顏娜

大熱銀幕的《前任3》讓作為導(dǎo)演以及編劇的田羽生和他帶領(lǐng)的圣堂工作室走到了大眾面前。這個年輕的導(dǎo)演和他的團(tuán)隊在近幾年頻頻發(fā)力，從2010年的票房黑馬到今年的《前任3》，他們帶給觀眾的不僅是淚中帶笑的情感釋放，更多的是對現(xiàn)代社會一些熱點話題的深度思考。田羽生擅長通過塑造一類典型性群體人物和使用平淡而生活化的克制型詼諧，在作品中融入當(dāng)代中國社會中的普遍情感問題，從而闡釋一些打破理想、通往現(xiàn)實的哲理。同樣是幽默，80后年輕導(dǎo)演田羽生的幽默和他的前輩周星馳大相徑庭，雖然不同，但兩者的幽默式影片都為中國電影類型和質(zhì)量的提升開拓了新路。

一、 克制型詼諧VS夸張型搞笑

田羽生和周星馳的電影毫無疑問都是幽默型的，但這種幽默并非讓觀眾一笑而過，兩位導(dǎo)演都期待在大笑之后作品對觀眾內(nèi)心歷程的強(qiáng)烈影響，而他們施加這種影響的方式是有差異的。田羽生試圖在自己的作品中融入更多時代性、生活性的幽默，這種幽默在影片中更多表現(xiàn)為詼諧，是導(dǎo)演有意控制在尺度之內(nèi)的克制型詼諧；而周星馳的許多電影都呈現(xiàn)出極度夸張的幽默，劇情無厘頭，人物極端化，表演癲魔化，很多時候周星馳的影片給觀眾帶來的是狂歡化的情感享受，這是一種夸張型搞笑的表現(xiàn)方式。

《前任3》絕對稱得上是一部笑點密集且自然流暢的電影，不管是人物的動作表情還是劇情發(fā)展亦或是各種新鮮段子，都毫不尷尬生硬。田羽生在這部影片中將他克制型詼諧的導(dǎo)演技巧運(yùn)用得淋漓盡致，他將這個作品控制在了一個“度”內(nèi)，不足則平庸，太過則尷尬。影片中孟云和余飛兄弟之間的逗樂表情和手勢都是當(dāng)代年輕男性中常見的，讓觀眾不自覺地會心一笑；影片中，兩人約會雙胞胎姐妹的情節(jié)更是讓屏幕前的觀眾捧腹；更有“酒肉朋友”和“喝美了”等奇葩解釋的言語段子調(diào)劑?！肚叭?》中的幽默可以說是一種“不甚用力的詼諧”，這種詼諧具有生活化特色，里面的很多情節(jié)和搞笑段子都是當(dāng)代年輕人真實經(jīng)歷過的，但又因為經(jīng)過藝術(shù)加工，不會顯得老套，反而因貼近受眾生活經(jīng)歷顯得更加精煉。而這種將生活中的事件通過藝術(shù)加工呈現(xiàn)出最好效果的局面，需要導(dǎo)演將導(dǎo)戲技巧和影片劇本細(xì)細(xì)打磨，以求達(dá)到完美的狀態(tài)。顯然，田羽生的既編且導(dǎo)是這部影片成功的前提條件，其次是導(dǎo)演運(yùn)用其克制型詼諧技巧的深厚功力。

周星馳的電影大多通過人物的極端化表演展現(xiàn)幽默，這種導(dǎo)演方式不需要控制，而是需要全情投入，需要導(dǎo)演和演員的全情投入。更多時候，周星馳是通過他與生俱來的天賦來為觀眾呈現(xiàn)他的作品，他在電影里大哭大笑，觀眾也陪著他走過作品中的一生。這種天賦十分難得，也最消磨人，周星馳通過他的天賦塑造了很多經(jīng)典，至今仍有許多影迷沒有從他塑造的藝術(shù)世界里走出，可能連他自己也意識不到自己處在哪個世界?？梢哉f，他的影片才能褪去表面的空洞夸張鍍上熠熠生輝的光彩?！断矂≈酢分袕埌刂ネ黄菩蜗笏茉炝艘粋€潑辣瘋癲的柳飄飄，她濃妝艷抹、動作夸張、表情多樣；莫文蔚和周星馳拍戲時那一串鼻涕表面看來是一種惡俗的搞笑，但不得不說，這讓觀眾感受到了極致的歡樂；戴眼鏡的小弟被指使去收保護(hù)費(fèi)最后落得個鼻青臉腫的情節(jié)也極度夸張化，看似不合邏輯，卻不妨礙觀眾大笑一場。周氏幽默從始至終充斥著極端化的夸張搞笑，但這并不妨礙作為導(dǎo)演的周星馳在電影史上成為一個難以逾越的經(jīng)典，因為他運(yùn)用了自己極致的天賦來導(dǎo)演電影。

二、 群體性哲理VS個人性感悟

田羽生電影中的人物大多不是一個單一個體，換句話說，他試圖展現(xiàn)的是一個群體。他的影片中主角們面臨的問題都是當(dāng)代生活中典型群體會遇到的問題，而他通過電影展現(xiàn)出或?qū)蝈e的解決方案，自己不在其中作評判，而是將評判和遐想的機(jī)會留給受眾。他負(fù)責(zé)通過有趣的方式展現(xiàn)一個再普遍不過的故事和一群再普通不過的人，余下的哲理留給觀眾自己體悟。而周星馳更多的將自己的個人性感悟遺留在影片中，他的電影大多有太過明顯的自我影子——不得志的底層小人物，愛情與理想的沖突，突如其來的大好機(jī)遇，忠貞不渝的愛情......他從不會在電影中塑造一個群體式的人物，因為他要的是自己人生的答案，因此其中的內(nèi)涵大多呈現(xiàn)為主角的個人性感悟。盡管不具備借鑒性和普遍性，可這種影片卻最能調(diào)動人的情感，給受眾留下深刻印象。

《前任3》中的孟云和林佳是很多現(xiàn)代年輕情侶的模板——合適的年紀(jì)相遇相愛，一起走過一段共同的時光，生命里留下了太多彼此的印記，也曾無畏而勇敢地愛過對方，最終卻熬不過現(xiàn)實的變化。孟云林佳們之間可能還有愛，卻再沒了年輕時的精力去無畏付出，就像主題曲里唱的“就算錯過，在以后，你難免想起我，還算不錯”。轟轟烈烈最終也難免歸于平淡。田羽生掌控的這一條人物線是許多從大學(xué)走到社會中的都市情侶的真實寫照，他試圖凸顯這個群體所面臨的感情問題，在結(jié)局中，他選擇讓孟云和林佳各自履行當(dāng)初的諾言然后瀟灑分手，愛時用力地愛，兩個人都累了，就狠下心離開。這或許是這個群體解決現(xiàn)實問題的一個方案，卻并非唯一一個，田羽生想要傳達(dá)的是電影不比生活，生活，可以有無限選擇。而余飛和丁點同樣也代表了一類群體，他們是生活在當(dāng)代中國的最典型的年輕人，他們常常生活在夜晚，放縱、華麗、妖冶、肆意，就像影片里丁點說的“干嘛要為了別人把自己搞的不成樣子”，這是當(dāng)代許多年輕人在失意和失望時不顧一切的想法，但導(dǎo)演沒有給出答案。所以，作為這樣的群體，究竟是完全自我地生活還是學(xué)會體諒身邊人是他們需要思考并亟待解決的人生問題。

《喜劇之王》中的周星馳塑造了一個熱愛演戲卻始終被嫌棄的群眾演員，不得不說，這很有可能是導(dǎo)演個人的真實經(jīng)歷。在周星馳成名以前他獨樹一幟的演技也曾遭到各種嘲笑和質(zhì)疑，因此，影片中的主角感受到的更多是個人的人生感悟，不具有群體性。柳飄飄的潑辣暴力是因為曾經(jīng)遭受過男性的傷害，周星馳選擇用這種夸張的轉(zhuǎn)變方式來表現(xiàn)這個人物的絕望和反抗，這很難說符合現(xiàn)實和邏輯，但不能否認(rèn)這個世界上有個別人會如此選擇；男主角看似憨厚老實，甚至傻得可愛，其實內(nèi)心一直堅持自己的理想，不顧別人的羞辱和蔑視一心一意朝夢想前進(jìn)，這樣的人是孤勇的，而轉(zhuǎn)變后的柳飄飄也是孤勇的。他們其實是一個人，或者說導(dǎo)演想要呈現(xiàn)的只是一個人，就是那個孤勇無畏、堅定可憐的自己。周星馳的影片中有很多關(guān)于理想和愛情的感悟都具有強(qiáng)烈的個人化色彩。

三、 當(dāng)代中國面貌VS逝去港式風(fēng)情

田羽生作為一位年輕的80后導(dǎo)演，以自己的時代和身邊人為藍(lán)本創(chuàng)造自己的作品，他曾在采訪中談到《前任3》的構(gòu)思來自于前女友的一條短信，很明顯，正是這種貼近當(dāng)代生活的真實讓影片具備了濃厚的時代氣息。而周星馳的很多電影都有著濃厚的香港風(fēng)情，魚龍混雜、燈紅酒綠是那個時候的香港，也是周星馳影片里的香港，它帶著一點頹廢迷離的氣息，處于其中的人沉迷至無法自拔，置身事外的人看到滿滿的風(fēng)情。他們都習(xí)慣將自己的時代融匯在作品中，從大背景到小細(xì)節(jié)，無一不讓他們的期待受眾感到熟悉，那種熟悉感足以讓人鼻頭一酸，淚流滿面。

《前任3》里有很多關(guān)于微信朋友圈的情節(jié)，丁點通過“共同好友毀所有”戳穿余飛的計謀，兩對情侶暗自觀察對方的朋友圈以獲得分手后僅有的聯(lián)系，年輕人的各種聚會也通過微信群聯(lián)系……微信等交流軟件已經(jīng)成了當(dāng)代中國的一個標(biāo)志，田羽生將此類情節(jié)融入電影中，使影片充滿了熟悉可感的日常生活氣息。還有年輕人間釋放自己的聚會和各類酒局，盡管顯得墮落，但不可否認(rèn)這是時代發(fā)展的產(chǎn)物，80后、90后并非抗壓能力太弱，而是世界走得太快，他們難以跟上步伐，總需要借此解壓。最終結(jié)局林佳和孟云各自分開，林佳和老同學(xué)王鑫成家，孟云也找到了曾經(jīng)的林佳，林佳最終選擇在她口中“只是一個普通人”的王鑫，其實是很多現(xiàn)代女性共同的選擇。發(fā)展迅速的中國，隨著女性對平等地位的呼喚，她們在工作和家庭中的矛盾越來越突出。林佳需要一個全心全意給她安穩(wěn)生活的男人，而這一點，正反映了當(dāng)代中國大多數(shù)女性的訴求。王鑫和孟云代表的是選擇不同道路的男人，一個以家庭為中心，一個以事業(yè)為重，大家都沒錯，是因為社會發(fā)展導(dǎo)致的分層而產(chǎn)生，因為這個時代不再是體力勞動者為主導(dǎo)的時代，女性通過自己的腦力勞動獲得自己的社會地位，那么相應(yīng)地男性群體必然會產(chǎn)生分化。影片的時代背景以迅速發(fā)展的當(dāng)代中國為模板，其中的各類細(xì)節(jié)也是從當(dāng)代中國年青一代的日常生活中摘取，因此充滿了鮮活的氣息，使受眾自然而然投入其中。

周星馳對電影的全情投入導(dǎo)致他的影片處處彰顯他的時代，它仿若虛假的藝術(shù)世界，卻是周星馳生活的日常香港，盡管這個香港充滿了夸張元素，熟悉香港的人仍然可以感知影片中深入骨髓、無處不在的港式氣息?！断矂≈酢分惺毡Ｗo(hù)費(fèi)的情節(jié)和小混混們整日游手好閑威脅他人但實際內(nèi)心良善的現(xiàn)實，都是上個世紀(jì)香港的特色。其中周星馳的王牌搭檔吳孟達(dá)飾演的是一名臥底，他偽裝成拍攝地派發(fā)盒飯的惡大叔，以為難主角為掩飾暗中考察他，兩人最后一同搗毀了一大黑幫組織，盡管劇情無厘頭，但卻展現(xiàn)了當(dāng)時的香港黑幫橫行、警局忙碌的現(xiàn)實。周星馳的影片中有很多老香港的印記，正因如此，他的作品才能在時代洪流中始終獲得人們的青睞，才能成為永不褪色的經(jīng)典。

結(jié)語

田羽生的作品大多既編且導(dǎo)，因此他傾向于運(yùn)用理性精神對自己的作品進(jìn)行專業(yè)化的打磨，最終呈現(xiàn)藝術(shù)化的幽默；而周星馳則傾向于自導(dǎo)自演，這種具有強(qiáng)烈自我特色的創(chuàng)作方式使他長于運(yùn)用純粹的情感力量制作電影，最終將幽默導(dǎo)入狂歡化趨向。田羽生擅長在自己的作品中運(yùn)用合適的藝術(shù)手段對時代材料進(jìn)行精美化加工，最終將一場淚中帶笑的電影呈現(xiàn)在觀眾眼前；而周星馳更注重將自己的個人情感完全融入影片中，以強(qiáng)大的精神力量展現(xiàn)時代的韻味，從而獲得無數(shù)影迷。周星馳的幽默成為了一代人的經(jīng)典，在他剛剛興盛時大家或許不曾預(yù)想到當(dāng)初的星仔會成為一個傳奇，田羽生就好像當(dāng)初的周星馳，他的影片放在如今是潮流，但他不應(yīng)只滿足于潮流這一成績，他正用自己的努力將他的田氏幽默打造成一個經(jīng)典。中國電影的發(fā)展需要像田羽生這樣年輕的力量，需要這樣的人投入到導(dǎo)演事業(yè)中，從而創(chuàng)造出一個又一個時代經(jīng)典。