溫暖的皈依

商力文

筆者認(rèn)為，一為“都市”，二為“愛情”，此兩者是都市愛情電影的核心元素，給創(chuàng)作帶來了很大的空間。中國城市化進(jìn)程緩慢，都市的生活時(shí)尚且新鮮，新時(shí)代多元的文化環(huán)境和價(jià)值認(rèn)同，與各種各樣的人物性格組合在一起，會(huì)產(chǎn)生許多妙不可言的矛盾和沖撞，而解決這些矛盾的方法因人而異，從而就萌發(fā)出不拘一格的電影故事。加之新時(shí)代兩岸三地文化交流相對(duì)自由頻繁，內(nèi)地觀眾可以輕而易舉享受來自香港、臺(tái)灣的電影。以《小時(shí)代》為標(biāo)志，近幾年剛剛火起來的“小鮮肉電影”也和都市愛情電影觥籌交錯(cuò)，形成了蔚為大觀的都市愛情電影藍(lán)圖。

相較于之前傳統(tǒng)愛情電影，都市愛情電影更加敏銳深入，表達(dá)方式更加風(fēng)格化、藝術(shù)化，較少依循傳統(tǒng)愛情片的戲劇性敘事結(jié)構(gòu)，采用了散文化的結(jié)構(gòu)，著重細(xì)節(jié)的鋪陳和氛圍的營造，追求詩意的美感。不僅注重人物表層形象的塑造，更注重人物深層心理的挖掘，使人物具有某種象征意味，成為導(dǎo)演闡發(fā)自己思想的意象。

從總體特點(diǎn)而言，都市愛情電影具有都市化、時(shí)尚化、喜劇的特點(diǎn)。都市愛情電影的演員陣容多為人氣高、顏值好的明星偶像，給觀眾帶來賞心悅目的視覺享受，喜劇元素也必不可少。《陸垚知馬俐》中，包貝爾本身自帶的喜感形象為影片帶來了輕松愉悅的基調(diào)，一開始因“尿床”結(jié)緣的情節(jié)設(shè)計(jì)，到“嚼鍋巴”引出的信任和關(guān)懷，在“財(cái)神爺”面前拜完把子又折回去解釋的喜劇效果，以及陸垚相親時(shí)遇見奇葩女生等滑稽搞笑劇情層出不窮。然而透過搞笑的面紗，光彩靚麗、肆意享受瘋狂青春的馬俐與屌絲氣質(zhì)、溫暖心性、甘作默默守護(hù)神的陸垚之間的悲歡離合，分離堅(jiān)守，還是如波濤一般，一浪又一浪浸染著觀眾的內(nèi)心。一句“我等你到30歲，30歲以后，你要還是沒嫁，我給你兜底行嗎？”瞬間戳中無數(shù)人的淚點(diǎn)。這不僅是一句承諾，更是一種誓言，這種呵護(hù)和溫暖，在光怪陸離的現(xiàn)代生活中更顯珍貴，更叩擊人心。如此，以喜劇和真情，使愛情和青春的沉重如過紗網(wǎng)濾出的水，輕柔緩慢地流入觀眾心間，為觀眾帶來細(xì)膩舒緩的享受。在此之余，也觸摸到“笑中的眼淚”，體味到青春不羈。

從情節(jié)設(shè)定而言，與傳統(tǒng)愛情電影來自家庭之殊、門戶之見的矛盾不同，都市愛情電影不再走“灰姑娘與王子”的愛情故事路線，男女主人公的經(jīng)濟(jì)和家庭情況大致相同，情節(jié)的推動(dòng)不以解決二人之間不能在一起的客觀外部條件的矛盾為基本路數(shù)，而是更多在于通過二人鮮明的個(gè)性差異帶來的沖撞和融合，使彼此關(guān)系自然而然變化且升溫。這與都市時(shí)代下，追求個(gè)人價(jià)值、推崇自我意識(shí)的普遍理念不無關(guān)系。當(dāng)愛情的落腳點(diǎn)從“我們能不能在一起”到“我會(huì)不會(huì)愛你”，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，不管是男是女，愛的真諦，不再是犧牲和隱忍，而變成了自由和享受；不再是一首嘔心瀝血、波瀾壯闊的朗誦詞，而成為細(xì)水流長(zhǎng)的十四行詩。

以《北京遇上西雅圖》為例。一開始，文佳佳追求金錢，弗蘭克為夫妻之間的冷漠所困，最初二人并沒有想到會(huì)與對(duì)方產(chǎn)生愛情，他們自由展現(xiàn)自我，堅(jiān)持自我，就像兩條平行線，彼此對(duì)望著前進(jìn)，而恰是因了向往中以誠相待的對(duì)望，才使他們?cè)谝粊矶新拷?，彼此走近?duì)方的心，沒有太多現(xiàn)實(shí)的壓力。我愛你，于是我愿意為你改變，這樣的愛情更顯純粹和真誠?！皭劬褪敲刻煸缟吓芤粭l街為妻子買她喜歡的豆?jié){油條”，這是像蛋包飯一樣的愛情，暖暖地包著你，卻不束縛你，用美味驚艷著時(shí)光，亦溫暖了歲月。

從人物刻畫而言，都市愛情電影的主人公多為群體中的普通人。然而普通卻不普遍，主人公身世無論有多平凡，一定都有極強(qiáng)的個(gè)性色彩。女主人公性格大都自然多元，甚至常常有一些小怪癖。相較于之前略顯平淡的“完美女主”的設(shè)定，有小怪癖、小毛病、小缺點(diǎn)的女主角更顯自然可愛，增添了情趣?！妒?3天》里的男女主人公黃小仙和王小賤，都是性格色彩非常鮮明的人設(shè)，二人因?yàn)楦髯缘臒篮鸵黄鸸ぷ鞯沫h(huán)境，發(fā)生了各式各樣的矛盾和沖撞，黃小仙神經(jīng)質(zhì)地經(jīng)歷著自己的失戀，王小賤用自己的方式默默守護(hù)著這個(gè)看似強(qiáng)勢(shì)的女孩，當(dāng)日歷翻到第33頁，黃小仙終于釋懷，驀然回首，才發(fā)現(xiàn)一直等在燈火闌珊處的那個(gè)人，從來都沒有離開她一方圓的距離。

筆者認(rèn)為，編劇縱容主人公的小情緒，塑造性格多樣的人物形象，不只是出于藝術(shù)創(chuàng)作中人物性格多樣化的需求，更不是心血來潮的產(chǎn)物，而是蘊(yùn)含著更深層的精神文化內(nèi)涵?？v看近幾年的都市愛情電影，都有著大同小異的價(jià)值觀：男女主人公無論在表面上看來有多么五彩的性格和癖好，觸摸他們的內(nèi)心，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，感動(dòng)他們的和感動(dòng)我們的不無相似，繁華落盡的一杯熱羹、一句問候、一個(gè)笑容，千帆過盡后不滅的那盞燈，那小小卻實(shí)在的光和熱。

筆者認(rèn)為，這樣的價(jià)值觀可以稱為“溫柔的體貼”與“溫暖的皈依”，也是近年來貫穿大部分都市愛情電影的、能與觀眾產(chǎn)生共鳴的一個(gè)最主要的價(jià)值觀。黃小仙選擇王小賤的“方圓一米”；文佳佳選擇弗蘭克的“豆?jié){油條”；馬俐選擇陸垚的“嚼鍋巴”，我們，選擇為這些細(xì)小的溫暖而感動(dòng)。

生活就是這樣，渺小如草芥的我們，在天地間尋覓的，其實(shí)就是那一抹心里的溫暖與安寧；得失悲歡后，長(zhǎng)留在心中，沉甸甸珍視的，就只是那溫暖的皈依。