孫佳山

近五六年以來(lái)，被喻為“小鎮(zhèn)青年”的三四線城市和廣大縣級(jí)市的年輕電影觀眾，越來(lái)越成為中國(guó)電影市場(chǎng)在不遠(yuǎn)的將來(lái)完成“坐二望一”目標(biāo)的關(guān)鍵因素。其實(shí)，不僅是電影領(lǐng)域，未來(lái)將支撐起我國(guó)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的巨大增量，也將來(lái)自“小鎮(zhèn)青年”。

“小鎮(zhèn)青年”最初是由電影理論界發(fā)現(xiàn)并加以命名的，該群體通常有這樣幾個(gè)標(biāo)簽：三四線城市和廣大縣級(jí)市，40歲以下，沒上過大學(xué)，收入不高，工作狀況也并不穩(wěn)定。但他們一樣有著自己的文化娛樂訴求，并且敢花錢，一個(gè)月只掙1500元，卻花800元給主播打賞是常態(tài)。而且，這個(gè)群體的規(guī)模數(shù)以億計(jì)，他們不僅是電影觀眾，也是電視劇、電視綜藝、網(wǎng)劇、網(wǎng)大、網(wǎng)綜等一系列文化產(chǎn)品的受眾。同時(shí)，他們還有著一個(gè)更為超出既往認(rèn)識(shí)的突出特征——既不是細(xì)細(xì)品味藝術(shù)電影的迷影文化主體，也不是消費(fèi)好萊塢故事的新興中產(chǎn)階級(jí)。這一群體呈現(xiàn)出了足夠的復(fù)雜性，他們很明確地認(rèn)同主旋律，支持傳統(tǒng)文化，這就直接顛覆了20世紀(jì)青年文化的最典型特征。因?yàn)闊o(wú)論中外，沒有哪個(gè)20世紀(jì)的青年亞文化不是反主流、反傳統(tǒng)的。然而在今天，“小鎮(zhèn)青年”卻與主流站在一起，愛國(guó)主義、傳統(tǒng)文化反而成了他們中間的最大文化公約數(shù)。這一群體不僅沒有多少“崇洋媚外”的傾向，他們還有著更為強(qiáng)烈的文化身份認(rèn)同訴求。

“小鎮(zhèn)青年”這一概念能被電影界提出，與其幫助中國(guó)電影票房快速增長(zhǎng)有關(guān)。從21世紀(jì)第二個(gè)十年開始，我國(guó)電影票房不僅突破了百億門檻，而且每年的增速都達(dá)到了30%左右。在這個(gè)快速增長(zhǎng)的過程中，業(yè)內(nèi)發(fā)現(xiàn)，增量主體并不是來(lái)自北上廣深，甚至也不是南京、廈門、大連等二線城市。于是，有人把目光聚集到“小鎮(zhèn)青年”身上，認(rèn)為他們是真正的增量源頭。但其實(shí)2016年之前的中國(guó)票房的真實(shí)增長(zhǎng)動(dòng)力，其中相當(dāng)部分還是金融杠桿的過度撬動(dòng)和炒作的結(jié)果，導(dǎo)致不少爛片動(dòng)輒都能拿到一二十億元票房。在那個(gè)階段所謂的“小鎮(zhèn)青年”，不過是金融資本的托詞和遮羞布。2016年夏天，證監(jiān)會(huì)叫停了上市公司在影視、互聯(lián)網(wǎng)金融等領(lǐng)域的跨界投資。對(duì)電影業(yè)而言，就是禁止不相關(guān)的冗余資本進(jìn)場(chǎng)，防止各類金融杠桿的過度撬動(dòng)和炒作。在那之后，經(jīng)過一年多的票房低迷，直到2017年的夏天，《戰(zhàn)狼2》一下子又帶火了我國(guó)電影市場(chǎng)，“小鎮(zhèn)青年”作為增量主力的相關(guān)問題，才再次浮現(xiàn)在歷史地表。

過去，我們常以美國(guó)為標(biāo)桿，說它是工業(yè)、軍事和文化傳媒的聯(lián)合體，并借此對(duì)全球形成統(tǒng)治性支配。除了航母能給自己提供保障，牛仔褲、肯德基、好萊塢也起到了潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的文化軟實(shí)力影響。現(xiàn)在，正在崛起的我國(guó)，工業(yè)、軍事等領(lǐng)域和美國(guó)的差距已經(jīng)大大縮小，但文化傳媒的差距還是有些懸殊。走出國(guó)門，我們可以發(fā)現(xiàn)很多“中國(guó)制造”，但作為大國(guó)崛起最后一塊拼圖的文化傳媒領(lǐng)域卻太過蒼白。因此，搞好“小鎮(zhèn)青年”這個(gè)群體的文化供給，其意義不容小覷。因?yàn)樗麄儾粌H是整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的增量，也是我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的增量，其影響力甚至可以輻射到政治、經(jīng)濟(jì)、意識(shí)形態(tài)等眾多領(lǐng)域。

因此，我們要充分重視“小鎮(zhèn)青年”問題。好萊塢、歐洲、日韓都沒有相關(guān)文化經(jīng)驗(yàn)可以借鑒和遵循，它們也從未面對(duì)和處理過這樣復(fù)雜的文化對(duì)象。我們不能只瞄準(zhǔn)一二線城市的青年群體，而要走差異化路線，獲取“小鎮(zhèn)青年”背后的海量文化增量，尤其重視對(duì)愛國(guó)主義、傳統(tǒng)文化等最大文化公約數(shù)的再整合和再建構(gòu)，提供更多具有現(xiàn)代文化工業(yè)穩(wěn)定品質(zhì)的優(yōu)秀文化產(chǎn)品。否則，如果“小鎮(zhèn)青年”的偏好和節(jié)奏被好萊塢們摸準(zhǔn)，那么這一大塊增量就又成了他人的口中之食，這在當(dāng)前全球貿(mào)易戰(zhàn)背景下，尤為值得深思?！ㄗ髡呤侵袊?guó)藝術(shù)研究院學(xué)者）