十九世紀(jì)九十年代起（1890s），電影技術(shù)面世，首出電影亦隨之放映。自此以后，我們都被電影替我們打開的廣闊世界而深深著迷。

影像常被視為人類最直接的感官體驗(yàn)，但在接收影像的同時(shí)，我們的腦部也同時(shí)處理聲音，以豐富、優(yōu)化和增補(bǔ)所接收的資訊。在影像、聲音互補(bǔ)的情況下，我們的腦部能更有效理解身邊發(fā)生的事物。正如我在打這篇文章的同時(shí)，也聽到一部咖啡機(jī)運(yùn)作及瓷器碰撞的聲音。雖然我看不見聲音的來(lái)源，但這些聲音訊號(hào)卻確實(shí)存在，去證明我是坐在咖啡店用電腦工作。

透過聽覺，我們的大腦會(huì)分析環(huán)境的空間和聲音的來(lái)源。作為音響效果設(shè)計(jì)師，我們用聲音設(shè)計(jì)，帶領(lǐng)觀眾置身于同一個(gè)場(chǎng)景。在設(shè)計(jì)期間，我們會(huì)制作不同大小空間，例如能夠營(yíng)造咖啡店的大小。它可以聽起來(lái)是一間寧?kù)o舒適的咖啡店，亦可以是一間繁忙嘈吵的咖啡店。在電影世界，往往包含很多不同的可能性。在螢?zāi)怀霈F(xiàn)的是一個(gè)人坐在咖啡店工作，但聽到的卻是咖啡店的環(huán)境聲、身后的路人談天、打字的聲音，或許還會(huì)有些爵士樂。聲音設(shè)計(jì)能確實(shí)帶給場(chǎng)景不同的氛圍。

近年，有不同的廠商研發(fā)出新的技術(shù)，音響工程師因而有更大的空間和自由度設(shè)計(jì)音景?，F(xiàn)今有沉浸式音效系統(tǒng)格式，音響工程師及電影制作人賦予更多選擇和彈性進(jìn)行混音制作。因此，現(xiàn)在聲音可有更大的發(fā)揮空間，讓音響工程師設(shè)計(jì)的場(chǎng)景聲音，分布至房間的每個(gè)角落。

舉個(gè)例子，透過杜比全景聲和DTS：X，我們可以以離散坐標(biāo)，設(shè)定不同聲音在房間不同的位置，并且使用技術(shù)調(diào)整其比例至不同大小的房間，讓聲音得以重現(xiàn)在相應(yīng)的位置。

Auro 11.1 與杜比全景聲的不同之處，在于Auro 11.1 有多一層較高的揚(yáng)聲器，能夠造出更緊密的聲場(chǎng)，觀眾仿如被半球的聲音環(huán)繞著一樣。

這兩種技術(shù)折然不同，但兩者各有能夠?yàn)橛^眾創(chuàng)造不同體驗(yàn)的能力。

對(duì)于電影制片人和觀眾來(lái)說(shuō)，發(fā)展音頻技術(shù)的這個(gè)演變和進(jìn)步，能夠令音響技術(shù)踏進(jìn)全盛時(shí)期。

最能夠支持和體驗(yàn)音響工程師的作品和成果的途徑，莫過于在電影院親身體驗(yàn)。雖然，現(xiàn)今有不少家用音響系統(tǒng)，但電影院由于是經(jīng)工程師精心設(shè)計(jì)及調(diào)較，仍然能帶給觀眾無(wú)可取替的體驗(yàn)。

我們?cè)谠O(shè)計(jì)戲院時(shí)，建立電影院時(shí)，工程師會(huì)因應(yīng)要求，為電影院安裝較新的系統(tǒng)，令觀眾獲得更好的體驗(yàn)。第一項(xiàng)便是在投影上著手。用上較大的屏幕，利用投影機(jī)較準(zhǔn)至準(zhǔn)確的位置，及較準(zhǔn)其出光率和色彩至最佳水平。第二項(xiàng)是在聲音上著手，揚(yáng)聲器會(huì)安裝及較準(zhǔn)至最精確的位置，確保觀眾有最佳的聽覺享受，得以欣賞音效工程師設(shè)計(jì)的每個(gè)細(xì)節(jié)。電影院的房間需經(jīng)聲學(xué)處理，聲波才能在房間里傳播，不會(huì)有過多過少的反射或吸收，以致觀眾能夠聽到最真實(shí)，最原始的聲音。

盡管現(xiàn)在的家用串流技術(shù)日新月異，在家中亦能方便地欣賞電影，但電影院依然是個(gè)專門為放映電影而設(shè)的地方。因此，電影院的設(shè)計(jì)能夠保持高水準(zhǔn)，為觀眾帶來(lái)最佳的電影體驗(yàn)。