01 職業(yè)生涯當(dāng)中最艱難的一次創(chuàng)作是什么？

我覺得是《誘僧》，那時候只有一兩個助手，但是拍的戲體量跟現(xiàn)在差不多。場景很大，又要花很長時間，木工有好幾個，但又跟我們溝通不了，我們畫的設(shè)計(jì)圖做出來，還需要不斷臨時調(diào)。再加上那時候我們的想法很瘋狂，那些執(zhí)行層面的人來說完全沒辦法抓到重點(diǎn)。不過雖然人很少，但做出來之后效果也很好，幾乎是現(xiàn)在都沒辦法比的水準(zhǔn)。

02 你是怎么平衡觀眾喜好和個人審美的？比如新版《紅樓夢》受到了很多質(zhì)疑。

新版《紅樓夢》現(xiàn)在回想起來有很多人也是喜歡的，大家聽到的不喜歡有可能是網(wǎng)絡(luò)的習(xí)性造成的。如果要討論這些東西，就要回到當(dāng)時的想法上，我在奧運(yùn)會期間做了這個作品，試圖貫穿中國人的理念，完全是中國的出場方法，完全是詩意的場景，絕對不是寫實(shí)的。把昆曲變成電視劇的做法遲早會有人來做，而且遲早會成功，一直以來我都沒有看輕電視劇，也從來沒有因?yàn)槭请娨晞【突ū入娪吧俚墓Ψ?，這個項(xiàng)目一定是給我加分的。

03 你會關(guān)注自己做的電影的票房嗎？

現(xiàn)在會關(guān)注，以前不會。以前覺得一賣座就是我有問題了，就像伍迪·艾倫說的，電影票房一旦夠好我就知道自己的品位在下降，賣得好了就是通俗的了。我想追求最好的東西，要找尋真理，不要看結(jié)果，要看真正的影響力。

04 這幾年你的影視劇作品數(shù)量在減少，是有意收縮嗎？

電影的雜質(zhì)越來越多，做電影更容易讓人失望。如果不能確保做好，那我就先做更有把握的事情吧。我可以少賺一點(diǎn)錢，但是我的東西是可以擺進(jìn)歷史里的。

05 你會如何概括自己不同階段最重要的作品？

做《英雄本色》時我還是個學(xué)生，那是我第一次走進(jìn)這個行業(yè)，《阿嬰》是我第一次做美術(shù)指導(dǎo)，讓人們看到我的整個精神世界，再之后是舞臺劇《樓蘭女》，我知道我是可以變身的，《臥虎藏龍》是一個新開始，新東方主義開始出現(xiàn)。之后我開始寫書、重新攝影、畫畫、做雕塑，一直到我在奧運(yùn)會期間做了第一個現(xiàn)代藝術(shù)展，產(chǎn)生“l(fā)ili”。

06 你的靈感從何而來？

要學(xué)歷史，我現(xiàn)在拍戲還要教手下歷史不是指一個東西，而是歷史的品位，用那種約定俗成擺景的方法擺出來都是假的，這種電影花多少錢都是一文不值。外國有一批很好的美術(shù)指導(dǎo)，他們研究歷史，又熟悉戲劇，這些都是學(xué)問，我看到有些片子沒什么錢，但是懂這些，年代感一下子就抓住了，挑的景非常準(zhǔn)確。

07 你不想做導(dǎo)演嗎？做美術(shù)指導(dǎo)很多時候并不能掌控全局。

我從不想做導(dǎo)演。每一個人都想做導(dǎo)演，因?yàn)檫@樣才會獲得尊重。我能夠做道具做一輩子，也認(rèn)為做道具這個事情是很重要的，在發(fā)展比較成熟的國外，你做攝影師做得頂尖，終身成就獎也可以頒給你，那樣的氛圍你就可以安心做你的事情，而不用想其他擾亂思維的雜質(zhì)，我覺得這是整個市場成熟度的區(qū)別。

08 對行業(yè)有什么不吐不快的？

大家都因?yàn)闀r間很趕，沒時間真正做好自己的工作。這批人一直在用很熟悉的技巧，重復(fù)做一些東西出來，我覺得可能會給文化帶來一些損害。沒有經(jīng)過深思熟慮，也沒有給予真正的創(chuàng)作足夠的空間，這種商業(yè)維度下產(chǎn)生的未完成的作品太多。

09 怎么看待金錢和地位？

我不在意，我從小就有個夢想，找到一個像巴黎雙叟咖啡館那樣的地方，每天就泡在那里，隨便跟誰聊天都能聊出一個宇宙，找到一個能產(chǎn)生強(qiáng)大能力的區(qū)域，這是我想追求的。

10 你身上有什么矛盾的性格特 質(zhì)？

我其實(shí)是個既積極又懶惰的人。對喜歡的事積極，但對工作和人際關(guān)系很懶。我是一個香港人，我沒有那么多的包袱，也沒有那么大的壓力，隨便在哪里都可以創(chuàng)作，可能這也是一部分原因吧。