王雅靜

前蘇聯(lián)傳奇門將列夫·雅辛（Lev Yashin）飛身躍起，他穿著20世紀(jì)20年代的球衣、護(hù)具和球帽，單手撲救的足球一半是古老的樣子，另一半描繪了從太空望向地球時(shí)俄羅斯領(lǐng)土的形狀。這是2018年世界杯發(fā)布的官方海報(bào)，進(jìn)一步觀察，可以看到整張海報(bào)以橙色為基調(diào)，綠色的圓圈象征綠茵場(chǎng)和綠色能源。占據(jù)視覺(jué)中心的門將手中拿的不是一顆簡(jiǎn)單的足球，它具有多重意義——你可以看到球體正面清晰的俄羅斯版圖，也可以把它想象成正在散發(fā)光輝的太陽(yáng)，寓意俄羅斯在空間探索方面的成就。

對(duì)于4年一次的世界杯來(lái)說(shuō)，它的海報(bào)設(shè)計(jì)不僅是球迷的焦點(diǎn)，還見(jiàn)證了設(shè)計(jì)界的潮流變化。

在海報(bào)發(fā)布當(dāng)天，網(wǎng)絡(luò)上面對(duì)這張海報(bào)的爭(zhēng)議不斷，有人說(shuō)：“這讓我想起來(lái)前蘇聯(lián)時(shí)代！”也有人覺(jué)得，“它作為海報(bào)來(lái)說(shuō)是合格的，但可能不太適合這種大型的球類比賽”，還有人直接抒發(fā)了自己的不滿，“這是認(rèn)真的嗎？我們現(xiàn)在又回到了1940年代？”

這幅海報(bào)是由俄羅斯藝術(shù)家伊戈?duì)栆还帕_維奇（Igor Gurovich）所設(shè)計(jì)，他選擇的這位海報(bào)主角列夫·雅辛（1929-1990），曾參加過(guò)1958、1962、1966和1970年的四屆世界杯，在足球生涯中共撲出過(guò)98個(gè)點(diǎn)球，成為唯一一位獲得金球獎(jiǎng)的守門員，由此，他也被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的門將。

就海報(bào)的整體風(fēng)格而言，在古羅維奇談及設(shè)計(jì)靈感時(shí)，就不得不提到構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)。

此次運(yùn)動(dòng)大約開始于1917年受到馬克思主義影響之下的俄國(guó)革命之后，是在俄國(guó)一小批先鋒的知識(shí)分子當(dāng)中產(chǎn)生的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，持續(xù)到上世紀(jì)20年代末左右。無(wú)論從它的深度還是探索的范圍來(lái)說(shuō)，都毫不遜色于德國(guó)包豪斯或者荷蘭的風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)。但是，這個(gè)前衛(wèi)的探索很快就被“現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作方法消滅掉，因此，沒(méi)有能夠像德國(guó)的現(xiàn)代主義那樣產(chǎn)生世界的影響。

在當(dāng)時(shí)，對(duì)于激進(jìn)的俄國(guó)藝術(shù)家而言，十月革命引進(jìn)根基于工業(yè)化的新秩序，是對(duì)于舊秩序的終結(jié)。革命被視為俄國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的一大勝利，大環(huán)境促成了信奉文化革命和進(jìn)步觀念，為構(gòu)成主義在藝術(shù)、建筑學(xué)、和設(shè)計(jì)實(shí)踐方面的發(fā)展提供了機(jī)會(huì)。

構(gòu)成主義者認(rèn)為：所有藝術(shù)家應(yīng)該“進(jìn)入工廠，在那里才有真實(shí)的生命?！彼囆g(shù)同時(shí)也將為構(gòu)筑新社會(huì)而服務(wù)。因此，傳統(tǒng)提供愉悅經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)概念必須被拋棄；取而代之的是大量生產(chǎn)和工業(yè)，這與新社會(huì)和新政治秩序是密不可分的。構(gòu)成主義對(duì)于工業(yè)設(shè)計(jì)的重要意義為：他們的目的是將藝術(shù)家改造為“設(shè)計(jì)師（Designers）”。但是這是以我們現(xiàn)在可以理解的語(yǔ)句所言，事實(shí)上，在當(dāng)時(shí)“設(shè)計(jì)（Design）”的觀念仍未成形，當(dāng)今所謂的設(shè)計(jì)的意義并未充分浮現(xiàn)，因而他們采取不同的說(shuō)法——生產(chǎn)藝術(shù)（Production Art）。

構(gòu)成主義者在風(fēng)格上面認(rèn)為：藝術(shù)家不需要的是所謂外在的唯美、藝術(shù)性的流行，而需要的是對(duì)風(fēng)格的根本有著深—層的了解。他們對(duì)構(gòu)成主義的基本風(fēng)格得出如下結(jié)論：不細(xì)節(jié)雕琢、是誠(chéng)實(shí)的；重視整體、是精確的；不是來(lái)自于黔驢技窮的形式或者虛構(gòu)的幻想，而是簡(jiǎn)潔中的豐富性；整體或細(xì)節(jié)上，能由圓與直線所構(gòu)成、是幾何學(xué)的。

這個(gè)時(shí)期的前蘇聯(lián)設(shè)計(jì)師崇尚設(shè)計(jì)為國(guó)家機(jī)器服務(wù)，不強(qiáng)調(diào)平面細(xì)節(jié)，僅作結(jié)構(gòu)調(diào)整，習(xí)慣使用抽象的幾何語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。在平面設(shè)計(jì)上，就表現(xiàn)為簡(jiǎn)單的文字、幾何圖形和色塊的搭配。設(shè)計(jì)者想要傳遞的概念，往往隱藏在圖形構(gòu)造之中。

在俄羅斯享有盛譽(yù)、獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的Gurovich大多數(shù)作品都被烙上構(gòu)成主義的印跡。在Gurovich看來(lái)，這種視覺(jué)語(yǔ)言就像是俄語(yǔ)一樣，能夠在全世界范圍內(nèi)被認(rèn)可，借由這場(chǎng)吸引全球目光的足球盛事，Gurovich希望能夠讓獨(dú)具俄羅斯風(fēng)格的視覺(jué)語(yǔ)言變得現(xiàn)代而有意義。

“毋庸置疑，這種風(fēng)格被打上了俄羅斯的標(biāo)簽，因此在我的作品中，我希望用它和現(xiàn)代審美相結(jié)合，喚醒大家對(duì)構(gòu)成主義的記憶。”Gurovich說(shuō)。

其實(shí)，這種起源于十月革命的無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)風(fēng)格，不止影響了很多當(dāng)代俄羅斯藝術(shù)家的創(chuàng)作，也蔓延到了時(shí)尚領(lǐng)域，比如近些年成為時(shí)尚界寵兒的潮牌Gosha Rubchinskiy——這個(gè)以設(shè)計(jì)師名字命名的品牌成立于2008年，以獨(dú)特的歷史背景、滑板亞文化以及90年代的設(shè)計(jì)元素為主。

該品牌的特色正是構(gòu)成主義的拼接和大膽用色與街頭服飾無(wú)縫銜接，加上各種幾何圖案的呈現(xiàn)，大大的logo都是有“深意”的印花，Gosha直接表達(dá)出來(lái)，還有寫著「Bpar」（Enemy）的針織衫，以及那些寫著「Друг」（Friend）、「Bpar」（Enemy）的圍巾、臂章、背包……看得出來(lái)Gosha一定是很熟悉并熱愛(ài)自己祖國(guó)的藝術(shù)文化，并用自己的設(shè)計(jì)把它帶向世界各地的年輕人。

據(jù)說(shuō)，著名建筑師扎哈·哈迪德在求學(xué)時(shí)期對(duì)構(gòu)成主義就深感興趣。某日她突發(fā)奇想：建筑，為什么不可以是前衛(wèi)的，有漂浮感的？

可見(jiàn)，構(gòu)成主義存在時(shí)間雖短，對(duì)世界的影響卻相當(dāng)深遠(yuǎn)。