馬修·巴尼 不只是最怪咖的導(dǎo)演

斯琪

PROFILE

美國先鋒藝術(shù)家、導(dǎo)演， 1967年生于美國舊金山， 是美國20世紀(jì)90年代后 期走紅的新一代藝術(shù)家， 現(xiàn)居住于紐約。

與眾不同的實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演

自從攝影誕生以來，就與繪畫、雕塑、 電影等其他門類藝術(shù)密不可分。今天我們 的主人公便是將攝影與這些不同媒介結(jié)合 到極致的一位藝術(shù)家。

馬修·巴尼（Matthew Barney）生 于1967年的美國加州，起初在耶魯大學(xué) 主攻醫(yī)學(xué)，后轉(zhuǎn)向藝術(shù)電影，以極高產(chǎn)的 速度在1994年到2002年間創(chuàng)作了五部曲 實(shí)驗(yàn)電影《懸絲》系列。他將歷史，神話， 生物學(xué)等元素融入進(jìn)影片之中，為觀眾呈 現(xiàn)了一個(gè)個(gè)神秘的幻想世界，一舉獲得美 國古根海姆博物館當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)，成為20 世紀(jì)90年代藝術(shù)圈炙手可熱的新星。

將攝影以劇照方式呈現(xiàn)

受家庭影響，巴尼從小就接觸到了影像 藝術(shù)。但在當(dāng)時(shí)的條件下，巴尼無法看到他 們的動(dòng)態(tài)作品，只能看到書籍上這些影像的 靜態(tài)照片（Still photo）。這些作為“二手 資料”的照片，深深影響著巴尼之后的影像 呈現(xiàn)方式。

所以在每次電影創(chuàng)作中，巴尼都會(huì)請(qǐng)攝 影師拍攝數(shù)量可觀的劇照。雖然這些劇照并 非巴尼親自所拍，卻是他整個(gè)電影設(shè)置構(gòu)思 的體現(xiàn)，方方面面都滲透著他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng) 格：甜美如同馬卡龍的色調(diào)，廣告般的視覺 構(gòu)圖，精心布置的空間中華麗詭譎的人物形 象，再加上由凡士林堆砌而成的不明物體， 各種看似沒有邏輯的元素組合成了一個(gè)又一 個(gè)荒誕的故事，讓你沉浸在視覺盛宴中的同 時(shí)，又引發(fā)了無限的遐想。

在這些作品中，巴尼本人也是重要的角 色之一。他時(shí)而穿著前衛(wèi)設(shè)計(jì)師制作的奇裝 異服，時(shí)而又扮演成半人半羊的怪物。光怪 陸離的形象變幻之間，讓我們仿佛看到了善 于以自拍反映西方社會(huì)不同年代典型女性形 象的美國著名女?dāng)z影師辛迪·舍曼（Cindy Sherman）的影子。在這場藝術(shù)家捏造的盛 裝狂歡之中，究竟誰是真實(shí)，誰又是虛構(gòu)？ 相似的面孔里，實(shí)際上也暗示著視覺消費(fèi)文 化蓬勃興起之下的危機(jī)四伏。

《懸絲2》在Walker Art Center的展覽現(xiàn)場，1999年

《懸絲4》在Regen Projects畫廊的展覽現(xiàn)場，1994年

馬修·巴尼，《懸絲1》劇照，1995年。攝影：Michael JamesoBrien

在《懸絲3》中，馬修·巴尼扮演了一個(gè)被打掉牙齒的人，身穿共濟(jì)會(huì)成員的工作服和圍裙

作為“總體藝術(shù)”一部分的攝影

雖然這些劇照并非巴尼親自所拍， 但這些照片的拍攝過程都由他親自監(jiān) 督，版權(quán)也歸他所有，不僅用于電影 宣傳，更是整個(gè)藝術(shù)作品的重要組成 部分。這些作品有一個(gè)固定的展出模 式：首先在電影院播放影像的部分，然 后在美術(shù)館舉辦包含與這部電影相關(guān) 的劇照、繪畫、雕塑等作品的大型展覽。 這種混合了多種藝術(shù)形式的做法，與 我們熟知的電影模式完全不同，這也 正是巴尼所倡導(dǎo)的“總體藝術(shù)”（Total Art）。而那些劇照也不再僅僅是劇照， 而是經(jīng)由藝術(shù)家之手成為了美術(shù)館中 的藝術(shù)作品。這些照片在網(wǎng)絡(luò)和公共 媒體上廣泛傳播，大膽前衛(wèi)的服裝布 景和鮮艷亮麗的配色，也成為許多時(shí) 尚攝影師的靈感來源。