淺談閃光燈在人像攝影中的布光運(yùn)用

胡正東

[摘 要]國(guó)內(nèi)外對(duì)室內(nèi)影棚攝影布光應(yīng)用的文章、教程可謂汗牛充棟，但具有代表性的好書(shū)不多，要么流于形式，圖片多余內(nèi)容，解讀泛泛；要么過(guò)于強(qiáng)調(diào)技術(shù)上的研究與分析，文字過(guò)于晦澀，可讀性不強(qiáng)，實(shí)用性有限。有很多優(yōu)秀的攝影師在閃光燈攝影領(lǐng)域具有非常豐富的經(jīng)驗(yàn)與使用心得，但是缺少由一線(xiàn)攝影師自己視角寫(xiě)作的該課題方向的文章。試圖通過(guò)當(dāng)局者視角專(zhuān)業(yè)而不乏可讀性的來(lái)揭示此主題的最新最專(zhuān)業(yè)的知識(shí)論點(diǎn)。

[關(guān) 鍵 詞]影棚；閃光燈布光；商業(yè)攝影；使用心得；視角

[中圖分類(lèi)號(hào)]J41 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854（2018）04-0065-01

筆者在長(zhǎng)期的商業(yè)攝影實(shí)踐中，深知人像攝影布光對(duì)最終呈現(xiàn)效果的重要性。經(jīng)常會(huì)對(duì)多種用光方式進(jìn)行改良，以期更好地應(yīng)對(duì)實(shí)際情況及客戶(hù)需求。例如在使用“倫勃朗光”進(jìn)行布光時(shí)，往往會(huì)有所調(diào)整。經(jīng)典倫勃朗光往往要求一個(gè)光源位于對(duì)象正面斜前上方，周?chē)h(huán)境全暗，以期營(yíng)造出一種古代宮廷和畫(huà)室的室內(nèi)空間感。但往往影棚商業(yè)拍攝需要淺色白背景，所以我一般會(huì)改良倫勃朗光進(jìn)行布光，即在被攝對(duì)象后方對(duì)背景增加兩支背景光閃光燈，加大這兩支閃光燈功率至主燈的兩倍，將背景曝光過(guò)度成“全白”，被攝對(duì)象兩側(cè)用黑吸光板“保護(hù)”被攝對(duì)象不被背景光影響，這樣制造出的倫勃朗光效不同于以往的經(jīng)典效果，耳目一新，同時(shí)又保持了原有風(fēng)格。

單燈布光也經(jīng)常被使用，這是因?yàn)橛械臅r(shí)候我們需要營(yíng)造自然的光效氛圍，例如這張?jiān)谏衬信臄z的商業(yè)廣告攝影，就是使用了一支外拍閃光燈，與太陽(yáng)這個(gè)光源組合營(yíng)造出一種既“影棚”又“自然”的效果。

很多時(shí)候，布光的概念不完全局限在物理上的影棚，任何環(huán)境都可以布光拍攝。包括家中、酒吧、各種建筑、自然界之中。這大大拓展了影棚的概念，相當(dāng)于擁有近乎無(wú)限的背景，模糊了人造光和自然光的邊界。將“影棚”拓展到更廣闊的天地，這是當(dāng)代商業(yè)人像攝影的重要方向之一。

在此列舉了一些本人的商業(yè)人像攝影案例，有教科書(shū)式的經(jīng)典布光方式，也有自己靈活創(chuàng)新的各類(lèi)布光方式，用以對(duì)應(yīng)驗(yàn)證本文的一些觀點(diǎn)。環(huán)形閃光燈布光、低角度閃光燈布光、頂燈加背景閃光燈布光、閃光燈與自然光混合布光等。

為了獲得理想的光影效果，攝影棚布光時(shí)除了要遵循以上所列的各種布光規(guī)則和原理外，還需注意掌握以下這些要領(lǐng)：

（1）有效控制光源面積和擴(kuò)散程度

光源的光質(zhì)直接和光源面積的大小有關(guān)，而光源的光質(zhì)又直接影響到被攝對(duì)象的明暗反差。因此，有效控制好光源面積和光質(zhì)的軟硬程度就可較好地控制被攝對(duì)象的明暗反差效果。呈現(xiàn)低反差效果時(shí)，光源面積大，并且擴(kuò)散范圍較大，光的覆蓋面超過(guò)被攝對(duì)象。反之需要高反差效果時(shí)，光源面積要小，并且擴(kuò)散范圍也小，光質(zhì)具有方向性。

（2）保證足夠的亮度

足夠的亮度可使我們自如地通過(guò)光圈來(lái)控制所需的景深。在攝影棚中，閃光燈亮度和功率有關(guān)，較大功率的閃光燈亮度較大，可以調(diào)整亮度范圍較大，便于我們通過(guò)相機(jī)光圈改變景深，拍攝對(duì)象需要呈現(xiàn)盡可能多的細(xì)節(jié)往往需要較大景深，為此常常使用F11或更小的光圈，反之，可以調(diào)小閃光燈輸出功率以實(shí)現(xiàn)淺景深拍攝主體相對(duì)于背景的虛實(shí)效果。

（3）選擇合適的燈距

燈距的遠(yuǎn)近直接影響被攝體的受光強(qiáng)度，而被攝對(duì)象的受光強(qiáng)度是按燈距的平方倒數(shù)變化的，光的強(qiáng)度隨著燈距的變化非常大。此外，燈距的大小還影響被攝對(duì)象的明暗反差效果。當(dāng)燈距很小的時(shí)候，被攝對(duì)象的反差較大；反之，當(dāng)燈距很大的時(shí)候，被攝體的反差較小。

（4）盡量減少燈具數(shù)量

在影棚布光中，并不是燈具使用得越多越好，應(yīng)遵循有效、夠用、寧缺毋濫的原則。使用燈具數(shù)量過(guò)多時(shí)，不僅布光顯得復(fù)雜而緩慢，并且會(huì)帶來(lái)雜亂無(wú)章的投影，往往這些投影的消除又比較困難，因此在影棚布光中，要盡量減少燈具的數(shù)量，必要時(shí)，可選用反光板進(jìn)行補(bǔ)光，往往會(huì)獲得較為自然的效果。

此文源于本人長(zhǎng)期從事商業(yè)廣告攝影以及學(xué)校教授商業(yè)攝影課程的工作背景和多年體會(huì)，意義在于借住此文對(duì)很多教科書(shū)上的傳統(tǒng)布光理念做一個(gè)梳理驗(yàn)證與再認(rèn)識(shí)再創(chuàng)新，對(duì)這些專(zhuān)業(yè)技術(shù)在行業(yè)內(nèi)的應(yīng)用做一個(gè)總結(jié)性的分析并給出使用建議。本文在閃光燈的不同光源光質(zhì)的前提下，綜合各種光效附件的使用效果，在獨(dú)立光源和混合式立體光源這些領(lǐng)域重點(diǎn)闡述，這將大大區(qū)別于傳統(tǒng)人像攝影閃光燈孤立使用的窠臼，創(chuàng)造出完全基于畫(huà)面效果的綜合閃光燈運(yùn)用理論。

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