塔樓闖關

走在米蘭人煙稀少的Largo Isarco街道上，經過一大片火車軌道，你很快就會見到遠處一棟細長的白色樓房。在隨處可見歷史保護建筑的米蘭城內，能構造這樣一座60米的9層“高樓”實屬不易。它的設計者正是在中國締造了備受爭議的央視大樓的荷蘭建筑事務所OMA。從不同角度走向這座“塔樓”（Torre），你會看到不同的景致——或是一個底下挑空的白色長方體，或是一個由長方形和梯形交錯堆疊的建筑，或是被建筑一側一條傾斜的白色支柱所吸引，一臺玻璃全景電梯正不時在柱子下方穿梭。這根白色支柱絕非視覺上的噱頭，它真正支住了整個樓宇，用以確保地基較小的塔樓得到充分支撐。

塔樓連同其所在原釀酒廠園區(qū)內的其他2棟新建筑和6棟老建筑，共同構成了Prada基金會米蘭園區(qū)的全貌?！斑@不完全是一個老建筑保護項目，也不完全是新建筑。兩種迥異的情況在此共存。新與舊、水平與垂直、寬與窄、黑與白、開放與封閉……這些對比建立了一種對抗性，定義了新的Prada基金會。通過引入各種空間變量，藝術和建筑從相互給予的‘挑戰(zhàn)中獲得滋養(yǎng)?！監(jiān)MA合伙人RemKoolhaas介紹道。無疑，園區(qū)里最后完工的塔樓的主要功能便是展示藝術。

從步入塔樓的那一刻起，你就仿佛進入了一場關卡重重的游戲。Prada基金會在這里舉行的常設展覽“Atlas”的展陳方式干脆利落，每一層都似一個開門見山的獨立單元，令人仿若跌入了導演諾蘭的《盜夢空間》——格局幾乎一樣的空間里正上演著完全不同的故事。比如，其中一層被整個鏡面空間環(huán)繞，天花板上倒掛著造型古怪的蘑菇。步入其間，你可以體驗一番物理和知覺上的顛覆。打開設置了重力感應的手機鏡頭，你還能拍到自己正漫步于天花板上的顛倒幻象。這個由德國藝術家Carsten Holler于2000年為基金會特別創(chuàng)作的裝置就是這一層空間的全部內容。

當你來到燈光昏暗的第5層時，不要詫異——沒錯，這一整層都是洗手間。至于如何在木紋墻體中找到暗門，的確需要一點兒耐心。再往上走一層，視野立刻開闊起來。這里是與“塔樓”同名的餐廳，光是滿墻的飲品就足以令參觀到中途的人們感到一絲放松與雀躍。此處應該就是游戲進行到一半的“補血”吧。相連的露臺上還設計了可以沿墻邊軌道移動，從而自由組合的吧臺桌。這種開放性也是主導基金會建造的OMA高級建筑師Federico Pompignoli所強調的?！敖ㄖ袠I(yè)通常思考一兩年后會出現的問題；時尚與藝術行業(yè)則瞬息萬變，經常要應對一兩周后的新情況。因此，與Prada合作時，OMA盡可能保持開放，為材料、空間規(guī)劃等在最后一刻發(fā)生改變留有余地?！?/p>

坐在餐廳戶外小憩片刻，蓄足精力便可接著“闖關”。當你走到頂層，站在挑高落地玻璃窗前眺望米蘭城的風景，回憶全部“破解”的9個樓層時，你會恍然大悟，層高從一層2.7米逐漸增高至頂層的8米，這種“定制”層高無疑為展現特定作品提供了最合適的高度。你一定要選擇坐那臺玻璃電梯下樓，這可能算是這場“闖關游戲”的“終極boss”。當電梯門打開后，幾乎所有人都會發(fā)出一聲驚嘆！內墻呈現出粉色大理石紋路，令人們在離開塔樓之前留下一份帶著甜蜜的回憶。Pompignoli這么解釋建筑與藝術的關系：“我們希望通過空間來激發(fā)人們對藝術的情感。欣賞藝術并不意味著建筑就要消失。就像在我們身處的米蘭，藝術品過去經常被懸掛在炫麗的教堂里，而非畫廊的白盒子里。”