(chǎn)流程的核心，是完成新聞故事的基石，主要包括三步。第一步，數(shù)據(jù)采集。根據(jù)數(shù)據(jù)量級不同，數(shù)據(jù)采集可以分為人工采集和腳本抓取兩類。一般對于量級較小的數(shù)據(jù)可以采用人工采集，而規(guī)模龐雜的大數(shù)據(jù)則需要在輔助工具幫助下進行腳本抓取。第二步，數(shù)據(jù)清理。通過技術手段對數(shù)據(jù)進行格式化處理，一方面剔除無效數(shù)據(jù)，另一方面將不同格式的數(shù)據(jù)進行統(tǒng)一處理，以便計算機進一步識別。[11]第三步，數(shù)據(jù)分析。對數(shù)據(jù)進行分析是數(shù)據(jù)處理的重要部分，也是用數(shù)據(jù)講故事的關鍵環(huán)節(jié)。這個環(huán)節(jié)需要找到數(shù)據(jù)中的新聞價值，并對整個分析過程做細致完全的檢查。

數(shù)據(jù)處理主要依賴技術人員操作完成，但是如果新聞編輯缺乏洞察力，那么再好的數(shù)據(jù)、再便利的處理工具也無法提升新聞品質(zhì)。數(shù)據(jù)新聞編輯應當充分理解數(shù)據(jù)處理的每一個步驟，并與技術人員做到有效的溝通。

四、數(shù)據(jù)新聞編輯的職業(yè)素養(yǎng)

數(shù)據(jù)新聞編輯必須具備職業(yè)素養(yǎng)，首先在整個數(shù)據(jù)新聞團隊中，編輯居于主導地位，技術人員、視覺設計人員與其密切配合。因此編輯的團隊協(xié)調(diào)能力顯得尤為重要，此外在帶領團隊從事新聞生產(chǎn)的過程中，要始終堅持新聞專業(yè)主義所要求的職業(yè)操守和倫理原則。

1.強調(diào)團隊精神

團隊精神是大局意識、協(xié)作精神和服務精神的集中體現(xiàn)。數(shù)據(jù)新聞是大數(shù)據(jù)時代的一種新的報道樣式，從目前的業(yè)界實踐來看，數(shù)據(jù)新聞的生產(chǎn)少有單兵作戰(zhàn)，多是團隊合作的結(jié)果。新聞編輯提出選題創(chuàng)作的明確要求，帶領整個團隊開展數(shù)據(jù)新聞報道。

基于前文對數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)流程的具體解析，可以看出數(shù)據(jù)新聞與傳統(tǒng)新聞的明顯差異。傳統(tǒng)新聞的采編人員、排版人員、印刷人員分別處于生產(chǎn)線的上、中、下游，很少有直接交流。然而在數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)過程中，編輯人員、設計人員、技術人員需要隨時保持溝通，因而優(yōu)秀的團隊協(xié)調(diào)能力成為數(shù)據(jù)新聞編輯必備的條件。這就要求數(shù)據(jù)新聞編輯不僅要有敏銳的新聞嗅覺，善于發(fā)現(xiàn)選題，還要具備優(yōu)秀的溝通協(xié)調(diào)能力；數(shù)據(jù)新聞編輯必須熟悉數(shù)據(jù)處理和圖形設計的基本技術和專業(yè)術語，這也是與團隊其他成員進行有效對話的基礎。

2.嚴格職業(yè)操守

數(shù)據(jù)新聞編輯在帶領團隊進行數(shù)據(jù)處理和呈現(xiàn)的過程中，要始終堅持新聞專業(yè)主義所要求的職業(yè)操守和倫理原則。遵守法律是新聞職業(yè)操守的底線，對于采集數(shù)據(jù)、清理數(shù)據(jù)和分析數(shù)據(jù)中可能涉及的新聞侵權的隱患，要有充分的認識。

數(shù)據(jù)新聞中的侵權問題存在兩種可能：一是侵犯公眾隱私權。大數(shù)據(jù)時代網(wǎng)絡上有大量的在線個人數(shù)據(jù), 這些數(shù)據(jù)有很多屬于公眾的個人隱私。如果違背個人意愿, 對此類信息進行收集、分析和公布的行為, 顯然存在侵犯個人隱私的風險。二是侵犯新聞作品著作權。如一些網(wǎng)絡新聞聚合平臺, 其產(chǎn)制數(shù)據(jù)新聞的主要方式是：采集海量的新聞作品,通過機器對這些作品進行重新編輯組合和分解優(yōu)化, 然后定向推送給公眾。在這個過程中, 平臺時常會可以模糊, 或通過跳轉(zhuǎn)鏈接等方式,侵犯原新聞作品的版權。[12]因此新聞編輯首先要自己意識到數(shù)據(jù)的局限性，并且清楚地告知受眾，以免引導受眾由此得出錯誤的結(jié)論。不能隱瞞獲取和處理數(shù)據(jù)時發(fā)現(xiàn)的問題，避免成為某些利益集團的合謀者。

總體而言，數(shù)據(jù)新聞編輯應當具備以下三類素養(yǎng)：第一，新聞素養(yǎng)，包括判斷新聞價值、呈現(xiàn)新聞故事、傳播新聞產(chǎn)品的專業(yè)能力；第二，數(shù)據(jù)素養(yǎng)，主要是運用數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)問題的意識，以及處理數(shù)據(jù)、解決問題的技術；第三，職業(yè)精神，由于新聞編輯在團隊作業(yè)中起著重要的銜接作用，生產(chǎn)流程的每一個環(huán)節(jié)都離不開溝通協(xié)調(diào)，因此數(shù)據(jù)新聞編輯要統(tǒng)籌全局，圍繞新聞故事這一主線對具體制作環(huán)節(jié)提出要求。此外，大數(shù)據(jù)背景下的新聞編輯應當始終堅持新聞專業(yè)主義對職業(yè)操守和倫理道德的要求，避免數(shù)據(jù)侵權或?qū)姷腻e誤引導。

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