給清官塑像給貪官畫像

賀有德

我老家點贊好事物好東西，常以兩好名之，一是好吃，一是好看，讀劉誠龍先生《一品高官》，也真是好吃又好看。所謂好吃，是內(nèi)容好；所謂好看，是語言好。兩者相輔相成，相得益彰：內(nèi)容是作品之神，語言是作品之形，形固然離不開神，神少不了形。形與神兼?zhèn)?，才是值得追求的最高境界?/p>

全書三輯：清官事跡、湘軍人影、晚清面相。描繪了晚清官場百態(tài)，既頌清官、揚正氣，又刺貪官、懲腐惡，激濁揚清，愛憎分明，痛快淋漓。

劉誠龍筆下，既有廣為人知的熱門人物曾國藩、左宗棠、李鴻章、翁同龢、張之洞，也有鮮為人知的冷門人物湯斌、陳廷敬；既有清官或者說好官，也有貪官乃至庸官，官場百態(tài)，或濃或淡、或明或暗呈現(xiàn)出來，挑揀的是文史，映照的則是現(xiàn)實，是豎立在反腐路上、大官小官面前的多棱鏡。

他為清官樹碑。

“清官事跡”之《大清相人陳廷敬》即寫王躍文《大清相國》全方位呈現(xiàn)的大清官場陳相國之“雙清”，“一是手要清，二是腦要清”；說明只有處財清廉、處事清白如陳廷敬，廟堂之高也罷，江湖之遠也罷，時人才服氣，后人才致敬。

他為貪官畫像。

《乳花香乎臭臭臭》里，敘述了清朝有某官人搞權(quán)色交易，讓自家妻子去上司家“掖被窩”，上司要上班，其妻將朝珠焐熱，戴領(lǐng)導脖子上，被紀曉嵐作詩嘲笑：“八百牟尼親手掛，歸來尤帶乳花香。”《白喜》里頭，作者敘述了披上人情衣服而大撈錢的某官，最后被人告發(fā)，其家之“白喜”變成了白白歡喜，上演了一個很有戲劇性的鬧劇。

誠龍先生是慣打野槍的，如匕首投槍，刺貪刺虐入木三分。為清官樹碑，為貪官畫像，幾乎篇篇不離諷刺與諷喻，時時不忘警醒與警示。作者之用心，可謂良苦。

《一品高官》文風吸睛，其行文，其對比，其語言，極具誘惑，隨時讀之隨時都生快感。

行文靈巧。

如周湘華女士說誠龍先生文章，“有理有據(jù)卻又天馬行空，八竿子打不著的事他偏能天衣無縫地拉郎配”。確實，誠龍先生擒筆行文，看似漫不經(jīng)心，天女散花，云里霧里，甚至玩世不恭，極盡調(diào)侃揶揄之能事，其實不然，再散再亂，都收得攏，開頭摸不到其用意，結(jié)尾卒章顯志，讓人恍然大悟；初讀而知其意，再讀而知其神。讀史使人明智，讀《一品高官》，謂為信然。讀劉誠龍文字，不明理者明理，不動情者動情，而明理動情之后，洞見其肺腑———憂患意識、凜然正氣、愛憎與擔當……

對比得法。

劉誠龍善用對比，愛用對比，或古今對比，或正反對比，褒則極具頌揚的智慧，貶則極具進攻的威力。《比好官更好的官》題目便是對比，而魏象樞和王永吉更是鮮明的對比。《大清相人陳廷敬》更是幾番對比：或橫或縱，或古或今，或?qū)嵒蛱?，滴溜溜轉(zhuǎn)———與同朝群臣橫比，與晚清名臣曾國藩縱比……幾番對比，這位大清相國的風范如明鏡高懸，讓人肅然起敬！

語言多變。

《一品高官》語言幽默、俏皮甚至帶著幾分玩世不恭，更將時下的網(wǎng)絡(luò)熱詞揉入其中，帶上時尚風格、時代印記，讀來忍俊不禁。而幽默的同時，諷喻之意已深藏其中。作家所追求的，套用一句套用已久的套話———嬉笑怒罵皆成文章。劉誠龍文章俗不保底，雅不封頂，亦古典，亦現(xiàn)代，讀來水乳交融，恰到好處。

《一品高官》運用冰糖葫蘆式布局謀篇，58篇人物傳記，分開來獨自成體，合起來又是整體，而每篇之文風，其行文，其對比，其語言，都在似與不似之間。

王躍文先生稱劉誠龍是“文學特工”，他潛伏官場，當了文學特工兼官場深喉，其語言或是“歪嘴和尚”，其立意卻是“觀音菩薩”，他借“一品高官”警示：手清與腦清的“雙清”官員方可為高品質(zhì)高地位之社會棟梁！當今時代，反腐路上，利劍高懸，眼看著省級乃至部級“大老虎”接二連三落馬，拍手稱快過后，憂憤從心底來：浮出水面的“大老虎”，抑或依然深藏的“大老虎”，不歸路成定局，皆因未能“雙清”，而是“零清”：為官既不清廉，腦子亦不清白———如此，焉能為民做主？焉得不被政法“就地正法”，被正義“清理門戶”？《一品高官》給我們奉上的，于高官，是千年不腐的清醒劑；于讀者，是百味雜陳的文化大餐。