關(guān)于策展的“策展”

“繪畫研討會”展覽現(xiàn)場

2018年4月20日至5月3日在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館同時(shí)展出了6個(gè)展覽，分別為王麟策劃的“繪畫研討會”、孑孓社（戴陳連、馮兮、賀勛）策劃的“去寫生”、康學(xué)儒策劃的“物質(zhì)與制圖”、于瀛策劃的“金陵冬季學(xué)院Ⅱ地域畫家”以及劉益紅與陽芷倩聯(lián)合策劃的“不在服務(wù)區(qū)”。其中“繪畫研討會”與“去寫生”在美術(shù)館3號展廳并置陳列，“物質(zhì)與制圖”與“金陵冬季學(xué)院”在美術(shù)館2號展廳并置陳列，“不在服務(wù)區(qū)”以類似展中展的方式陳列了《電力嬰兒》這件藝術(shù)作品/展覽作品。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館策劃團(tuán)隊(duì)將邀請策劃的6個(gè)展覽歸納為“美術(shù)館策展研究計(jì)劃第一期——策展身份”，并希望通過分期的探討來提出一些關(guān)于策展本體的問題。第一個(gè)問題希望對職業(yè)策展人與職業(yè)藝術(shù)家在展覽策劃中進(jìn)行差異化探討；第二個(gè)問題希望在展覽標(biāo)準(zhǔn)問題下探討展覽的工業(yè)化問題；第三個(gè)問題則希望在當(dāng)下多元化的展覽環(huán)境中探討策展立場的問題。

“不在服務(wù)區(qū)”展覽現(xiàn)場

從策展身份出發(fā)，三個(gè)策展本體問題的提出是“南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館策展研究計(jì)劃第一回”的出發(fā)點(diǎn)。策劃團(tuán)隊(duì)希望用盡量開放的策劃方式來邀請策展人的加入。如果要將“策展身份”中6個(gè)獨(dú)立的展覽歸納為一個(gè)展覽項(xiàng)目的話，那這個(gè)項(xiàng)目可以被理解為是關(guān)于策展的“策展”。其目的是通過邀請策展人來并置呈現(xiàn)6個(gè)不同的展覽，而南藝美術(shù)館的“策展”則盡量向一個(gè)組織者、觀察者、記錄者的身份靠攏，以此來區(qū)別當(dāng)下發(fā)生在各種展覽機(jī)構(gòu)中的青年策展人計(jì)劃等類似征稿型的展覽項(xiàng)目。此類項(xiàng)目更多的是注重青年策展人的能力培養(yǎng)，而選擇的權(quán)力在主辦機(jī)構(gòu)所構(gòu)建的評委團(tuán)。整個(gè)項(xiàng)目的狀態(tài)在于指導(dǎo)年輕策展人如何進(jìn)行展覽的策劃，類似于學(xué)院外的學(xué)院式的培養(yǎng)。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館與此區(qū)別的是在避免美術(shù)館權(quán)威的前提條件下，給予被邀請的策展人在美術(shù)館現(xiàn)有展覽硬件條件可行性之中的最大權(quán)力。其規(guī)則是不干涉任何展覽主題的選擇，不干涉任何藝術(shù)家與藝術(shù)作品的挑選和討論，展廳由策展人自由挑選，展覽文獻(xiàn)由策展人根據(jù)具體情況自由編撰。這樣的展覽組織方式從美術(shù)館的角度考慮，更利于收集到更為完整的關(guān)于策展本體的標(biāo)本。美術(shù)館作為觀察者，也更容易收集到與策展有關(guān)的問題與答案。

“不在服務(wù)區(qū)”展覽現(xiàn)場

策展身份：不論機(jī)構(gòu)或是策展人進(jìn)行展覽策劃，其身份是我們首先需要確立或者首先需要警惕的。在本次策展研究計(jì)劃中，策劃團(tuán)隊(duì)希望通過將一位策展人與一位藝術(shù)家的展覽策劃合理并置在同一展廳，并對相似的展覽主題進(jìn)行展覽層面上的解讀。其目的是為了以三組展覽策劃為“標(biāo)本”，從而提出展覽究竟是展示藝術(shù)家作品還是展覽本身就是策展人作品的問題，那么試著去確立展覽策劃主體的身份就變得有意義了。在當(dāng)下的展覽策劃環(huán)境中，藝術(shù)家策劃展覽或參與展覽的策劃，以及策展人參與藝術(shù)家作品或自身就從事藝術(shù)創(chuàng)作是普遍現(xiàn)象。而我們對其身份判斷的依據(jù)主要參考其學(xué)院專業(yè)背景，其最早以什么樣的身份進(jìn)入藝術(shù)，或者從其多種身份之間擇其重。因?yàn)樯矸萃鶗蛔杂X地折射一個(gè)藝術(shù)家/策展人的習(xí)慣動作，這是身體的慣性、思維的慣性，也是審美的慣性。因此身份的確立便于為第三者視角的觀眾提供較為明確的進(jìn)入展覽的路徑，也便于為研究者和批評家提供解讀展覽本身與展覽作品較為清晰的視角。從展覽進(jìn)入的角度考慮，作為美術(shù)館或機(jī)構(gòu)等邀請方需要確立策劃者的身份，以便于觀眾的閱讀，但這種確立并不是簡單地區(qū)分這是藝術(shù)家的策展或是策展人的策展。其身份應(yīng)該是判斷這個(gè)展覽是作品的屬性突出還是展覽的屬性突出，或者是兩種屬性并重的情況。因此，對策展身份的確立更像是將帶有策劃人習(xí)慣動作的展覽擬人化，而呈現(xiàn)的展覽才是策展身份的主要載體。

左上·“去寫生”展覽現(xiàn)場

左下·“金陵冬季學(xué)院Ⅱ地域畫家”展覽現(xiàn)場

策展標(biāo)準(zhǔn)：南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館通過6個(gè)展覽的邀請，并提出策展標(biāo)準(zhǔn)下的策展工業(yè)化問題，是對當(dāng)下策展環(huán)境中的現(xiàn)象進(jìn)行的舉例分析。而從美術(shù)館的角度進(jìn)行考慮，我們所說的策展的標(biāo)準(zhǔn)與工業(yè)化是在討論展覽的完成度問題。我們反復(fù)將策展身份進(jìn)行討論，是因?yàn)楫?dāng)下策展人，特別是青年策展人的職業(yè)背景，可以分為進(jìn)行過學(xué)院策展背景和展覽自我養(yǎng)成背景。學(xué)院背景下的策展人受到過專業(yè)的策展理論訓(xùn)練與策展實(shí)踐的參與。而在展覽中自我養(yǎng)成的策展背景更多是從藝術(shù)家或者從藝術(shù)批評或是美術(shù)理論專業(yè)轉(zhuǎn)型而來。而上文談及策展身份所折射的習(xí)慣動作則是策展人知識構(gòu)成與實(shí)踐構(gòu)成的真實(shí)反映。因此學(xué)院背景下的策展人更注重的是策展的標(biāo)準(zhǔn)，而自我養(yǎng)成的策展人更注重的是策展成為作品的標(biāo)準(zhǔn)。落實(shí)到具體的展覽實(shí)踐中，經(jīng)過策展專業(yè)訓(xùn)練的策展人更容易進(jìn)入到策展工業(yè)化的序列之中。從展覽文本規(guī)范書寫，展覽作品與藝術(shù)家的挑選，展覽作品的位置構(gòu)建，觀展者的動線營造，展簽與觀眾的思維距離等方面幾乎都以第三人稱的角度進(jìn)行他向思考。相反，未經(jīng)過學(xué)院策展背景訓(xùn)練的策展人，更多希望進(jìn)行第一人稱的表述。這種第一人稱表述與策展工業(yè)化程度沒有等比的聯(lián)系。如果將策展的工業(yè)化理解為策展的技術(shù)，那么進(jìn)行第一人稱表述的策展人更希望將觀念構(gòu)建在技術(shù)之上，僅僅是不同身份的策展人在處理觀念與技術(shù)的比例分割的問題。需要指出的是：美術(shù)館策劃團(tuán)隊(duì)在提出策展標(biāo)準(zhǔn)問題的同時(shí)，更偏向于策展技術(shù)的先行，因?yàn)榧夹g(shù)作為觀念的視覺承載方式，如何先有效地呈現(xiàn)給觀眾，然后再探討觀念是非常重要的。這是美術(shù)館從代表觀眾的角度出發(fā)討論展覽接受的順序問題，這個(gè)問題也涉及策展立場的問題。

策展立場：對策展立場問題的提出，是因?yàn)樵诋?dāng)下的展覽環(huán)境下，公立美術(shù)館、公立學(xué)院美術(shù)館、私人美術(shù)館、畫廊、公共空間、非營利機(jī)構(gòu)所呈現(xiàn)的展覽所應(yīng)該有的差異性表達(dá)。但現(xiàn)實(shí)情況下，大多數(shù)展覽發(fā)生并沒有體現(xiàn)出一種清晰而明確的差異性，而更多的帶有策劃者的個(gè)人印記。也就是說同一個(gè)策劃人如果受到不同性質(zhì)的邀請，其策展呈現(xiàn)應(yīng)該是有差別的。策展人作為一種職業(yè)，策展作為一種工作，我們究竟為誰工作也是一個(gè)嚴(yán)肅的問題。以英美的法律體系為比喻，職業(yè)的策展人所代表的只能是辯方與控方中的一方，策展作為一種職業(yè)也只能夠代表一方面的利益，真正對判決產(chǎn)生影響的是陪審團(tuán)的抉擇，而法官僅僅是規(guī)則的監(jiān)督者與宣判人。在這里，策展人只有向觀眾呈現(xiàn)展覽才是最終的目的。因此，如果按職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)去要求策展人，其針對不同機(jī)構(gòu)所面對的觀眾人群也應(yīng)該是其要思考的問題之一。因此，在保持策展理念與作品呈現(xiàn)完整的前提條件下，根據(jù)不同的展覽場域進(jìn)行策展技術(shù)與表達(dá)上的靈活轉(zhuǎn)換也是值得去思考的。

關(guān)于三個(gè)問題的提出，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館對于6個(gè)策展項(xiàng)目的“策展”一直站在中立觀察者的角度進(jìn)行考慮。美術(shù)館提出開放的問題，6個(gè)策展人用展覽給出開放的回答，6個(gè)展覽中的藝術(shù)家則用作品回答策展人的問題。對于一個(gè)參觀者或者研究者，其給出的答案也應(yīng)該是開放的，而他們的觀察視角與參考資料將要看是從“美術(shù)館——策展人——藝術(shù)家”三段中截取哪一段或幾段了。

“金陵冬季學(xué)院Ⅱ地域畫家”展覽現(xiàn)場

“繪畫研討會”展覽現(xiàn)場