作文君：莫言，作家，原名管謨業(yè)，1955年生于山東高密。創(chuàng)作有《白狗秋千架》《紅高粱家族》《檀香刑》《蛙》等小說(shuō)、劇本、詩(shī)歌多部，作品已有50余種外文譯本。曾獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)等。2018年2月，莫言在接受采訪時(shí)回憶了自己的劇本創(chuàng)作經(jīng)歷，并提出了“劇本首先應(yīng)是文藝作品”的觀點(diǎn)。

我發(fā)表的第一個(gè)作品是小說(shuō)，但1978年開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)，最先寫(xiě)的是話劇。那時(shí)候有一部話劇《于無(wú)聲處》非常火爆，受這個(gè)戲啟發(fā)，我借來(lái)曹禺、郭沫若、莎士比亞等很多戲劇作品，寫(xiě)了一部話劇投稿。投來(lái)投去，投到自己都煩了，但就此有了“戲劇情結(jié)”。

小說(shuō)家的劇本肯定和劇作家的劇本有區(qū)別，小說(shuō)家寫(xiě)戲總是按捺不住要描寫(xiě)，但因?yàn)槿狈ξ枧_(tái)實(shí)踐，費(fèi)半天勁，有時(shí)候?qū)懗鰜?lái)對(duì)導(dǎo)演毫無(wú)用處。演員動(dòng)作在舞臺(tái)上具有多義性，劇作家下筆時(shí)要想清楚，但也要注意給演員和導(dǎo)演留出再創(chuàng)造的空間。這些都還是雕蟲(chóng)小技，對(duì)一個(gè)好劇本來(lái)講，人物對(duì)話尤其重要，要有言外之意、弦外之音。

我轉(zhuǎn)而去寫(xiě)地方戲曲。我的小說(shuō)也從中受益，《檀香刑》就直接受茂腔音樂(lè)滋養(yǎng)。地方戲讓我感到親切的另一個(gè)原因是大量使用方言土語(yǔ)，鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情原始、樸素，讓觀演之間沒(méi)有距離。寫(xiě)歌劇《檀香刑》時(shí)，讓我對(duì)劇本寫(xiě)作的特殊性和專(zhuān)業(yè)性體驗(yàn)更深。我原以為只要押韻即可，但作曲、編劇李云濤說(shuō)：“莫言老師，你寫(xiě)了很多好唱段，但是我必須在后邊加上一個(gè)開(kāi)口音‘啊，否則歌劇演員沒(méi)法唱出來(lái)。”后來(lái)我觀察汪曾祺那一代人寫(xiě)《沙家浜》《紅燈記》，開(kāi)口音確實(shí)比較多。

為寫(xiě)戲曲文學(xué)劇本《錦衣》，我研究了很多地方戲，初步了解了劇本特點(diǎn)，也明白了支撐傳統(tǒng)戲的幾個(gè)精神支柱。傳統(tǒng)戲的道德基石是儒家思想，故事結(jié)構(gòu)也有固定套路。我想突破這個(gè)模式，但也考慮到觀眾的審美習(xí)慣，所以我還是給人物創(chuàng)造團(tuán)圓的機(jī)會(huì)，同時(shí)也埋下突破套路的伏筆。

我真正寫(xiě)話劇是在1997年。王樹(shù)增聯(lián)合我給空軍話劇團(tuán)寫(xiě)劇本《霸王別姬》。我設(shè)置兩組人物：呂后、虞姬、項(xiàng)羽；鋼琴教師、音樂(lè)指揮、鍋爐工。一組古代，一組現(xiàn)代，對(duì)照來(lái)寫(xiě)。不過(guò)這兩組人物在舞臺(tái)上表現(xiàn)很困難，怎么也捏不到一塊去，劇院就干脆排成兩個(gè)戲，當(dāng)代部分取名《鍋爐工的妻子》。

影視劇本我也寫(xiě)，像《姑奶奶披紅綢》《英雄浪漫曲》《英雄·美人·駿馬》《紅樹(shù)林》《捍衛(wèi)軍旗之戰(zhàn)》，電視劇劇本要真寫(xiě)好很不容易。為什么曾經(jīng)很長(zhǎng)一段時(shí)間缺少精品力作？就是因?yàn)樽骷易陨頉](méi)有把電視劇視為藝術(shù)，而是當(dāng)作短平快的賺錢(qián)方式，這樣自然寫(xiě)不好。所以我一直呼吁，電視劇編劇也是劇作家，電視劇劇本本身也是藝術(shù)，即便沒(méi)被拍成電視劇，也可以作為文學(xué)藝術(shù)作品來(lái)讀。劇作家的重要性不應(yīng)該僅僅體現(xiàn)在話劇領(lǐng)域。在影視、歌劇、音樂(lè)劇甚至舞劇領(lǐng)域，劇作家都應(yīng)該有重要地位。

最近我在讀挪威當(dāng)代作家約恩·福瑟的書(shū)。他創(chuàng)作的現(xiàn)代戲劇，就是一個(gè)男人和一個(gè)女人在舞臺(tái)上說(shuō)來(lái)說(shuō)去。如果讓我去寫(xiě)，我不會(huì)寫(xiě)這種類(lèi)型。這樣的作品究竟能不能留下來(lái)，我很懷疑。已經(jīng)取得經(jīng)典地位的東西是不可撼動(dòng)的，今天各種現(xiàn)代派作品未來(lái)未必會(huì)再演，莎劇再過(guò)數(shù)百年必然還在上演。

（摘自《人民日?qǐng)?bào)》2018年2月9日24版，羅皓菱采訪整理）