寧波慈溪上林湖一處考古發(fā)掘，讓一宗“千年謎案”得以破解。這為學(xué)術(shù)界長期以來關(guān)于

“秘色瓷到底產(chǎn)自哪里”的各執(zhí)一詞畫上句號，并揭示了秘色瓷有別于普通青瓷的燒制工藝。

這項在中國陶瓷考古史上具有“里程碑意義”的發(fā)掘，在2017年4月被評為“2016年度全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”。道賀的消息通過微信頻頻傳來，面對褒獎，項目負責(zé)人之一的鄭建民在欣喜之余，更多的是呈現(xiàn)出一個考古工作者的理性，“考古不是挖寶，這一次慈溪上林湖后司岙唐五代秘色瓷窯址的發(fā)掘并非突然為之，我們是站在幾代考古人的肩膀上”。

巧剜明月染春水

在法門寺地宮打開前，人們不知道秘色瓷到底啥模樣。但在很長一段時間里，講到陶瓷史，秘色瓷是繞不過去的一部分。

因為太多文獻中有記載，唐朝就有不少詩詞夸贊它的美。如昭宗光化年間，進士陸龜蒙在《秘色越器》一詩中詠頌，“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”;后唐同光三年，徐夤在《貢馀秘色茶盞》中贊曰，“捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君。巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云”。這些詩詞也建構(gòu)了國家博物館副研究員胡朝輝對秘色瓷的最初印象。

其中，“巧剜明月染春水”這一句，“真是將秘色瓷的狀貌描述得恰如其分”。1995年，當(dāng)時在北大讀書的胡朝輝在中國歷史博物館（現(xiàn)國家博物館）的展廳中，首次見到了法門寺地宮出土的秘色瓷瓷盤，“它端莊地佇立在展柜里，別有一番靜雅高貴的氣韻和風(fēng)度;它湖水般的綠色、富含異域色彩的造型，讓我感受到大唐的浪漫和氣度以及詩一般的意境，我完全被它迷住了”。她當(dāng)即決定，碩士畢業(yè)論文就寫《唐宋越窯瓷器研究》。

在研究過程中，胡朝輝發(fā)現(xiàn)，從唐至宋這段時間，人們對秘色瓷的認識比較具體：它有“嫩荷涵露”的色澤，有“類冰”“類玉”的質(zhì)感，型則“圓似月魂墮”。但宋代以后，秘色瓷似乎在地面上消失了一般，人們只能通過前人的詩詞，來想象這款頂級青瓷的樣貌。

第一個造訪者

可以確定的是，古人的文獻從來不是無稽之談。正因如此，千百年來，大家在追尋秘色瓷的路上隱約能夠看到“一束光”。學(xué)者們通過扒拉文獻中的蛛絲馬跡，驚奇地發(fā)現(xiàn)，古人早已明確將秘色瓷的原產(chǎn)地指向了上林湖。

古時的上林湖在今天浙江的余姚、上虞、慈溪一帶，方圓數(shù)十公里。1935年，這一處群山環(huán)繞的地方迎來了第一個造訪者。當(dāng)?shù)厝擞X得這個外鄉(xiāng)人很奇怪，因為他總是在一些荒草叢中或者田埂上尋找著什么。沒人知道，這個神秘的中年男子是當(dāng)時故宮博物院陶瓷專家、中國近代第一個走出書齋的考古學(xué)家——陳萬里，時年43歲的他即是根據(jù)古人的記載按圖索驥，來到了上林湖，試圖尋找傳說中的秘色瓷。

這是陳萬里第一次來上林湖，這一段記憶被定格在他的日記本里。來時正值5月，上林湖風(fēng)光秀麗，周邊的景致十分優(yōu)美，在陳萬里的心里，這一片水域堪比西湖，“湖水清澈見底，淺處有蘆草，微風(fēng)拂之，蕩漾有致。黃花小草，亦隨處可以見到，風(fēng)景之佳，實不讓杭州西子湖也。四圍山色蔥翠可愛，低誦陸龜蒙‘奪得千峰翠色來之句，翹首南望，早已神馳于湖西村矣”。

對此地景致如此活潑的描述，足見陳先生當(dāng)時心情的歡暢;然其看到零星幾處磚窯冒出的青煙，他也流露出物轉(zhuǎn)星移的憂傷，“居民均業(yè)磚窯，殆為千數(shù)百年由制瓷而轉(zhuǎn)為制磚歟！”

最為遺憾的是，多次往返上林湖后的收獲不盡如人意。因為上林湖實在太大了，周邊大大小小的窯址數(shù)以百計，加之當(dāng)時技術(shù)上的局限，即便是踏破鐵鞋，尋得秘色瓷的希望也極其渺茫。陳萬里的上林湖之行，除了尋得一些青瓷的碎片外，并未有實質(zhì)性的收獲，更別說秘色瓷的窯址了。

幾代考古人的夢想

放眼整個越窯陶瓷考古，陳萬里的努力并沒有白費。新中國成立后，一代一代考古學(xué)家跟隨陳先生的腳步，走進荒郊野嶺，尋找越窯重器的蹤跡。

考古是一件需要長時間對抗孤獨的事情。上世紀80年代，尋找秘色瓷窯址的工作還在繼續(xù)。然而，在其未取得突破性進展之前，其他領(lǐng)域的幾大考古發(fā)現(xiàn)以轟動世人之姿，讓人們逐漸淡忘了上林湖畔還有一群考古學(xué)家，仍在俯拾皆是的瓷片中尋找有價值的線索。

這時候誰能料到，在距離上林湖1500多公里外的陜西扶風(fēng)縣，與秘色瓷能有什么聯(lián)系？可事實就那樣離奇地發(fā)生了，并且是以震驚中外的方式。1987年法門寺地宮意外開啟，除了證實了古籍中記載的佛指舍利和無數(shù)寶藏之外，失傳已久的秘色瓷也一同呈現(xiàn)在考古學(xué)家面前，一共14件，13只細膩精致的秘色瓷碗、盤和一只秘色瓷八棱凈瓶?！斑@是探尋秘色瓷非常重要的一環(huán)”，鄭建民認為，只要確定了標(biāo)準(zhǔn)器，“以它們?yōu)樵u判準(zhǔn)線，就更容易明晰哪些是秘色瓷，哪些是普通的青瓷”。

此后，浙江臨安的吳越王族墓地，廣州、長沙等曾是五代十國時期割據(jù)政權(quán)國都的城市，乃至北方的遼代皇陵都出土了“秘色瓷”，與法門寺出土的文物相互印證。但依舊沒人知道秘色瓷具體是由哪個窯燒造的。

突破性的進展發(fā)生在上世紀90年代?！?990年至1991年，因上林湖水庫大壩加高，浙江考古所進行詳細調(diào)查，確認窯址115處?！编嵔裾f，“從那以后，基本確定整個浙江越窯的具體分布。”大規(guī)模發(fā)掘由此展開。

1996年，胡朝輝去浙江省上林湖和紹興一帶調(diào)查窯址，“當(dāng)時就住在上林湖湖心島上，跟著紹興市文管會的同志一個窯址接一個窯址地調(diào)查，那會兒去窯址沒路，要砍著荒走”。在她去之前，“浙江省考古所沈岳明先生剛剛會同慈溪市文物管理委員會，對上林湖荷花芯窯址進行了連續(xù)性發(fā)掘，發(fā)掘工作于1993年下半年開始，至1995年上半年結(jié)束”。而當(dāng)胡朝輝從上林湖回到杭州時，“在考古所里，我已經(jīng)看到了這次發(fā)掘出來的大量越窯瓷器標(biāo)本”。

隨著一座座窯址的開啟，讓燒制秘色瓷的確切窯址變得明晰?！白罱K鎖定后司岙，不是一兩天的事情，而是通過了好幾代考古人的努力，可以說是多年反復(fù)的調(diào)查、對比、走訪的結(jié)果”。鄭建民覺得自己很幸運，“這是幾代陶瓷考古人的夢想，我們這一次是站在前輩們的肩膀上，我有幸趕上了”。

不想一挖了事

后司岙遺址位于浙江省慈溪市橋頭鎮(zhèn)上林湖中部的西岸邊。經(jīng)水下考古發(fā)現(xiàn)，唐、五代時期，上林湖的面積比現(xiàn)在小很多，而上世紀90年代加高堤壩以后，每年一到雨水多的月份，這一處窯址一大半會被湖水淹沒。所幸，往年多雨的情況并未再次出現(xiàn)，在集中發(fā)掘的那一段時間，即便是變化多端的天氣也變得超級配合。

發(fā)掘工作從2015年10月啟動。表土挖掉以后，鄭建民驚訝地發(fā)現(xiàn)，地底下的殘片和窯址的格局超出了大家的預(yù)料，龍窯爐、房址、貯泥池、釉料缸等作坊遺跡非常豐富，僅窯具和碎瓷的堆積就厚逾5米?！斑@么重要的窯址，還用老辦法嗎？”顯然，“我們不想一挖了事，挖掉了就沒了，永遠地沒了”。

考古人員果斷放下手里的工具，停下來尋找新方法。最終采取集思廣益的方式，“我們向全國重要考古所的專家發(fā)出邀請，請他們到現(xiàn)場來獻計獻策”。反復(fù)討論后，決定采用地面激光掃描等科技手段，“把我們的每一步工作暴露在‘監(jiān)控器下，全程記錄整個發(fā)掘過程，保留整個窯場所有的原始數(shù)據(jù)”。

新方法的嘗試極具挑戰(zhàn)，不僅資金投入很大，還需要巨大的人力成本。在具體操作上，相比史前考古來說，陶瓷考古發(fā)掘麻煩得多，“都是廢品堆積，怎么弄？不是誰來就可以弄好的”。鄭建民深知其中的艱辛，“我從事陶瓷考古十多年了，專門挖窯址的技工師傅也跟了我十幾年，一般的技工做不了這個事情”。在他看來，這一次發(fā)掘擁有全程記錄的底氣，“跟我們所里多年來技術(shù)的積淀、人才的儲備密切相關(guān)”。

“黑科技”介入

地面激光掃描、低空無人遙感、近景攝影測量等多種現(xiàn)代科技手段，是這次考古發(fā)掘非常重要的技術(shù)支持?？赡苡腥藭f，這些在別的領(lǐng)域已經(jīng)非常成熟了，算什么“黑科技”？是的，它們確實不夠新鮮，但在陶瓷考古領(lǐng)域用得如此之徹底，后司岙秘色瓷窯址是第一次。

為了取得完整的數(shù)據(jù)，在每一文化層發(fā)掘過程中，僅剔除泥土，留下所有的窯具、窯爐磚塊以及各種青瓷產(chǎn)品，再進行三維掃描、拍照、制作三維立體圖等。而重要的標(biāo)本在三維立體圖上進行定位編號，使每一件編號器物都有清晰的三維坐標(biāo)。

三維激光掃描對光線的要求非?？量蹋耙徊涣粜?，很容易在畫面上留下陰影，那出來的圖片會非常難看”。為了取得理想效果，經(jīng)常是天剛蒙蒙亮，鄭建民就得和他的團隊在現(xiàn)場等著，“待光線好一點的時候，抓緊時間干活，因為太陽出來后，又得停掉了”。而下一個理想的時間點得等到“太陽下山之前那個把小時，大家又開始瘋狂干活”。

團隊中，來自中國人民大學(xué)研二的JANE是過來幫忙的實習(xí)生，她形象地將工作人員與太陽較勁的過程比作“游擊戰(zhàn)”，“每當(dāng)云層遮擋，陽光透不過來的那一點空當(dāng)，工作人員也會趕緊拍照;云層飄過，又只能停下來等待”。有時候，整個下午就在等待中過去了。

有一天，JANE手里的活兒剛干到一半，突然下了傾盆大雨。大家紛紛跑到樹底下、遮陽大傘下等地方躲雨。“當(dāng)時師傅們沒有因為大雨就收工回家，而是耐心等待大雨停下后，又出來干活”。雨后的探方里都是淤泥，JANE被技工師傅那種敬業(yè)精神所打動。

整個過程非常艱辛，鄭建民坦言，“個中甘苦只有我們自己最清楚”?！巴谝粚?，采集一層數(shù)據(jù)，大多數(shù)時間需要等待光線，反反復(fù)復(fù)，僅1000多平方米的窯址，我們挖了一年半時間”。

2017 年 1 月，現(xiàn)場發(fā)掘已經(jīng)基本完成。而對于地面三維激光掃描的工作人員來說，工作才剛剛開始，“我們收集了海量的圖像數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)要如何呈現(xiàn)？這將是接下來很長一段時間需要解決的問題”。

一場“可后悔的考古”

從某種程度上來說，這次系統(tǒng)數(shù)據(jù)的采集，很可能顛覆以往考古報告的單一模式?！拔覀兿髮懗鰣蟾?，你來讀;讀的時候，如果覺得某個地方有疑問，那完全可以找到原始的數(shù)據(jù)做一番比對”。而以往的情況是，考古學(xué)家寫什么就是什么，“這一次不是這樣的，我們以后會將這些數(shù)據(jù)公布在網(wǎng)站上，這對傳統(tǒng)的考古報告是革命性的東西”。鄭建民甚至覺得，“很有可能會改變原來紙質(zhì)文本出版的形式”。

還可以大膽設(shè)想一下，如果有一天，陶瓷考古的技術(shù)達到另一種高度，“我們保存的這些原始材料，詳細看下來，看看當(dāng)年我們是如何一層一層揭開的？里面是什么情況？相當(dāng)于幫你虛擬發(fā)掘一遍，你來分析這些數(shù)據(jù)，通過研究，可以形成一個你的判斷和認識”。

鄭建民給這次發(fā)掘總結(jié)了一個概念——“可后悔的考古”?！耙郧耙话悴扇〉氖侵苯娱_挖，取走東西。除了你，沒人知道文物在土層時的狀態(tài)，也就是一切你說了算，很多時候沒法驗證;而我們這次只是把土取走，所有的東西留下，做多角度三維掃描”。這種新的方式，讓沒有到現(xiàn)場的人也能通過影像，了解文物在出土?xí)r的每一個細節(jié)，“每一層中，有多少瓷質(zhì)匣缽，有多少陶質(zhì)匣缽，秘色瓷與普通青瓷的比例是怎樣的，其中凈瓶又有多少，非常詳細，都是原原本本的信息”。

對于后司岙秘色瓷窯址采用的新方法，業(yè)界的評價非常高，認為這一次采用的方法在陶瓷考古史上具有里程碑意義。“這個方法值得推廣，尤其是重要的窯址，誰都想把瓷窯址考古推到科學(xué)的地步”。在故宮博物院研究員王光堯看來，通過各種技術(shù)，盡可能展示窯址原始的面貌，既有利于圖片、影像的保存，又能讓觀者看到歷史的真相、最初的狀態(tài)，“不僅僅是拿一個寶貝給你看看就完事了”。

科學(xué)實驗證實“秘密”

從該窯址開挖起，王光堯先后去過五六次?！胺N類和造型都很豐富，刷新了我們以往對秘色瓷的認識，還有一些我們不知道的東西，比如秘色瓷枕，很多超出我們的想象”。

在一堆堆瓷片中，有經(jīng)驗的鄭建民一眼就能辨別出普通青瓷和秘色瓷，“實在是太過于明顯了，秘色瓷完全是一副‘鶴立雞群的姿態(tài)，它的胎質(zhì)細膩純凈，完全不見普遍青瓷上的鐵銹點等雜質(zhì);釉色呈天青色，施釉均勻，釉面瑩潤肥厚，達到了如冰似玉的效果”。

到底是什么原因，讓秘色瓷的品質(zhì)比普通青瓷更為高級？

為了揭開這個秘密，考古人員將兩者的樣本送到了中國高能物理研究所核技術(shù)考古研究中心的實驗室。科學(xué)實驗通過中子活化技術(shù)，取得兩組胎樣的精確數(shù)據(jù)。對比分析后發(fā)現(xiàn)，秘色瓷胎樣中鋯、鈷、鉿、鈾等元素含量較高，而在青瓷樣品中，這些元素的含量則不是主要成分。

在科技書考古研究中心研究員馮松林看來，這個結(jié)果意味著，燒制秘色瓷的泥胎經(jīng)過了嚴格篩選和反復(fù)的淘洗，“有些礦物顆粒的元素被洗走了，含量就比較低，而剩下的有些元素的含量就偏高了”。

而釉的化驗結(jié)果顯示，相比同時期的普通青瓷，秘色瓷的Fe2O3含量明顯更低，而CaO含量明顯更高?；炄藛T告訴鄭建民，“三氧化二鐵低，有利于青色釉的生成;氧化鈣含量越高，釉熔融越均勻，釉面越瑩潤光滑、光澤度就越好，瓷器的質(zhì)量就越高”。從數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析來看，“結(jié)果支持秘色瓷是專門燒制。”馮松林說。

在追尋秘色瓷裝燒工藝的過程中，考古工作者發(fā)現(xiàn)，秘色瓷的出現(xiàn)與瓷質(zhì)匣缽的使用密切相關(guān)?？脊艌蟾骘@示，“瓷質(zhì)匣缽的胎與瓷器基本一致，極細膩堅致，匣缽之間使用釉封口，以使在燒成冷卻過程中形成強還原氣氛”。因此，考古學(xué)家認為，瓷質(zhì)匣缽及由此帶來的秘色瓷生產(chǎn)，當(dāng)是以后司岙為代表的上林湖地區(qū)窯場的重大發(fā)明。

不過王光堯提出了更細化的問題，“值得注意的是，這里不僅燒秘色瓷，還燒普通的青瓷。那么陶質(zhì)匣缽、瓷質(zhì)匣缽比例是怎樣的？燒制秘色瓷器是在哪一個火位上裝燒？如果一次燒制5層的話，那秘色瓷是放在第幾層？”王光堯內(nèi)心很清楚，“這可能永遠在我們的推測之中，但對生產(chǎn)技術(shù)來說，這個問題很重要。”

怎么評價都不過分

在2017年4月11日至12日，有著“考古界奧斯卡”的“2016年度全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”評選在北京召開。在兩天密集的“入圍項目演示”后，最終以無記名投票的方式，在25個入圍項目中選出10個入選項目。

評選的當(dāng)天下午，好茶的鄭建民在酒店的房間里煮茶喝，茶葉是從浙江帶來的，但茶具只能用酒店的瓷杯湊合。而樓上的會議廳中，專家們經(jīng)過綜合考慮，兩小時后，一千多年前燒制頂級茶具的“慈溪上林湖后司岙唐五代秘色瓷窯址”成功入圍。

考古學(xué)家劉慶柱認為，“后司岙唐五代秘色瓷窯址”的重要性在于，該遺址的考古恰好填補了人們多年來的認識空缺，“揭示了唐五代時期，這一著名品種的燒造過程，讓僅見于文獻的秘色瓷鮮活起來”。

浙江考古所沈岳明將這次發(fā)掘視為“陶瓷考古史上最重要的一次發(fā)掘”。對于這種說法，王光堯直言，“怎么評價都不過分”。在他看來，不論是考古圈，還是陶瓷界，“這次發(fā)掘足以振奮人心！因為一直以來，學(xué)界主流觀點一直認為‘秘色瓷與越窯關(guān)系密切，但是一直沒有窯址證據(jù)，而此次的發(fā)現(xiàn)解決了這一問題”。

胡朝輝一直關(guān)注后司岙考古發(fā)掘，“這次出土的‘秘色瓷，從胎土的淘洗加工、制作的精美規(guī)整、施釉的純凈均勻，到燒成的特殊工藝，都有別于普通越窯青瓷”。這也證明了她于2016年發(fā)表的一篇文章中提出的觀點，“當(dāng)時根據(jù)法門寺出土秘色瓷的特點，結(jié)合‘秘色瓷的‘秘和‘色字在古文獻中的含義，認為‘秘色瓷應(yīng)該是指越窯青瓷中的高檔產(chǎn)品的觀點，這次考古發(fā)掘進一步證實了我的觀點”。

后司岙秘色瓷遺址不止一處，“這次我們僅挖了一條而已，之后可能還會有更多的驚喜”。鄭建民笑言，這一片地區(qū)的考古發(fā)掘工作足以支撐他到退休。

而對越窯研究來說，文物出土意味著后續(xù)研究工作的開始，“有許多課題，比如‘越窯的海外貿(mào)易‘越窯與邢窯、耀州窯、汝窯等窯口的關(guān)系‘唐宋瓷器的貢御制度等”，胡朝輝認為，這些問題都值得我們進一步研究。

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◎ 撰文|易小燕