拍賣場上那些“撿大漏”的驚心動魄故事

張春嶺

撿漏是古玩界的行話，好比用白菜價買到了一堆人參，是用便宜的價錢買到很值錢的古玩。在人們的印象中，撿漏的事情似乎只應(yīng)該發(fā)生在偏僻的鄉(xiāng)村，或者古玩市場的地攤上。而拍賣場卻是精品云集、高手如林的所在，前有送拍者一心索要的高價，中間有鑒定人員精準(zhǔn)估價，最后還有拍賣師推波助瀾的吆喝，在拍賣場上撿漏，該不是忽悠人吧？事實上，拍賣場上不僅有漏可撿，而且有大漏。

雞缸杯成就“神話”

國人盡知的明成化斗彩雞缸杯，它的傳承過程，似乎就是一部撿漏的歷史。

“藏瓷大王”仇炎之在上世紀(jì)50年代的香港拍賣會上，以1000港幣的價格，買下一只成化斗彩雞缸杯。到了 1980年11月的“仇氏特拍”中，這只雞缸杯以528萬港幣成交，打破當(dāng)時中國瓷器藝術(shù)品的世界紀(jì)錄，僅僅30多年的時間，這只雞缸杯的價格就像孫悟空的筋斗云翻到了空中。仇炎之看瓷器的眼力夠毒了吧？然而更令人意想不到的是，又過了不足20年，這只雞缸杯又出現(xiàn)在1999年4月蘇富比香港拍賣場中時，竟然以2917萬港幣，被國際頂級古董商豪奪，再次突破中國斗彩瓷器的世界拍賣紀(jì)錄，成為拍賣場上的“神話”之一。沒想到在2014年4月的香港拍賣會上，它以2.8億港元的天價，又一次刷新了中國瓷器的拍賣紀(jì)錄。

有眼力，才有“漏”

如果雞缸杯升值是國際上頂尖級富豪角逐的結(jié)果，那么，在國內(nèi)的拍賣場上，這樣撿漏的事情也不勝枚舉，徐悲鴻的《春之歌》在拍賣場上的表現(xiàn)就很能說明這一點。1999年中國嘉德秋季“中國美術(shù)百年專場拍賣會”上，民國時期徐悲鴻送給好友張大千的《春之歌》，當(dāng)時估價80萬～90萬元，結(jié)果因底價過高而流標(biāo)。到2001年上海東方國拍秋拍時，以73萬元成交。2年后，該作又被北京榮寶推出，結(jié)果上拍受到各路藏家追捧，有買家以346.5萬元收購，兩年時間價格上漲了三四倍。齊白石創(chuàng)作于1932年的《山水八開冊》，曾在1998年嘉德拍賣會上以159.5萬元拍出，2003年的中貿(mào)圣佳秋拍上，經(jīng)過激烈競爭，這件《山水八開冊》出人意料地以1661萬元拍出，5年增值10倍，再一次證明了拍賣場上漏中有漏。

上海收藏家顏明在拍賣會上拍得張大千的《天女散花》，也是拍賣場上撿漏的經(jīng)典。2006年，顏明在一個小拍賣會上見到這張畫，當(dāng)時并不知道這幅作品的始末，但眼光和感覺告訴他，此物上佳。因為這幅作品上有張大千親筆所書的4次題跋，顏明推斷這幅畫是張大千鐘愛的一幅作品，否則不會隨身攜帶長達(dá)9年，便以236.5萬元拍下。后來在2007年朵云軒春拍“古籍善本舊畫冊專場”，顏明看到了1935年的《美術(shù)生活》，發(fā)現(xiàn)了這幅作品的出版記錄。2010年秋拍，這幅畫又在北京保利拍賣，成交價達(dá)到6200萬元，短短4年便增值23倍。

拍賣場上撿漏，雖然拼的是財力，但最后取勝的是眼力。還以顏明為例，在一次小型拍賣會上，他發(fā)現(xiàn)了一張“八大山人”的山水冊頁圖。這張圖尺幅偏小，構(gòu)圖簡單，一時真?zhèn)坞y辨。當(dāng)時，很多專家都肯定地認(rèn)為該圖為贗品，不少業(yè)內(nèi)人士也對其不屑一顧。然而，顏明沒有受權(quán)威意見的影響。經(jīng)過對作品的深入研究，他斷定是張大千先生舊藏的“八大山人”十開冊頁中的一開。于是，在拍賣會上，他毫不費力地成功購進(jìn)。事后，他查閱了大量資料，發(fā)現(xiàn)這件作品確乃精品，幾乎在不同時期編輯的“八大山人”書畫集中都有著錄，前后出版竟達(dá)十二三次之多。真所謂“功夫不到家，實難采好畫”。

收藏家馬德光在拍賣會上也有過多次的撿漏經(jīng)歷。他在2006年嘉德四季看中了一張齊白石的《仿八大冊頁》，當(dāng)時以17.6萬元拍得，不覺得有多便宜。但是在2010年，馬德光在保利拍賣以600多萬元賣出，4年間增值33倍。2006年在香港佳士得，馬德光以約合不到100萬元人民幣的價格，拍得齊白石的《英雄長壽》。2008年金融危機(jī)時，這張作品在保利夜場以180萬元流拍。2010年，保利執(zhí)行董事長趙旭告訴馬德光，市場回暖了，是否考慮把這張作品再拿出來上拍。當(dāng)時馬德光的心理價位只有200萬元，沒想到這張作品最終以2016萬元成交。

意外撿漏

事實上，一些小型拍賣公司的無底價拍賣，往往容易出現(xiàn)撿漏的機(jī)會。無底價拍賣又稱無估價拍賣，即拍賣標(biāo)的不設(shè)定底價，由競買人自相報價，由報價最高者購得拍賣標(biāo)的。2000年前后，東方國際拍賣公司曾經(jīng)接到一位北京大媽的電話，說她有一個瓷缸要賣。公司派人前去，看見那口大破缸放在院子里風(fēng)吹日曬的，里面有很多鳥糞。大媽說，這個缸大，能裝300塊蜂窩煤呢。公司一看像是個老物件，就把它買了回來。經(jīng)鑒定，這個青花纏枝魚藻紋缸是明代的，雖然殘了，還打著鋦子，但仍很珍貴。隨后，這個缸就上了報國寺無底價拍賣會，并以6600元的價格成交。后來，這個瓷缸在京城另外一家公司舉行的拍賣會上，以38萬元的價錢成交。2003年，還是這個缸，在另一個拍賣會上拍出了230萬元。

一些拍賣會因為意外事件的發(fā)生，致使多數(shù)買家不能如期前往，也會給其他參拍人員創(chuàng)造撿漏機(jī)會。臺灣音樂經(jīng)理人姚謙是華語流行歌壇寫詞人、制作人，他在拍賣行買畫時，就有一次特別難忘的經(jīng)歷。姚謙對印象派和巴黎畫派的作品心儀已久，但是以自己的經(jīng)濟(jì)實力，莫迪里阿尼的畫可能一輩子都買不起，夏加爾的畫價也給他永遠(yuǎn)追不上的感覺。蘇丁的名畫《剝了皮的公?！?，他也是看了又看。蘇丁的大畫都是百萬級別，只有這張畫當(dāng)時估價12萬美元。遠(yuǎn)在美國的拍賣公司知道姚謙確實想買，就把那張畫所有的細(xì)節(jié)，邊邊角角、畫背畫框拍了，沖洗出一疊照片，從紐約寄過來讓他檢查。拍賣開始，半夜電話來了，不斷叫價，叫到20萬美元，本來準(zhǔn)備20多萬美元就到頭了，沒想到到30萬美元還在往上叫，姚謙只得放棄。

沒想到12年后，這張畫重現(xiàn)拍場，而且估價只有15萬美元，拍賣行讓姚謙再試試看。拍賣會開拍的那天晚上，電話接通了，姚謙第一句就聽到電話那邊說：“哦，謝天謝地！”姚謙問，你這么緊張干嘛？他說，你沒看新聞嗎，紐約大暴雪，停電斷訊，到公司都得爬樓梯，好多電話打不通，沒想到你這里通了，我們現(xiàn)場才來了不到一半的人！真是天賜良機(jī)，姚謙最后以不到20萬美元把這張畫拿下，扣掉當(dāng)時的通貨膨脹，等于是半價買到。這次拍賣讓他終生難忘，以至于后來拍賣公司打來電話，他都會下意識地問上一句：“有沒有下雪？”

海外撿漏

隨著中國經(jīng)濟(jì)崛起和國民富裕程度提高，到海外拍賣會上撿漏已成為不少藏家的選擇。2011年有“紫檀狂人”之稱的上海收藏家倪勝榮，以168萬丹麥克朗（約合人民幣170萬元）的較低價位，從丹麥?zhǔn)锥几绫竟剪敹鳌つ律馁u行拍回一件乾隆紫檀滿雕博古柜，此舉被業(yè)內(nèi)稱為“海外撿漏”。

2015年10月，一場中國古錢幣專場拍賣會在奧地利和聯(lián)拍在線平臺線上線下實時同步開拍。一枚漢代平十五千引起中國藏家關(guān)注，該拍賣行對這件拍品并未十分重視，起拍價也不高，最終藏家以2000歐元成功競得。這枚平十五千大約是漢成帝時期鑄造，錢幣結(jié)構(gòu)端莊規(guī)整，精美絕倫，錢面文字雕工精湛，字跡清晰深俊，如斧削刀切，無一絲一毫拖泥帶水，錢文線條透露出一股抑揚頓挫的剛毅之勁，富有神韻，令人嘆為觀止，彌足珍貴。

撿漏要有“平常心”

撿漏是收藏者最難能可貴的享受，也是最大的敵人、最需要克服的頑疾。正確對待撿漏，克服撿漏心理對自己造成的某些障礙，才是一個藏家走向成熟的標(biāo)志。

若說低端市場撿漏的眼光是以識別真贗為標(biāo)準(zhǔn)，那么在拍賣場拍品保真率較高的情況下，能識別真贗已不是問題的關(guān)鍵，特別是名家名作，屢經(jīng)拍賣，贗品不可能長久蒙蔽人們的眼睛。這時候的買主，不僅要有較高鑒賞能力，還要有對拍品市場潛力和升值空間的準(zhǔn)確判斷。事實證明，即使是拍賣場上一時受到眾人追捧的拍品，拍到手后，升值空間不大甚至成為燙手山芋的也不在少數(shù)。因此，只有能夠潛心研究市場行情，準(zhǔn)確把握拍品價格走向的人，才能享受撿漏的喜悅。