司鼓在戲曲演出中的重要性

李巍

【摘 要】司鼓，是戲曲樂隊(duì)伴奏中重要的組成部分，擔(dān)負(fù)著樂隊(duì)的組織與指揮的角色。它能夠?qū)θ珗?chǎng)的節(jié)奏、情感進(jìn)行控制。司鼓要求具有優(yōu)秀的節(jié)奏感以及音準(zhǔn)、基本素養(yǎng)，以及對(duì)節(jié)奏明確的掌握能力。如果司鼓失去了它的核心性作用，那么整個(gè)演出節(jié)目的節(jié)奏都會(huì)因此被擾亂。

【關(guān)鍵詞】司鼓；戲曲演出

中圖分類號(hào)：J617 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）06-0044-01

司鼓是集伴奏、演奏、指揮于一體的一種指揮型藝術(shù)形式。司鼓演奏者在演出一臺(tái)劇目時(shí)，要對(duì)整個(gè)劇目進(jìn)行詳細(xì)分析，正確理解該劇目的本質(zhì)、內(nèi)容、風(fēng)格和內(nèi)涵等，以便在正式演出時(shí)做出正確的指揮動(dòng)作。對(duì)整個(gè)樂隊(duì)的起停、速度和板式的轉(zhuǎn)變，都需要借助司鼓的指揮才能統(tǒng)一完成。

一、控制舞臺(tái)表演節(jié)奏

“摟腔打桄兒”這一術(shù)語(yǔ)在戲曲界是一種“官中”的形象說(shuō)法，指在伴奏唱腔上，板鼓所應(yīng)具備的特有功能。如何使一個(gè)樂隊(duì)與演唱者形成一個(gè)整體，也就是戲曲界說(shuō)的“一棵菜”，這就要看司鼓的駕馭能力。

“打桄兒”究竟是何意呢？在許多論述戲曲音樂的文章中，就“打桄兒”一詞曾出現(xiàn)過(guò)多種寫法，如“打過(guò)（門）兒”、“打掛兒”、“打桄兒”等，哪一種寫法更準(zhǔn)確呢？我想這是一個(gè)有待逐步達(dá)成共識(shí)而進(jìn)行規(guī)范的問題。

戲曲唱腔的前奏、間奏等，其術(shù)語(yǔ)為“過(guò)門兒”，這樣看來(lái)稱“打過(guò)（門）兒”較為合適；但除了被戲曲界也稱“啟（起）板”的前奏過(guò)門兒外，其他間奏過(guò)門兒都是“掛”在唱腔之后，這樣，“打掛兒”之說(shuō)也就不無(wú)道理；而“打桄兒”顯然是從口語(yǔ)讀音中演化而來(lái)?？傊瑹o(wú)論哪種寫法，其意義都是相同的。

打擊樂是以其速度節(jié)拍、強(qiáng)弱力度來(lái)表現(xiàn)音樂，司鼓是戲曲樂隊(duì)的指揮，他可以根據(jù)不同情況調(diào)整、控制舞臺(tái)表演節(jié)奏，所以“摟腔打桄兒”的技巧非常重要。一般來(lái)講，要使速度加快，應(yīng)遵循“輕帶掏點(diǎn)”的打法，一味使拙勁反而會(huì)適得其反?！拜p”是以巧勁“逗”著樂隊(duì)走；“掏”則是刪繁就簡(jiǎn)，省略了不必要的繁點(diǎn)而使速度加快。通常的規(guī)律是：過(guò)門兒的速度要較唱腔速度稍快一些。

二、控制整場(chǎng)戲曲表演的編排

作為掌握整個(gè)舞臺(tái)節(jié)奏的指揮者，司鼓表演者可以在理解劇情的基礎(chǔ)上，通過(guò)控制音樂節(jié)奏的方式，對(duì)整個(gè)劇目的起、承、轉(zhuǎn)、合展開階段性拓展，從而達(dá)到烘托劇目人物角色、引導(dǎo)故事展開階段性拓展，演員念白時(shí)語(yǔ)調(diào)的快慢、強(qiáng)弱、高低，以及身段的繁簡(jiǎn)轉(zhuǎn)變等，也都充分體現(xiàn)舞臺(tái)表演的節(jié)奏。在戲曲伴奏中，司鼓是主奏樂器，是“文場(chǎng)”樂隊(duì)的領(lǐng)銜樂器，它的音色與演奏方法的變化，是形成各劇種風(fēng)格特征的重要因素。

京劇的“武場(chǎng)”由板、板鼓、鐃鈸、小鑼、大鑼五樣樂器組成，四人演奏（板、板鼓由一人演奏），有時(shí)根據(jù)劇情音樂的需要，還會(huì)用上其它樂器，但使用最廣泛的是上述這五種。武場(chǎng)的鑼鼓經(jīng)有很多種，但是基本類型有四種，其它的鑼鼓都在以下四種類型的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的。戲曲里的唱、念、做、打都離不開鑼鼓，在舞臺(tái)表演中演員情感動(dòng)作往往需要鑼鼓節(jié)奏的配合，這樣更能激發(fā)演員表演的欲望和激情。司鼓在為演員設(shè)計(jì)登場(chǎng)鑼鼓點(diǎn)子時(shí)，要考慮出場(chǎng)后的表演、還要考慮幕后的氣氛即“潛臺(tái)情節(jié)”，幕間氣氛也要考慮。處理好后場(chǎng)的銜接關(guān)系，要把觀眾的思路帶到新的環(huán)境中去，這是司鼓的一頂重要任務(wù)。

唱腔伴奏。根據(jù)不同的唱腔板式進(jìn)行鑼鼓點(diǎn)設(shè)計(jì)，既能嚴(yán)謹(jǐn)?shù)嘏浜蟿?dòng)作，又要有利于起唱。同時(shí)，對(duì)于各種演唱板式，又應(yīng)該分清主次，統(tǒng)籌安排。

（一）節(jié)奏配合

舞臺(tái)節(jié)奏是根據(jù)動(dòng)與靜的不同組合來(lái)調(diào)配鑼鼓樂句。有些神情動(dòng)而形體不動(dòng)的表演，設(shè)計(jì)者應(yīng)側(cè)重于襯托神情，并準(zhǔn)確掌握形的節(jié)奏。如“身段鑼鼓”，這種類型的鑼鼓專門配合演員上場(chǎng)或下場(chǎng)，依據(jù)演員的身份、性格、上下場(chǎng)時(shí)心境不同而變化，典型的有：沖頭、長(zhǎng)尖、慢長(zhǎng)錘、快長(zhǎng)錘等。配合演員武打、戰(zhàn)斗之動(dòng)作，則需要緊張、激烈的音響效果，典型的“打斗鑼鼓”有：“急急風(fēng)”和用于“急急風(fēng)”中烘托更緊張、更刺激的上天梯、節(jié)節(jié)高、加餑餑、出手等。

（二）念白的配合

給念白配置鑼鼓點(diǎn)子，除了對(duì)戲詞要有深刻理解外，還要懂得如何對(duì)待不同的念白形式。在強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)詞句時(shí)，配合以強(qiáng)調(diào)性的鑼鼓以加重語(yǔ)氣。帶有夸張性的語(yǔ)言，其節(jié)奏是與鑼鼓節(jié)奏相埔相成的統(tǒng)一體，同時(shí)還要兼顧形體動(dòng)作協(xié)調(diào)念白節(jié)奏。

（三）劇情矛盾

劇情矛盾是有層次的，所以應(yīng)根據(jù)劇情進(jìn)展、變化合理安排鑼鼓點(diǎn)子，形成層次分明的打擊樂布局。

三、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)的戲曲歷史悠遠(yuǎn)，而司鼓在整個(gè)戲曲的編排以及演奏過(guò)程中起到了舉足輕重的作用。司鼓作為樂隊(duì)的指揮和靈魂的存在，將會(huì)直接影響決定整個(gè)劇目的演出是否順利。從戲曲開幕到整個(gè)演出過(guò)程乃至謝幕，全程都是由司鼓掌控著整場(chǎng)戲劇演出的節(jié)奏和情節(jié)的發(fā)展。由此可見，司鼓對(duì)于戲曲演出的重要性非同小可。

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