比炎夏更熱的，是這些迷影時(shí)光

6月16日，對(duì)于以電影為食，以電影為樂(lè)的人來(lái)說(shuō)，都是個(gè)好日子。它意味著每年一次的上海國(guó)際電影節(jié)這場(chǎng)電影盛會(huì)的召開，意味著能在電影院里拾回大師手里的舊時(shí)光，意味著將打開懷抱迎接全世界最新鮮出爐的優(yōu)秀電影……俄羅斯電影大師安德烈·塔可夫斯基眼中最有趣的角色應(yīng)是“外表看似沉滯，內(nèi)心卻充滿了爆炸性情感的人”，你是否也是如此？而電影就是那個(gè)能夠引爆你內(nèi)心“火山”的導(dǎo)火索。在日常忙碌的生活中，又有哪部電影能夠激發(fā)你內(nèi)心的“火山”？以下40部在我們看來(lái)最熱門的影片，無(wú)一例外都是因?yàn)樗鼈冇兄な幦诵牡镊攘?，而其中總有一部電影能夠令你深深著迷。這個(gè)炎夏，讓我們一同在電影院里共享光影的魔力。

文 / 本刊編輯部

1.《小偷家族》 一次同步戛納，以及與是枝裕和面對(duì)面的機(jī)會(huì)

對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)，5月底最重大的消息是什么？那莫過(guò)于日本導(dǎo)演是枝裕和的新作《小偷家族》榮獲第71屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)。如今，在戛納國(guó)際電影節(jié)落幕一個(gè)月，日本首映一周后，上海國(guó)際電影節(jié)的影迷將成為國(guó)內(nèi)首批觀看《小偷家族》的觀眾。這對(duì)于喜愛是枝裕和的影迷來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一個(gè)重磅的好消息。是枝裕和是上海國(guó)際電影節(jié)的常客，從2006年開始，其代表作《無(wú)人知曉》在第9屆上海國(guó)際電影節(jié)上展映，而后展映了《步履不停》《奇跡》《如父如子》《海街日記》《比海更深》等，是枝裕和的電影已然成了影迷每年期待的對(duì)象。是枝裕和作品的放映現(xiàn)場(chǎng)，總是充滿著別具一格的輕松快樂(lè)的氛圍：片中生活化的場(chǎng)景，輕松不失幽默的家庭對(duì)話，平淡中流露出的歲月香氣，是打動(dòng)影迷且產(chǎn)生共鳴的關(guān)鍵。這種跨越世界、跨越文化的感動(dòng)力，也在新作《小偷家族》中得到了延續(xù)，戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席凱特·布蘭切特曾在媒體采訪中感嘆：“完全擊中我們的心。”而另一位評(píng)委張震則在觀影后引用侯孝賢導(dǎo)演電影《悲情城市》中的一句對(duì)白做評(píng)：“當(dāng)時(shí)不覺得殘酷，只是一樣好玩。將悲劇掩埋在溫情之下是殘忍的，但這就是我們社會(huì)中的一個(gè)面，它需要被更多人看到?！睂?duì)了，這次放映還有一份待打開的驚喜，很有可能是枝裕和將帶著近日極具話題性的女演員松岡茉優(yōu)來(lái)到上海與影迷見面。這份大禮包難道容許自己錯(cuò)過(guò)嗎？

2.《冷戰(zhàn)》 獻(xiàn)給熱愛黑白影像和爵士的人

除了《小偷家族》，在第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)上打動(dòng)評(píng)委會(huì)的《冷戰(zhàn)》，也將讓上海國(guó)際電影節(jié)的觀眾“嘗嘗鮮”?！独鋺?zhàn)》雖然是新電影，但在對(duì)影片處理方式上，和導(dǎo)演帕維烏·帕夫利科夫斯基的上一部影片《修女艾達(dá)》一樣，是黑白影像。帕維烏說(shuō)自己無(wú)法想象那個(gè)年代的色彩，黑白是他心目中最妥當(dāng)?shù)某尸F(xiàn)方式。盡管如此，帕維烏在不同場(chǎng)景的對(duì)比度上仍然花了很多心思去調(diào)整?！独鋺?zhàn)》的故事始于1949年的波蘭，二戰(zhàn)后的資本主義陣營(yíng)與社會(huì)主義陣營(yíng)開始冷戰(zhàn)。在這一歷史情境下，樂(lè)團(tuán)指揮維克托和出身卑微的歌者祖拉之間的愛情也不穩(wěn)定，悲劇的結(jié)局其實(shí)在他們同框的那一刻就已經(jīng)注定。兩位主角的職業(yè)設(shè)定也注定了音樂(lè)在這部電影里會(huì)占據(jù)不少篇幅。因?yàn)楸旧砭褪蔷羰夸撉贅?lè)手，帕維烏在對(duì)爵士的審美上層次極高，他在短短84分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，在1.33∶1的畫幅里，基于爵士創(chuàng)造了獨(dú)屬于冷戰(zhàn)時(shí)期的視覺體系。率先在戛納國(guó)際電影節(jié)期間觀看《冷戰(zhàn)》的觀眾表示，這部片子擁有《修女艾達(dá)》的一切，但是音樂(lè)與愛情的加入無(wú)疑讓它更美了。

3.《迦百農(nóng)》 殘酷得令人心碎

在剛剛結(jié)束的戛納國(guó)際電影節(jié)上提名金棕櫚獎(jiǎng)且斬獲評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的《迦百農(nóng)》，又馬不停蹄地趕往上海國(guó)際電影節(jié)，將在“一帶一路”電影周中亮相，展現(xiàn)我們可能從未看到過(guò)的社會(huì)景象與風(fēng)土人情。由黎巴嫩女導(dǎo)演娜丁·拉巴基執(zhí)導(dǎo)的電影《迦百農(nóng)》，圍繞12歲男孩Zain狀告父母、打工、照顧妹妹等生活軌跡展開，表現(xiàn)出迦百農(nóng)的殘酷現(xiàn)實(shí)。影片中一幕極為震驚，Zain起訴父母的原因竟然是“因?yàn)樗麄兘o了我生命”。在Zain的世界里，他希望“所有不能好好照顧自己孩子的父母都不能擁有孩子”。這種控訴，讓電影《迦百農(nóng)》流露出一絲悲情。正如片名“迦百農(nóng)”，指涉的是“物品雜亂無(wú)章地堆積”，暗示的是迦百農(nóng)這個(gè)城市里貧困者的生存困境，以及對(duì)幸福生活的渴望。

在某種意義上，Zain就是貧困者的代言人，一個(gè)斗士，與迦百農(nóng)的一切不合理、不公平作斗爭(zhēng)，包括獲得基本保障、教育、健康和愛等權(quán)利。這不禁讓人想起該片女演員說(shuō)的一句話，“演員必須曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)這樣的生活，沒有那些將這部電影作為維護(hù)他們的奮斗目標(biāo)的旗幟的人們，就沒有這部電影”。

4.《本命年》 溯洄從之，道阻且長(zhǎng)

“現(xiàn)實(shí)往往冷酷，相比之下，藝術(shù)總是溫柔。坐在電影院里欣賞悲劇，有時(shí)候比欣賞喜劇更加溫情脈脈。 《本命年》不是撓觀眾胳肢窩的東西，也不是擠觀眾眼淚的東西。然而，難道真的沒有人能夠體味一種善意綿綿的優(yōu)雅的憂郁嗎？難道真的沒有人能夠咀嚼一種極有分寸的斯文而恬然的哀傷嗎？我不相信。否則，我不僅為謝飛難過(guò)，也將為自己臨風(fēng)一泣。”作家劉恒曾于1990年他的本命年——馬年寫下這樣一篇講電影《本命年》的文章。謝飛也是一匹馬，1942年那一群里的，大劉恒一輪的“老馬”。1990年的那個(gè)馬年，謝飛攜《本命年》赴第40屆柏林國(guó)際電影節(jié)參賽，喜氣洋洋地捧得銀熊獎(jiǎng)。影片改編自劉恒的小說(shuō)《黑的雪》，原本并不叫《本命年》，謝飛說(shuō)原本以為男主角李慧泉的扮演者姜文年齡不小，結(jié)果有次姜文問(wèn)他：“導(dǎo)演，你看我像24歲的嗎？”謝飛說(shuō)：“還湊合吧，你傻笑起來(lái)的時(shí)候還比較天真?！苯恼f(shuō)：“那咱這片就叫《本命年》吧?！边@個(gè)建議觸動(dòng)了謝飛，他覺得很有宿命感。影片開頭，李慧泉從黑暗走向光明，在胡同里摸索回家的路，就像在找曾經(jīng)的信念、心靈的歸宿。影片結(jié)尾，李慧泉逆向人潮，走向自己短暫的人生的終點(diǎn)，宿命感再次涌現(xiàn)。時(shí)代一直在向前走，但是李慧泉沒變，謝飛沒變，姜文也沒變，他們的執(zhí)著足以令接近他們的人動(dòng)容。雖然，道阻且長(zhǎng)，但影院里的我們將與李慧泉一同溯洄從之，逆光飛翔。

5.《世界》 看懂賈樟柯的情義

前不久，賈樟柯攜廖凡、趙濤一起去了戛納國(guó)際電影節(jié)爭(zhēng)奪金棕櫚大獎(jiǎng)，引來(lái)眾多的關(guān)注。雖說(shuō)《江湖兒女》鎩羽而歸，但賈樟柯仍舊讓人期待。這一次，賈樟柯用《江湖兒女》回顧了他的創(chuàng)作生涯，記錄了時(shí)代發(fā)展過(guò)程中社會(huì)與人的變化。他說(shuō)：“這么多年我們最難忘的還是那些有情義的人，所以我特別想拍一部電影，來(lái)致敬時(shí)代洪流中有情義的人?！蓖高^(guò)賈樟柯的電影，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，時(shí)代與人始終是其擺脫不了的主題。本屆上海國(guó)際電影節(jié)上，“四十載光影”專題中選取了賈樟柯第一部公映的電影《世界》。該片不僅擠進(jìn)法國(guó)《電影手冊(cè)》2005年度十大佳片陣營(yíng)，還入圍了第61屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金獅獎(jiǎng)的評(píng)選。在當(dāng)年，《世界》頗具爭(zhēng)議，引發(fā)了媒體熱烈的討論。但不管如何，電影《世界》較為深刻地表現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)和發(fā)展的問(wèn)題，刻畫了小人物在這個(gè)時(shí)代的生存狀態(tài)，是時(shí)代發(fā)展的“見證者”?；蛟S《世界》不夠好，“但它值得關(guān)注，值得你在電影院看一次”。

6.《生活秀》 陶紅：吉慶街里最美的個(gè)體戶

談到霍建起，唯美、哀婉、平民和人文是避不開的關(guān)鍵詞。從《贏家》《歌手》到《那山那人那狗》，再到 《藍(lán)色愛情》《生活秀》，以及《暖》《秋之白華》等，霍建起的影像都浸透著詩(shī)意唯美的品質(zhì)。在第6屆上海國(guó)際電影節(jié)上，電影《生活秀》連奪“三座”金爵獎(jiǎng)—最佳影片大獎(jiǎng)（霍建起執(zhí)導(dǎo)）、最佳女演員（陶紅）、最佳攝影（孫明），一舉刷新了前五屆上海國(guó)際電影節(jié)的紀(jì)錄。從電影本身來(lái)看，導(dǎo)演霍建起用生活流的風(fēng)格，通過(guò)藍(lán)色的影調(diào)，快節(jié)奏與跟拍的方式，呈現(xiàn)了重慶吉慶街夜市開小餐館的單身女個(gè)體戶來(lái)雙楊，歷經(jīng)親情、友情和愛情后，飽含人生之酸甜苦辣的生活。特別是結(jié)尾的長(zhǎng)鏡頭，陶紅面對(duì)著鏡頭點(diǎn)上一支煙，看著眼前的吉慶街，落下無(wú)聲的淚，“成功塑造了一個(gè)處于社會(huì)改革中的中國(guó)女性形象”。時(shí)隔16年后，上海國(guó)際電影節(jié)在“四十載光影”專題中再次將《生活秀》呈現(xiàn)，不僅是因?yàn)樗涗浟烁邩谴髲B取代舊時(shí)建筑的時(shí)代變遷，更為重要的是它表現(xiàn)了人在傳統(tǒng)與現(xiàn)代夾縫中生存的真實(shí)人生。

7.《讓子彈飛》 “土匪碰惡霸”，張麻子所言極是

從公布姜文擔(dān)任本屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席起，不少影迷就開始猜測(cè)這次能在上影節(jié)回顧姜文的哪幾部經(jīng)典之作。當(dāng)年，《讓子彈飛》在上映11天內(nèi)突破4億元票房，打破了國(guó)產(chǎn)賀歲片票房的紀(jì)錄。高票房也讓它一時(shí)之間成了觀眾最津津樂(lè)道的對(duì)象，如今回憶起來(lái)，姜文說(shuō)這個(gè)故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單，“觀眾干脆把它當(dāng)成是一部商業(yè)片來(lái)看，其實(shí)很多被‘挖掘’出的東西不一定是我們的初衷”。劇本的結(jié)局被改過(guò)數(shù)百次，姜文從中選擇了一個(gè)最好的。好的標(biāo)準(zhǔn)是讓電影帶給觀眾的沖擊在結(jié)束之后也得以延續(xù)，而不是隨著滾動(dòng)字幕的出現(xiàn)戛然而止，其實(shí)就是想“讓子彈再飛一會(huì)”。無(wú)論你是一位影迷，還是一位普通觀眾，《讓子彈飛》都能讓你獲得相應(yīng)的滿足感，它達(dá)到了“讓只想消遣的人消遣，讓愿意想的人去想”的境界。姜文說(shuō)用片中角色張麻子所說(shuō)的那句“土匪碰惡霸”作為總結(jié)，無(wú)論從哪個(gè)角度，都是說(shuō)得通的。

8.《護(hù)士日記》 再看一眼王丹鳳的銀幕倩影

“小燕子，穿花衣，年年春天來(lái)這里……”這首傳唱了60余年的兒歌《小燕子》，可能很少有人對(duì)它不熟悉。令人扼腕的是，這首歌曲的原唱——電影演員王丹鳳于5月2日凌晨在上海華東醫(yī)院逝世，享年94歲。在不幸的消息傳來(lái)的當(dāng)天，上海國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)就宣布將在“向大師致敬”單元中放映修復(fù)版的《護(hù)士日記》?；蛟S很多人對(duì)王丹鳳除了一首《小燕子》外，就沒有更多了解。其實(shí)，她出道不久，就因出演《新漁光曲》被稱為“小周璇”，之后更是和周璇、李麗華、白光齊名，并稱“滬港四大女星”。張愛玲曾用文字形容過(guò)王丹鳳，“寧波人漂亮的很多，如王丹鳳”。香港著名歌手羅文也曾回憶道，上學(xué)時(shí)班上男生分兩派，一派迷戀王曉棠，另一派則癡迷王丹鳳，而他就是典型的王丹鳳迷：“但凡她演的電影，每上映一部就看一部，《護(hù)士日記》看了三遍，那首插曲《小燕子》我都能背出來(lái)了，至今還能從頭唱下來(lái)。”2017年，王丹鳳被授予了第20屆上海國(guó)際電影節(jié)華語(yǔ)電影終身成就獎(jiǎng)。如今，“小燕子”已經(jīng)化鳳西去，但是最美的影像依然留在我們心里，讓我們一同再去看一眼她美麗的倩影。

9.《大李小李和老李》 三李齊運(yùn)動(dòng)，幽默老中青

謝晉是第三代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，將自己的一生都無(wú)私地奉獻(xiàn)給了自己所鐘愛的電影事業(yè)，為中國(guó)電影注入了活力與經(jīng)驗(yàn)，長(zhǎng)久以來(lái)都被人們所尊敬和紀(jì)念。2018年適逢謝晉導(dǎo)演逝世十周年，在第21屆上海國(guó)際電影節(jié)的“向大師致敬”單元中，謝晉當(dāng)之無(wú)愧地位列其中。在本次片單列出的七部影片中，《大李小李和老李》令人眼前一亮，不僅是因?yàn)橛捌?jīng)留在觀眾腦海里的幽默印象，還因此次放映的是全新配音的方言版。這也是本屆電影節(jié)唯一一部方言配音的影片，是本次電影節(jié)的意外驚喜之一。影片講述了某肉類加工廠號(hào)召開展體育運(yùn)動(dòng)的曲折經(jīng)歷，熱心的工會(huì)主席大李通過(guò)改正自己不愛運(yùn)動(dòng)的毛病，發(fā)動(dòng)全家人一起參與到運(yùn)動(dòng)當(dāng)中去，最終使得全廠體育運(yùn)動(dòng)蓬勃開展的故事。與此同時(shí)，影片還以十分幽默的情節(jié)展現(xiàn)了老中青三代人對(duì)于體育運(yùn)動(dòng)的不同態(tài)度，令人捧腹之余又不乏感動(dòng)。不論是在當(dāng)年還是現(xiàn)在，這都是一部清新健康、雅俗共賞的電影。這次方言配音的加入既帶來(lái)了前所未有的視聽體驗(yàn)，又更加貼近了謝晉從上海起步的情懷和心路歷程，一定能讓大家覺得耳目一新。

10.《拉普拉斯的魔女》 驚悚片導(dǎo)演和懸疑小說(shuō)家的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合

每年的日本片單總是十分炙手可熱，甚至一票難求。在今年的日本片單里面，如果要選出一部最吸引人的影片，應(yīng)該就是由三池崇史執(zhí)導(dǎo)的《拉普拉斯的魔女》了。影片改編自東野圭吾的同名小說(shuō)。當(dāng)年改編作品《解憂雜貨店》好成績(jī)還歷歷在目，這次其同名小說(shuō)的改編自然也是十分令人期待。影片導(dǎo)演三池崇史最擅長(zhǎng)恐怖、驚悚片的拍攝，曾經(jīng)憑借驚悚片《誠(chéng)如神之所說(shuō)》獲得第9屆羅馬國(guó)際電影節(jié)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。這次與東野圭吾強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，既有三池崇史的黑暗風(fēng)格，又有東野圭吾的發(fā)人深省，一定會(huì)碰撞出令人驚喜的火花。影片延續(xù)了小說(shuō)中層層遞進(jìn)、動(dòng)人心魄的懸疑氛圍，看過(guò)小說(shuō)的觀眾也不必有“劇透”的擔(dān)憂，因?yàn)槭煜|野圭吾作品的觀眾一定都知道，他的小說(shuō)往往含義豐富，以人物形象的豐滿、立體著稱，或許影片所展現(xiàn)的角度與我們?cè)跁兴惺艿降牟恢\而合，也或許以另一種視角為我們呈現(xiàn)出一個(gè)新的懸疑故事，但不管觀眾最后感受到的是一拍即合還是別出心裁，相信大家都會(huì)收獲一份意想不到的驚喜。

11.《朝花夕誓—于離別之朝束起約定之花》 岡田磨里導(dǎo)演催淚大作

在今年上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫影片的入圍名單里，這部動(dòng)畫電影的名字一定會(huì)讓喜愛日本動(dòng)畫的影迷眼前一亮。有過(guò)《未聞花名》這樣令無(wú)數(shù)觀眾為之落淚的佳作的知名動(dòng)畫編劇岡田磨里，為了創(chuàng)作出“比以往更深入的故事”，首次兼任動(dòng)畫導(dǎo)演，帶來(lái)了這部《朝花夕誓—于離別之朝束起約定之花》。她在這部動(dòng)畫電影中創(chuàng)造出“離別的一族”伊歐夫，他們長(zhǎng)生不老，將孤獨(dú)與時(shí)光織入名為希比歐的布匹，過(guò)著與世隔絕的生活。因?yàn)橥蝗槐l(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)，伊歐夫族中的少女瑪奇亞流亡至動(dòng)蕩的世間，她將和自己一樣孤身一人的人類男孩艾瑞爾收為養(yǎng)子。時(shí)間流逝，艾瑞爾逐漸長(zhǎng)大，在變化的時(shí)代中，兩人之間的羈絆也變化著色調(diào)……雖被置于幻想世界，《朝花夕誓》本質(zhì)上講述的還是岡田磨里最擅長(zhǎng)的關(guān)于人與人之間細(xì)膩的情感牽絆隨時(shí)間推移的故事，以唯美的色彩，描繪出相遇、離別、愛與銘記，令觀眾不由自主地潸然淚下。作為本屆金爵獎(jiǎng)的參賽片，《朝花夕誓》將在上影節(jié)期間首次登陸內(nèi)地影院。岡田磨里的故事，加上川井憲次的音樂(lè)，以及入野自由、茅野愛衣、梶裕貴等專業(yè)聲優(yōu)的出色演繹，相信一定能撼動(dòng)你的心扉。

12.《一條安達(dá)魯狗》 超現(xiàn)實(shí)主義奠基之作

1928年，超現(xiàn)實(shí)主義電影之父路易斯·布努埃爾和超現(xiàn)實(shí)主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利各自做了一個(gè)奇怪的夢(mèng)：一個(gè)夢(mèng)見一片烏云遮住了月亮，就像一把剃刀把眼球劃開一樣；一個(gè)夢(mèng)里看見一只手掌，掌心爬滿了螞蟻。于是這兩位同樣有著超凡想象力的“瘋子”決定跨界合作，有了這部在電影史上留下了不可磨滅的一筆，一部從標(biāo)題到內(nèi)容都看不懂其中意義的電影—《一條安達(dá)魯狗》。如今，依舊沒有電影理論家敢說(shuō)完全看懂這部作品。路易斯·布努埃爾為觀眾展現(xiàn)了人的夢(mèng)境和潛意識(shí)，影片中充滿暗含隱喻的畫面，其中切割眼球的超現(xiàn)實(shí)鏡頭已經(jīng)成為膾炙人口的影史經(jīng)典畫面。在這部短片放映期間，路易斯·布努埃爾的口袋里裝滿了石頭，隨時(shí)準(zhǔn)備與憤怒的觀眾對(duì)抗。然而出乎他的意料，他的石頭沒派上用場(chǎng)，因?yàn)橛^眾們根本不憤怒，而是欣喜若狂。這部電影的放映，標(biāo)志著超現(xiàn)實(shí)主義電影流派誕生了。《一條安達(dá)魯狗》成為路易斯·布努埃爾后期電影的母體，更是超現(xiàn)實(shí)主義電影里不可逾越的巔峰之作。此后，路易斯·布努埃爾多次入圍歐洲三大國(guó)際電影節(jié)，捧回的獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)不勝數(shù)，還兩次獲得威尼斯國(guó)際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)的榮譽(yù)。如果想要體會(huì)想象世界的微光，與這兩位“瘋子”一同享受絕妙的夢(mèng)境之旅，這是一次不容錯(cuò)過(guò)的機(jī)會(huì)。

13.《白日美人》 法版《晝顏》，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交互

去年上海國(guó)際電影節(jié)最一票難求的是哪部電影？非《晝顏》莫屬，而《晝顏》的靈感正是源自1967年由凱瑟琳·德納芙主演的法國(guó)電影《白日美人》。如果你已看過(guò)此前提到的路易斯·布努埃爾的《一條安達(dá)魯狗》，那么他的這部《白日美人》絕對(duì)不會(huì)讓你失望。這位擅長(zhǎng)超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的導(dǎo)演在電影中加入了他最擅長(zhǎng)的幻想片段，故事在推進(jìn)的過(guò)程中帶著冷漠和超然，誘惑和放逐的角力，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)已然融為一體。1967年的威尼斯國(guó)際電影節(jié)把最高榮譽(yù)金獅獎(jiǎng)?lì)C給了它。由于爭(zhēng)議性的話題，《白日美人》成為路易斯·布努埃爾所有作品里票房最好的一部，而他則將高票房歸結(jié)為女性因普遍的心理壓抑的問(wèn)題而產(chǎn)生共鳴。去年這部影片入圍戛納國(guó)際電影節(jié)經(jīng)典修復(fù)單元，為它在歐洲等地的50周年重映預(yù)熱，亦是為紀(jì)念路易斯·布努埃爾逝世35周年做準(zhǔn)備。此次，《白日美人》4K修復(fù)版將在上海國(guó)際電影節(jié)亮相，凱瑟琳·德納芙的冷艷形象將比以往更顯動(dòng)人。試問(wèn)，有誰(shuí)能抵擋得住香奈兒代言人的魅力？

14.《茶泡飯之味》 小津安二郎的“深夜食堂”

說(shuō)起日本導(dǎo)演，小津安二郎絕對(duì)是談?wù)摰慕裹c(diǎn)之一，而他的影片《晚春》《東京物語(yǔ)》《彼岸花》《秋日和》《秋刀魚之味》《茶泡飯之味》更令人津津樂(lè)道，就像是夏日里的清茶，越品越香。本屆上海國(guó)際電影節(jié)在4K修復(fù)單元選取了小津安二郎的兩部作品《東京暮色》和《茶泡飯之味》，旨在表達(dá)它的經(jīng)典意義。在回顧經(jīng)典作品的同時(shí)，也讓我們?cè)诖筱y幕上真切地感受到小津安二郎“無(wú)”的魅力——看似潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，卻暗藏著波濤洶涌。

《茶泡飯之味》是小津安二郎于1952年拍攝的電影，講述了妙子與丈夫茂吉面臨危機(jī)的故事。有意思的是，小津安二郎以“茶”與“泡飯”來(lái)命名，表面上看是在講美食，實(shí)際上卻道出了中產(chǎn)階層的家庭問(wèn)題。片中，妙子與茂吉再度離別前共享了一頓茶泡飯，流露出的是無(wú)聲的風(fēng)暴，就像“深夜食堂”一樣，吃進(jìn)去的是美味的食物，“吐”出來(lái)的是生活的瑣事，乃至無(wú)奈。又或者說(shuō)，這是小津安二郎在沉默中反抗的表達(dá)，凸顯家庭問(wèn)題。

15.《閃耀人生的眼鏡》 《小偷家族》后，又見池脅千鶴

如果說(shuō)《小偷家族》是今年上海國(guó)際電影節(jié)必看的電影的話，那么池脅千鶴也是不容錯(cuò)過(guò)的“風(fēng)景”。在上海國(guó)際電影節(jié)的舞臺(tái)上，她將現(xiàn)身《小偷家族》與《閃耀人生的眼鏡》的首映禮，與影迷暢談她演戲的苦與樂(lè)，以及與導(dǎo)演合作的趣事。其實(shí)，熟悉日本電影的影迷，對(duì)池脅千鶴并不會(huì)陌生，因?yàn)樗茉斓囊幌盗星啻盒蜗笤缫焉钊肴诵?，就連日本媒體也驚嘆她的超凡塑造力?！洞筅嫖镎Z(yǔ)》《編舟記》《只在那里發(fā)光》等電影中，池脅千鶴都表現(xiàn)極好，多次獲得最佳女配角獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)。如今，在電影《閃耀人生的眼鏡》中，池脅千鶴又演了女主角，也將爆發(fā)出驚人的表演魅力。當(dāng)然，如果你想一睹池脅千鶴的“芳華”，這次首映禮是一次絕佳的機(jī)會(huì)。除了池脅千鶴之外，導(dǎo)演犬童一利和演員金井浩人、安藤政信也將出席影片《閃耀人生的眼鏡》的首映禮。

16.《處女泉》 奪走李安魂魄的藝術(shù)電影

中國(guó)觀眾牢記《處女泉》，很多是受到李安的影響，因?yàn)樗麑⑺暈樽屪约簺Q心拍攝電影的領(lǐng)路人，“這都是《處女泉》的功勞，它把我重重?fù)舻?，幾乎久久不省人事。它的畫面、它的主題，均深深震撼了我。自那以后，我覺得自己徹底改變了?！薄短幣肥侨鸬渲麑?dǎo)演英格瑪·伯格曼1960年拍攝的作品，彼時(shí)他正處于轉(zhuǎn)型時(shí)期，這部質(zhì)樸的黑白片讓他首次染指“小金人”，獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。影片改編自一個(gè)14世紀(jì)的瑞典故事，講述了一位美麗少女被奸殺之后，信仰上帝的父親苦惱于是否為了復(fù)仇而殺死施暴者的故事。與英格瑪·伯格曼的很多作品一樣，它都在探索同一個(gè)問(wèn)題：上帝是否存在。生長(zhǎng)在臺(tái)灣的李安為什么會(huì)對(duì)這個(gè)故事如此著迷？“是電影藝術(shù)的力量，以及影片對(duì)上帝是否存在提出的疑問(wèn)。我坐在那里看了一遍又一遍，心想：怎么竟有人膽敢這樣問(wèn)上帝在哪里？這種膽識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了我，因?yàn)槲业某砷L(zhǎng)經(jīng)歷跟伯格曼不同，而《處女泉》也正是因此成了把我點(diǎn)醒的‘啟示錄’。”最簡(jiǎn)單的故事爆發(fā)出最大的力量，當(dāng)影片結(jié)尾字幕浮現(xiàn)，依舊能夠讓人屏住呼吸，這就是英格瑪·伯格曼的力量與魅力。

17.《操行零分》 看完正片，記得看花絮

為了一部時(shí)長(zhǎng)41分鐘的電影來(lái)回奔波，值不值得？如果它是《操行零分》，那么答案是顯而易見的。這部由讓·維果執(zhí)導(dǎo)的影片可謂影響深遠(yuǎn)，人們熟知的法國(guó)兒童電影的經(jīng)典之作，不論是《四百擊》還是《蝴蝶》，抑或是《放牛班的春天》，都受到讓·維果的自由精神的影響，而在他之后的數(shù)代法國(guó)電影人亦深受感染。從兒童的視角，審視寄宿學(xué)校制度的《操行零分》具有現(xiàn)代電影風(fēng)格，完美融合現(xiàn)實(shí)主義與詩(shī)意主義。也許這就是為什么他僅僅憑《操行零分》那150英尺膠片就能和讓·雷諾阿等一眾電影大師齊名。《操行零分》屬于此次上海國(guó)際電影節(jié)舉辦的讓·維果回顧展的一部分，觀眾將有機(jī)會(huì)在一天之內(nèi)看完大師電影全集，這將是一次從未有過(guò)的體驗(yàn)。值得一提的是，這次全集放映的所有拷貝均為讓·維果的女兒全程參與的4K修復(fù)版本，而且它不是簡(jiǎn)單的分辨率升級(jí)，在《操行零分》和《亞特蘭大號(hào)》里，我們將首次看到目前最接近讓·維果本意的素材。而在這兩部影片之后，還會(huì)有上海國(guó)際電影節(jié)貼心為觀眾準(zhǔn)備的兩部配套花絮片—《校園小魔怪》和《冬日現(xiàn)場(chǎng)》?？赐暾?，再看花絮，我們能做的就是以開放、熱忱的迷影之心擁抱從未如此美麗多姿的讓·維果全集的到來(lái)。

18.《第七封印》 感受來(lái)自英格瑪·伯格曼的天啟一刻

“伯格曼的電影是任何一個(gè)電影人都想拍攝的，哪怕只是拍出其中一部?！蔽榈稀ぐ瑐悓⒂⒏瘳敗げ衤旁诹顺诫娪暗母叨壬?。他對(duì)法國(guó)新浪潮的導(dǎo)演乃至整個(gè)歐洲的藝術(shù)電影都有著巨大的影響?；赝⒏瘳敗げ衤c上海的緣分，最早有記載的公開的大銀幕放映可能是在1986年。那一年，中國(guó)電影資料館舉辦了一場(chǎng)大型瑞典電影回顧展，在北京、長(zhǎng)春、西安、上海舉辦，放映影片多達(dá)30部。上海站放映了其中的10部影片，包括《欲望島》《夏夜的微笑》《第七封印》《野草莓》《處女泉》等。也許有人還能回憶起當(dāng)時(shí)在延安中路上的兒童藝術(shù)劇場(chǎng)觀看《第七封印》的印象。當(dāng)“死亡”以死神的形象出現(xiàn)，這樣它就不只是一個(gè)被思考者，而成了仲裁者，成了拷問(wèn)者，以第三者的身份冷冷地觀察著人們?cè)谝粓?chǎng)災(zāi)難中的表演。與死神下棋的不僅僅是銀幕上的英武騎士，銀幕下的觀眾也成了這一盤棋局的局中人?？梢韵胂?，在1986年的上海，看到如此攝人心魄的大銀幕影像，對(duì)任何觀眾來(lái)說(shuō)都是一次藝術(shù)電影的天啟。今年，正值伯格曼誕辰100周年，如今的觀眾在大銀幕上看英格瑪·伯格曼的電影，會(huì)受到再一次的天啟嗎？

19.《四百擊》 我們都是從這一步走到今天

1918年，電影理論大師、“新浪潮之父”安德烈·巴贊誕生，他培養(yǎng)、影響了一代法國(guó)影人，其純粹的迷影精神，是“新浪潮”一代的成長(zhǎng)鋪墊。2018年適逢其誕辰百年、逝世60周年，上海國(guó)際電影節(jié)特別策劃了“巴贊遺產(chǎn)”單元，從巴贊的角度回首當(dāng)代世界電影的來(lái)龍去脈。首先登場(chǎng)的是一些與巴贊有著千絲萬(wàn)縷關(guān)系的杰出電影，《四百擊》就是其中一部里程碑式的作品。正如前文所說(shuō)，弗朗索瓦·特呂弗是因?yàn)榕c讓·維果產(chǎn)生了共鳴，才拍出了深受其影響的《四百擊》，而這部獲得第12屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)殊榮的佳作，日后還成為法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)的開山之作。弗朗索瓦·特呂弗將它獻(xiàn)給了自己的恩師安德烈·巴贊。一部電影的偉大，絕不是因?yàn)樗母吒咴谏希撬暮敛换逎y懂，且滿含深情?！端陌贀簟分v述了一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的故事，男孩想要逃離學(xué)校、家庭和世界，拼命朝著象征自由的大海奔跑，卻不料更加寸步難行。它是你和我曾經(jīng)歷過(guò)的過(guò)往，是每一個(gè)少年記憶中的殘酷的憂傷。讓我們用電影致敬巴贊，致敬青春。

20.《阿凡達(dá)》 當(dāng)年沒看上《阿凡達(dá)》的你們，這次還等什么？

如果說(shuō)有哪部電影是可以一直讓影迷癡癡等下去的，大概就只有卡梅隆的《阿凡達(dá)》系列了。這部2009年上映的電影創(chuàng)下了全球27億美元票房的紀(jì)錄 ，至今無(wú)人打破。根據(jù)最新消息，系列里離影迷最近的一部《阿凡達(dá)2》要等到2020年12月18日才上映。所以，想在電影院里看《阿凡達(dá)》，成了一件非常奢侈的事情。有多少人猶記得當(dāng)年，走出影院，仿佛還能看到在空氣中飄舞、閃著熒光的靈樹的種子，感覺到越來(lái)越多的種子正落到自己身上，光芒萬(wàn)丈。如果當(dāng)初，你沒能進(jìn)入影院觀賞這部具有劃時(shí)代意義的IMAX大作，那么這次上海國(guó)際電影節(jié)將《阿凡達(dá)》重新搬上銀幕，你不能再錯(cuò)過(guò)。這次重映的《阿凡達(dá)》有兩個(gè)版本：一個(gè)是IMAX 3D，還有一個(gè)是10福特朗伯（10 Foot Lamberts，10FL）亮度調(diào)光3D版本。這一版本由全球領(lǐng)先的影像技術(shù)公司RealD提供，這是中國(guó)自2008年將3D電影作為商業(yè)放映以來(lái)，首度以10FL調(diào)光版為母版，作為觀眾的另一觀影選擇。在此之前，大多數(shù)在中國(guó)電影市場(chǎng)上映的3D電影，因影院的放映亮度局限，都是以3.5-4.5FL調(diào)光的母版制作的。簡(jiǎn)而言之，這次放映將更亮、更炫，觀眾將近距離感受前沿電影視聽技術(shù)帶來(lái)的震撼，體驗(yàn)納美人帶來(lái)的感動(dòng)。

21.《泰坦尼克號(hào)》“從未如此好看過(guò)”

詹姆斯·卡梅隆說(shuō)：“泰坦尼克號(hào)的沉沒是因?yàn)榻芸撕吐督z的一吻”，因?yàn)槠胁t望塔的船員見證了二人的熱吻而忽略了冰山。這顯然是一次對(duì)于歷史的浪漫主義解讀，但對(duì)觀眾而言顯然是樂(lè)于接受的。20年前，《泰坦尼克號(hào)》斬獲11項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)，這一驚人紀(jì)錄的創(chuàng)造者詹姆斯·卡梅隆，在之后每一年的4月14日23點(diǎn)40分（泰坦尼克號(hào)沉沒的時(shí)間），都會(huì)舉杯悼念那些遇難者。也許，地球上的各個(gè)角落還有與他有著同樣舉動(dòng)的人。為了拍攝這部影片，詹姆斯·卡梅隆33次潛入深海，探訪泰坦尼克號(hào)的遺址拍攝它的殘骸。20年后，為了慶?！短┨鼓峥颂?hào)》上映20周年，詹姆斯·卡梅隆親自制作了杜比視界格式，“我們剛用杜比視界格式，做了一個(gè)幾分鐘的片段，我就被完全震撼住了?，F(xiàn)在，我們用杜比視界重新制作了整部電影，我很高興能夠和觀眾一起分享這個(gè)體驗(yàn)。它已經(jīng)超越了3D，超越了70毫米膠片，超越了你之前看到過(guò)的任何格式。畫面仿佛躍然于銀幕之外，就像生活中的一樣明亮靈動(dòng)，充滿活力。毫無(wú)疑問(wèn)，《泰坦尼克號(hào)》從未這樣好看過(guò)?！边@一次，這一版本將登陸上海國(guó)際電影節(jié)“杜比視界”單元。時(shí)隔多年，讓我們同詹姆斯·卡梅隆一起踏上泰坦尼克號(hào)，浸入那片藍(lán)色海域，被無(wú)盡的回憶包圍。

22.《指環(huán)王3：王者歸來(lái)》 再一次邂逅經(jīng)典

談到“奇幻”電影，《指環(huán)王》系列電影始終是繞不過(guò)去的，因?yàn)樗?jīng)典了。尤其是“終結(jié)篇”的《指環(huán)王3：王者歸來(lái)》，無(wú)論是音樂(lè)、特效，還是演員的表演，以及情節(jié)的設(shè)置都堪稱完美，是一部史詩(shī)氣質(zhì)的魔幻巨制。2004年，根據(jù)英國(guó)作家J.R.R.托爾金同名魔幻巨著《指環(huán)王》改編而成，講述了佛羅多等人完成摧毀魔戒的故事。電影《指環(huán)王3：王者歸來(lái)》橫掃了當(dāng)年的奧斯卡，摘得包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳化妝、最佳視覺效果、最佳音效、最佳配樂(lè)和最佳歌曲11項(xiàng)大獎(jiǎng)。值得一提的是，《指環(huán)王3：王者歸來(lái)》是繼《賓虛》（1959）和《泰坦尼克號(hào)》（1997）之后，又一部平了奧斯卡獲獎(jiǎng)紀(jì)錄的電影。與此同時(shí)，《指環(huán)王3：王者歸來(lái)》也是歷史上首部獲得最高獎(jiǎng)項(xiàng)的“奇幻”電影。今年，上海國(guó)際電影節(jié)在“佳片重約”單元中選中《指環(huán)王3：王者歸來(lái)》，應(yīng)該是想讓影迷重溫它的風(fēng)采，感受“奇幻”帶來(lái)的刺激與快感。就像安松尼·萊恩在《紐約人》中說(shuō)的，《指環(huán)王3：王者歸來(lái)》“具有不同尋常的輝煌”。

23.《2001太空漫游》 科幻史上排名第一的電影

克里斯托弗·諾蘭說(shuō)，“我對(duì)電影最早的記憶之一，就是在倫敦與我父親一起觀看庫(kù)布里克導(dǎo)演的《2001太空漫游》。能有機(jī)會(huì)為新一代人重現(xiàn)這種體驗(yàn)，在戛納國(guó)際電影節(jié)上呈現(xiàn)這一未修復(fù)的70mm版本，讓人看到大師的杰作，是一種榮耀，也是一種特權(quán)?！北藭r(shí)，70mm膠片光學(xué)修復(fù)版本的《2001：太空漫游》在戛納放映，全世界都在為這部上映50周年的偉大電影能夠再次重現(xiàn)銀幕而歡呼，但遠(yuǎn)在中國(guó)的影迷們只能望梅止渴。而現(xiàn)在，新鮮出爐的4K修復(fù)版本的《2001：太空漫游》竟然來(lái)到了上海，還有什么能比這更令人歡呼雀躍？這部美國(guó)電影學(xué)院票選出的影史排名第一位的科幻片，誕生于1968年，那是一個(gè)沒有電腦、手機(jī)的時(shí)代，人類的登月壯舉需要等到1969年才能完成。但《2001太空漫游》所呈現(xiàn)的瑰麗壯闊的宇宙至今依然令人咋舌，它探討生命的起源、時(shí)空的盡頭、進(jìn)化的方向，乃至人工智能的未來(lái)?！?001太空漫游》像一個(gè)起點(diǎn)，開啟了一個(gè)時(shí)代的科幻電影。斯坦利·庫(kù)布里克最初為影片定名為《2001太空漫游》（2001∶ A Space Odyssey），是引用了古希臘最著名的兩部史詩(shī)之一《奧德賽》的概念，他解釋道：“當(dāng)希臘人面對(duì)浩瀚的海洋時(shí)，與我們這代人面對(duì)太空時(shí)一樣，都感受到了神秘感和遙遠(yuǎn)的空間感?！?000年前俄底修斯在海上歷險(xiǎn)10年，3000年后人類在銀河中書寫新的冒險(xiǎn)篇章，進(jìn)取精神一脈相承。當(dāng)《藍(lán)色多瑙河》在影院里響起，我們已身處未來(lái)。

24.《畢業(yè)生》 再聽一次《寂靜之聲》

李安曾說(shuō)，“我愛看電影，但因我成長(zhǎng)的環(huán)境所限，我看的都是大眾商業(yè)電影。我也很喜歡這些，許多影片都看了許多遍。其中《畢業(yè)生》對(duì)我意義重大。我知道拍這部電影的人為的絕不只是愉悅觀眾。”1967年年末，美國(guó)導(dǎo)演邁克·尼科爾斯執(zhí)導(dǎo)的影片《畢業(yè)生》在全美公映。就像男主角本杰明的叛逆情結(jié)一樣，在影片手法上，邁克·尼科爾斯使用了大量在當(dāng)時(shí)被視為離經(jīng)叛道的技法：跳躍且不合邏輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)、大量陰影與逆光的運(yùn)用……這與故事一同構(gòu)成了《畢業(yè)生》先鋒的品質(zhì)。而本杰明的扮演者，當(dāng)時(shí)還名不見經(jīng)傳的達(dá)斯汀·霍夫曼一舉提名第40屆奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。此時(shí)的大洋彼岸，好萊塢電影尚未蔚然成風(fēng)，《畢業(yè)生》的傳入堪稱中國(guó)觀眾的“好萊塢啟蒙”，影片中的青春與活力都讓人們心馳神往。即便你并未經(jīng)歷過(guò)當(dāng)時(shí)的盛況，對(duì)于保羅·西蒙和阿特·加芬克爾演繹的兩首插曲—《寂靜之聲》和《斯卡布羅集市》也一定耳熟能詳。在影片誕生50年后，上海觀眾有機(jī)會(huì)在家門口欣賞到這部經(jīng)過(guò)4K修復(fù)、畫面幾近完美的經(jīng)典之作，勢(shì)必將掀起一波回憶的浪潮。

25.《肖申克的救贖》 1994年留下一束不滅的陽(yáng)光

“美好的東西是永遠(yuǎn)不會(huì)死的”，《肖申克的救贖》里，男主角安迪的名句，也許就是對(duì)這部電影本身最好的注解。這部全球公認(rèn)的“影史最佳電影”之一，誕生在堪稱電影領(lǐng)域“奇跡之年”的1994年，在第67屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上包攬7項(xiàng)提名，最終卻又與獎(jiǎng)項(xiàng)失之交臂。不過(guò)，這并不會(huì)影響到這部佳作在影迷心中的地位，時(shí)至今日，《肖申克的救贖》散發(fā)的光芒仍然未有分毫黯淡。踏入肖申克監(jiān)獄的銀行家安迪，身負(fù)不白之冤，卻令人詫異地憑他的謀略生存下來(lái)，為那泥沼一般的地方帶去了自由與希望。當(dāng)安迪讓歌劇的旋律在牢獄中響起，囚犯?jìng)兗娂娞ь^張望，灰色的天空仿佛在那一刻被撕開了一道口子。沒有天價(jià)特效加持，也沒有纏綿悱惻的愛情戲，《肖申克的救贖》僅憑這個(gè)能夠觸動(dòng)靈魂的故事就征服了一批又一批的觀眾。影迷們當(dāng)然會(huì)記得安迪與典獄長(zhǎng)的斗智斗勇，但更讓人為之震撼的還是片中展現(xiàn)出的人性的堅(jiān)韌與不屈，還有那看似虛無(wú)縹緲，卻不為污濁所侵染的希望。在今年上海國(guó)際電影節(jié)的“佳片重約”單元，就讓我們伸手接下這束來(lái)自1994年的陽(yáng)光。

26.《茜茜公主》三部曲 所有人的“公主”回來(lái)了

《茜茜公主》三部曲將在今年上海國(guó)際電影節(jié)盛大放映的消息是最早放出的重磅驚喜了。消息一公布，就連不是資深影迷的觀眾都紛紛表示不能錯(cuò)過(guò)。不知道有多少人回憶起了20世紀(jì)80年代的那些暑假，中央六套總會(huì)循環(huán)播放《茜茜公主》三部曲，而茜茜公主又進(jìn)入了多少少女的夢(mèng)中？茜茜公主對(duì)于那個(gè)年代的中國(guó)觀眾意味著美好、純潔、天真、善良、動(dòng)人，每個(gè)少女都從羅密·施奈德身上找到了自己的影子。今年是這位奧地利女星誕辰80周年，熱愛她的巴黎人為此精選了50張她的照片，并配以一篇短文回顧她的一生。而這回《茜茜公主》三部曲放映，也是一場(chǎng)意義特殊的紀(jì)念儀式。值得一提的是，《茜茜公主》三部曲雖然早在2010年就進(jìn)行了數(shù)字修復(fù)，但卻從未制作過(guò)供影院放映的數(shù)字拷貝，因此本屆上海國(guó)際電影節(jié)的放映，將是《茜茜公主》三部曲修復(fù)版首次以2K數(shù)字拷貝的形式進(jìn)行影院放映。另外，在制作數(shù)字拷貝時(shí)，也嚴(yán)格根據(jù)原始上映版的畫幅比例制作，相信艷麗的畫面必定會(huì)讓每一位當(dāng)年在電影院、電視機(jī)前看過(guò)《茜茜公主》三部曲的觀眾熱淚盈眶，重拾舊夢(mèng)。

27.《蘇珊·皮特作品回顧展》 6部短片連放，聆聽幻想之歌

今年上海國(guó)際電影節(jié)有兩位超現(xiàn)實(shí)主義大師的作品展，一位是在真人電影領(lǐng)域發(fā)揮想象力的路易斯·布努埃爾，一位是在動(dòng)畫領(lǐng)域發(fā)揮想象力的蘇珊·皮特。這位在實(shí)驗(yàn)電影、獨(dú)立動(dòng)畫界赫赫有名但行事卻絕對(duì)低調(diào)的動(dòng)畫大師，有著高雅的氣質(zhì)和充滿靈性的眼睛。當(dāng)她的靈性外露，鮮有人能抵擋其攝人心魄之美。蘇珊·皮特自1968年起開始創(chuàng)作動(dòng)畫，她超現(xiàn)實(shí)主義黯黑風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫《蘆筍》曾和大衛(wèi)·林奇的《橡皮頭》同時(shí)在奧伯豪森短片電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。蘇珊·皮特的動(dòng)畫作品總能保持一種奇妙的平衡感，它們既有豐富的活力，又有頹喪的氣質(zhì)，擅長(zhǎng)利用圖像和蒙太奇來(lái)描繪超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。此次，上海國(guó)際電影節(jié)舉辦的蘇珊·皮特作品回顧展，將連續(xù)放映蘇珊·皮特最具代表性的五部實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片《蘆筍》《歡樂(lè)街》《醫(yī)生》《天譴》《腳球》，還額外附贈(zèng)一部紀(jì)錄短片《蘇珊·皮特：對(duì)影像的執(zhí)著》，這6部短片長(zhǎng)度加起來(lái)約為2小時(shí)，一場(chǎng)看6部作品，絕對(duì)值回票價(jià)。同時(shí)，這既是蘇珊·皮特作品在國(guó)內(nèi)的銀幕首映，也是上海國(guó)際電影節(jié)首次關(guān)注實(shí)驗(yàn)電影并為其單獨(dú)開辟單元，向一位動(dòng)畫大師致敬。而對(duì)于喜歡實(shí)驗(yàn)電影、超現(xiàn)實(shí)主義作品的觀眾來(lái)說(shuō)，這首超重磅的交織于現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的幻想之歌，足夠讓他們回味一夏。

28.《漫威電影十周年特別展映》 與超級(jí)英雄來(lái)一場(chǎng)驚喜重逢

滅霸的響指也許能在銀幕上毀滅半個(gè)宇宙，但在影迷心里，那些超級(jí)英雄的身影依然鮮明如初。《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》上映已有月余，你是否曾為鋼鐵俠他們的勇敢與犧牲流下熱淚？你是否仍對(duì)他們過(guò)去的故事念念不忘，抑或是心懷好奇？作為漫威電影宇宙十周年活動(dòng)的一環(huán)，今年上海國(guó)際電影節(jié)將展映十部精選漫威系列電影，包括《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列三部曲，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》系列三部曲，《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》系列，《奇異博士》和《蟻人》。在漫威電影宇宙邁入第四階段的前夕，一代漫威超級(jí)英雄們的故事重登銀幕，對(duì)于漫威系列電影的粉絲來(lái)說(shuō)實(shí)在是一次不容錯(cuò)過(guò)的機(jī)會(huì)。復(fù)仇者聯(lián)盟的成員是如何聚到一起，奇異博士是如何獲得時(shí)間寶石，銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)又是如何駕著飛船跨越群星，直到與其他超級(jí)英雄相遇……這些屬于漫威電影宇宙的歷史，都將在上海國(guó)際電影節(jié)期間再次上演。波瀾壯闊的旅程還將繼續(xù)，今夏，就讓我們與初代漫威電影宇宙的超級(jí)英雄們，來(lái)一場(chǎng)驚喜的重逢。

29.《鐵血戰(zhàn)士》五部曲聯(lián)映 異形夙敵吹起的懷舊科幻風(fēng)暴

1987年的第一部《鐵血戰(zhàn)士》，不僅鞏固了阿諾·施瓦辛格的硬漢形象，也帶來(lái)了這些名為“鐵血戰(zhàn)士”的外星狩獵者。以戰(zhàn)斗為榮的它們掌握著高科技武器與神秘的文明，將扭曲的五官掩蓋在面具之下，游蕩在各個(gè)星球?qū)ふ耀C物，集怪物的恐怖、戰(zhàn)士的矯捷，以及科幻生物的冰冷金屬質(zhì)感于一身。在20世紀(jì)末好萊塢掀起的科幻片浪潮中，出自電影特效大師斯坦·溫斯頓手筆的“鐵血戰(zhàn)士”，直到今天也是影迷們津津樂(lè)道的經(jīng)典科幻角色形象。而二十世紀(jì)福斯電影公司也仍在對(duì)“鐵血戰(zhàn)士”系列本身進(jìn)行著新的開發(fā)。不論是描述人類與鐵血戰(zhàn)士生死搏殺的《鐵血戰(zhàn)士》《鐵血戰(zhàn)士2》《新鐵血戰(zhàn)士》，還是開啟鐵血戰(zhàn)士與異形之戰(zhàn)的《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》和《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士2》，這些外星獵人們的故事，一直都保持著奇異的魅力。今年上海國(guó)際電影節(jié)期間，這五部“鐵血戰(zhàn)士”系列電影將首次在國(guó)內(nèi)聯(lián)映。在重啟版的《鐵血戰(zhàn)士》新電影推出前，若你想在銀幕上一睹人類、鐵血戰(zhàn)士和異形之間驚心動(dòng)魄的廝殺，感受一把當(dāng)年好萊塢科幻動(dòng)作風(fēng)暴的威力，這次展映就是最好的機(jī)會(huì)。炎炎夏日，不如帶上一份懷舊的心情，體驗(yàn)一場(chǎng)驚奇的旅程。

30.《蝴蝶夢(mèng)》 4K修復(fù)單元最值得一看的“美人”

假如要在今年的4K修復(fù)單元里選出一部最值得一看的電影的話，《蝴蝶夢(mèng)》應(yīng)該會(huì)摘得頭籌。無(wú)論是影片本身的可看性、畫面的美麗指數(shù)、修復(fù)的難度與質(zhì)量，都值得在大銀幕細(xì)賞，該片當(dāng)屬這一單元里真正的“美人”?！逗麎?mèng)》作為阿爾弗雷德·希區(qū)柯克闖蕩好萊塢的處女作，無(wú)論在藝術(shù)上還是票房上都是成功的，是希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的唯一一部拿過(guò)奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的作品，也是他首次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名的作品。在這部處女作中，希區(qū)柯克展現(xiàn)出了自己的風(fēng)格與特色，在純粹的人物沖突中，添加了許多極具個(gè)性的元素。2016年，迪士尼公司、美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院以及華納公司旗下鼎鼎大名的MPI公司，聯(lián)手對(duì)《蝴蝶夢(mèng)》原始35毫米硝酸基底片進(jìn)行了4K掃描和修復(fù)，耗盡心力將喬治·巴恩斯考究的黑白攝影徹底還原。女主角瓊·芳登的驚艷登場(chǎng)、男主角勞倫斯·奧利佛的正宗英倫紳士范兒、曼德里實(shí)景與布景混用的隱性特效，都在這個(gè)4K修復(fù)拷貝里得到了完美重現(xiàn)。今年年初，這一權(quán)威修復(fù)版本終于進(jìn)入市場(chǎng)流通領(lǐng)域，上海國(guó)際電影節(jié)立刻搶先預(yù)定了此片的國(guó)內(nèi)首映，為上海觀眾拿下了一部不容錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典佳作。今夏，讓我們一起相約曼德里。

31.《閃靈》 黑暗影廳里無(wú)處不在的恐懼

今年風(fēng)靡全球的史蒂文·斯皮爾伯格的電影《頭號(hào)玩家》中有200多處彩蛋，其中，最讓人興奮激動(dòng)的無(wú)疑是向斯坦利·庫(kù)布里克經(jīng)典之作《閃靈》的致敬。片中不僅復(fù)原了山頂酒店的原貌，還有打字機(jī)上反復(fù)的一句話、嘎吱作響的兒童三輪車、雙胞胎女孩、詭異雪夜迷宮、電梯前洶涌來(lái)襲的血漿……每一個(gè)細(xì)節(jié)都能喚起影迷對(duì)這部驚悚大作的深度恐懼，引發(fā)一輪又一輪的尖叫。《閃靈》講述了杰克·尼科爾森扮演的作家杰克得到了一個(gè)看管山頂酒店的差事，于是帶著妻兒搬進(jìn)了酒店，企圖安心創(chuàng)作，卻未曾想怪事接連發(fā)生，杰克也接近了奔潰的邊緣……今年上海國(guó)際電影節(jié)有好幾部改編自史蒂芬·金的電影，《閃靈》就是其中之一。而以嚴(yán)苛要求著稱的電影大師斯坦利·庫(kù)布里克，對(duì)原著情節(jié)進(jìn)行了大刀闊斧的改動(dòng)，并花費(fèi)了大量精力改進(jìn)了拍攝技術(shù)，用大色塊的畫面構(gòu)圖和神經(jīng)質(zhì)的配樂(lè)完美還原了書中鬼魅的氛圍，還故意將酒店布局設(shè)計(jì)得充滿矛盾，物件擺放位置飄忽不定，你是否能找到這些看似穿幫的鏡頭？殊不知，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)有哪里不對(duì)勁的時(shí)候，其實(shí)已經(jīng)被斯坦利·庫(kù)布里克故意營(yíng)造的這種無(wú)處不在的靈異感“圈住”，只等你驚起一身冷汗。

32.《惡魔》 懸念大師的銀幕雙雄對(duì)決

喜愛懸疑片的觀眾這次有福了，除了剛剛提到的《蝴蝶夢(mèng)》，這次還會(huì)在銀幕上為各位展現(xiàn)一出雙雄對(duì)決，“選手”就是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克與亨利-喬治·克魯佐。兩位皆是懸念大師，在現(xiàn)實(shí)中作為對(duì)手，還流傳著一段影壇軼事……在《恐懼的代價(jià)》票房高奏凱歌且成為電影史上第一部同時(shí)獲得金熊獎(jiǎng)和金棕櫚獎(jiǎng)的電影之時(shí)，導(dǎo)演亨利-喬治·克魯佐火速地預(yù)定了法國(guó)犯罪小說(shuō)《惡魔》的電影改編權(quán)，但他不知道的是，希區(qū)柯克此時(shí)也有和他同樣的想法。比克魯佐晚了一步下手的希區(qū)柯克后悔不迭之余，只能把同一位作者的另一部小說(shuō)搬上銀幕，那就是《迷魂記》?！稅耗А肥且徊矿@悚、恐怖，將懸念保持到結(jié)尾的犯罪片，影片中的浴室犯罪更是成為影史上的經(jīng)典一幕。法國(guó)戰(zhàn)后現(xiàn)代電影理論的一代宗師安德烈·巴贊稱此片為“完美的電影”，希區(qū)柯克看完后也大為贊嘆，并用了不少點(diǎn)子在自己的《驚魂記》里，還發(fā)誓《驚魂記》一定要超過(guò)《惡魔》。這回，這兩部電影皆作為4K經(jīng)典展映單元的作品與觀眾見面，如此完美的對(duì)決，怎能不令人酣暢淋漓。

33.《小丑回魂》 小丑無(wú)處不在

要說(shuō)去年最火、最黑馬的恐怖片，莫過(guò)于《小丑回魂》了。這部話題之作，打破了《驅(qū)魔人》46年來(lái)創(chuàng)造的恐怖片最高票房紀(jì)錄?！缎〕蠡鼗辍犯木幾浴翱植来髱煛笔返俜摇そ鸬耐≌f(shuō)，而這個(gè)故事早在1990年就被搬上過(guò)電視熒屏，影片中的小丑更是一度成為當(dāng)時(shí)觀眾心中的童年陰影。故事講述了小鎮(zhèn)上的小孩離奇失蹤的事件，7個(gè)受到“佩尼懷斯”小丑驚嚇的孩子組成了一個(gè)小團(tuán)體，決定擊退小丑。然而意想不到的是，小丑能夠幻化成他們心中最為恐懼的事物，神出鬼沒，熟悉的生活場(chǎng)景中頓生出了各種讓他們害怕疑惑的恐怖戲法……多年過(guò)去，小丑重登銀幕，影片一開場(chǎng)就為觀眾奉上了一枚深水炸彈，也奠定了影片詭異充滿懸念的恐怖基調(diào)。坐在影院里，觀眾如同被雨水包圍，深不見底的恐懼感慢慢襲來(lái)，使他們困在坐椅中動(dòng)彈不得。新版小丑的外形遠(yuǎn)比當(dāng)年舊作《靈異魔咒》中的小丑還要恐怖駭人，不過(guò)藏在油彩下的卻是27歲的瑞典美男子比爾·斯卡斯加德。為了出演這個(gè)角色，他還設(shè)計(jì)了一套獨(dú)家的邪魅笑容，繼希斯·萊杰的小丑形象后，成為又一個(gè)在銀幕上有著獨(dú)特風(fēng)格的小丑形象。如今，小丑重歸上海國(guó)際電影節(jié)的銀幕，還是以杜比視界的版本，你準(zhǔn)備好直面從銀幕里探出頭來(lái)的小丑了嗎？膽小者慎入。

34.《理智與情感》 飽含東方細(xì)膩的英國(guó)家庭

就在觀眾以為執(zhí)導(dǎo)出“家庭三部曲”的李安會(huì)繼續(xù)專注于中國(guó)家庭題材時(shí)，他被《理智與情感》的制片方邀請(qǐng)到英國(guó)，去拍攝這部改編自英國(guó)經(jīng)典文學(xué)著作的電影。李安說(shuō)：“他們可能是從《喜宴》和《飲食男女》中看出了我的兩面性，這和簡(jiǎn)·奧斯汀的文字中悲喜交集的氣質(zhì)是接近的。”復(fù)雜的家庭與愛情關(guān)系被李安用更具東方氣息的鏡頭陳述出來(lái)，最后的效果竟然無(wú)限貼近簡(jiǎn)·奧斯汀書寫的那個(gè)世界，這大概是制片方?jīng)]有預(yù)料到的。在拍攝愛德華和埃莉諾重逢的那場(chǎng)戲時(shí)，李安和攝影師產(chǎn)生了分歧。李安執(zhí)意用遠(yuǎn)景和長(zhǎng)鏡頭去表現(xiàn)兩人之間相愛卻不能愛的糾結(jié)情緒，顯然，他懂得如何能讓觀眾將自己代入那個(gè)場(chǎng)景。母女四人租住的那個(gè)小屋，瑪麗安牽著瑪格麗特爬上的那片山坡，一幕幕都被李安處理得像是動(dòng)態(tài)油畫。當(dāng)年，李安還沒有拍出《臥虎藏龍》，奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)人中還沒有華人導(dǎo)演的身影。1996年，《理智與情感》在第68屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上獲得7項(xiàng)提名，李安因此也邁入了好萊塢A級(jí)導(dǎo)演的行列。在本屆上海國(guó)際電影節(jié)上，4K修復(fù)版《理智與情感》想必會(huì)讓觀眾穿越至那個(gè)年代，體驗(yàn)一場(chǎng)更為精致的視覺盛宴。

35.《一日情人》 兩種愛情態(tài)度

2017年，《電影手冊(cè)》十佳?？?、法國(guó)電影大師菲利普·加瑞爾執(zhí)導(dǎo)的《一日情人》，入圍第70屆戛納國(guó)際電影節(jié)平行單元“導(dǎo)演雙周”單元?！兑蝗涨槿恕放c菲利普·加瑞爾之前的兩部作品《嫉妒》《女人的陰影》，共同構(gòu)成了一組獨(dú)特的“加瑞爾三部曲”。曾說(shuō)過(guò)“唯一值得討論的是男人、女人和孩子”的他，在《一日情人》中不光將主題聚焦在兩性關(guān)系上，同時(shí)還涉及了厄勒克特拉戀父情結(jié)的復(fù)雜性。阿麗亞娜是吉爾斯的學(xué)生，因?yàn)閻矍?，已?jīng)與吉爾斯同居了一段日子；珍妮是吉爾斯的女兒，因?yàn)槭?，連夜搬至吉爾斯的住所。在三人同居的空間內(nèi)，愛情與忠誠(chéng)的話題被翻來(lái)覆去地討論。同齡女孩講述著各自的愛情觀，情侶之間定下了有些荒唐的約定。在拍攝上，120mm的微距鏡頭幫助菲利普·加瑞爾完成他向往的貼近感，“非常清晰，就像在距離演員30cm處用遠(yuǎn)攝鏡頭，這令特寫鏡頭不再有被壓迫的感覺?！?6歲就被稱作“電影蘭波”，菲利普·加瑞爾是橫跨法國(guó)“新浪潮”與“后新浪潮”兩個(gè)時(shí)代之間的一個(gè)特殊人物。這次在上海國(guó)際電影節(jié)“自由之子”單元里，《平凡情人》《秘密的孩子》等充斥著濃烈法國(guó)味道的作品，也將為觀眾展現(xiàn)菲利普·加瑞爾對(duì)細(xì)微之處的敏感捕捉。

36.《奧蘭多》 不老女神灌溉女性獨(dú)立的種子

如果你的生命長(zhǎng)達(dá)400年之久，并且還一覺醒來(lái)變了性別，你會(huì)做些什么呢？這是一個(gè)玩笑式的問(wèn)題，但影片《奧蘭多》討論的可不是這么幽默的問(wèn)題?！秺W蘭多》又被譯為《美麗佳人歐蘭朵》，是1992年由莎莉·波特導(dǎo)演并編劇，蒂爾達(dá)·斯文頓、比利·贊恩主演的電影，上映當(dāng)年就榮獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)國(guó)際天主教電影視聽協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、威尼斯國(guó)際電影節(jié)女性題材電影獎(jiǎng)、威尼斯國(guó)際電影節(jié)金西阿克獎(jiǎng)最佳影片、威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，這次被列入“英倫·女性·文學(xué)電影”專題展映單元，著實(shí)令人期待。出身英國(guó)貴族的奧蘭多是伊麗莎白一世時(shí)期的俊朗少年，因受女王寵幸衣食無(wú)憂，并被慷慨賜?！安坏蛭?，不老去”。造化弄人，經(jīng)歷了失戀等一系列煩心事的奧蘭多自請(qǐng)出使東方，卻又在旅途中失去了友誼。身心俱疲的奧蘭多一路目睹了戰(zhàn)亂，終于深受刺激昏迷不醒，一覺醒來(lái)，竟然已經(jīng)化成女兒身。400年的光陰足夠經(jīng)歷許多人生洗禮，變成20世紀(jì)獨(dú)立女性的奧蘭多，最終帶著自己獨(dú)自撫養(yǎng)的女孩回到了曾經(jīng)的家。當(dāng)天使的歌聲從頭頂飄過(guò)，這些天啟般的謎底透過(guò)奧蘭多的眼睛傳達(dá)給了觀眾，奧蘭多的喜極而泣，是在為眾多女性沖破束縛、爭(zhēng)取獨(dú)立灌溉希望的種子，相信這部影片一定能夠引起許多新時(shí)代女性的共鳴。

37.《你從未在此》 “鬼才”女導(dǎo)演的獨(dú)樹一幟

有“鬼才”導(dǎo)演之稱的琳恩·拉姆塞身兼多職，既是導(dǎo)演又是編劇、攝影師。從作品履歷上看，她創(chuàng)作的作品不多，20余年就拍了幾部長(zhǎng)片—《捕鼠者》《默文·卡拉》《凱文怎么了》《你從未在此》等。如果說(shuō)《捕鼠者》讓首次拍攝長(zhǎng)片的琳恩·拉姆塞站在了1998年戛納國(guó)際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元的舞臺(tái)上，第一次向世界表達(dá)自己的創(chuàng)作主張的話，那么突破了既定類型、流露出詩(shī)意和實(shí)驗(yàn)性的《你從未在此》則宣告了琳恩·拉姆塞的藝術(shù)才情。以美國(guó)作家喬納森·拉姆塞的短篇小說(shuō)為藍(lán)本，由當(dāng)代英國(guó)最重要的女性導(dǎo)演之一的琳恩·拉姆塞執(zhí)導(dǎo)的暴力驚悚題材電影《你從未在此》，講述了老兵喬尋找失蹤少女的故事。在戛納國(guó)際電影節(jié)上，盡管《你從未在此》是粗剪，卻在放映后一鳴驚人，最終讓杰昆·菲尼克斯摘得了第70屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，而她本人也榮獲了最佳編劇獎(jiǎng)。尤其值得關(guān)注的是，在上海，《你從未在此》極有可能是世界首次放映最終版。

38.《推銷員》 這部沒有旁白的紀(jì)錄片50歲了

熟悉紀(jì)錄片的影迷一定不會(huì)對(duì)梅索斯兄弟感到陌生，一個(gè)是紀(jì)錄電影的眼睛，一個(gè)是耳朵，一臺(tái)攝影機(jī)和一個(gè)話筒連接起兄弟兩人的靈感。艾爾伯特·梅索斯與他的弟弟大衛(wèi)·梅索斯是“直接電影”學(xué)派最具代表性的人物，他們的電影哲學(xué)和制作方法也對(duì)后來(lái)的電影人具有重大影響?！芭臄z者要像墻上的蒼蠅一樣，就像不存在一樣，默默觀察著事件的發(fā)生，切忌去影響事件，讓片中人物維持自己的生活?！毙值軅z推崇的正是這樣的紀(jì)錄片，“你是一個(gè)觀察者，一個(gè)作者，但不是導(dǎo)演，不是發(fā)現(xiàn)者，不是控制者?！泵匪魉剐值艿某擅鳌锻其N員》遵循的就是這樣的風(fēng)格，非虛構(gòu)，不干涉，他們用攝影機(jī)記錄了以保羅為首的四位推銷員的生活。梅索斯兄弟從上千分鐘的跟拍素材里，剪出了最后的成片。作為“直接電影”的標(biāo)桿作品，《推銷員》堪稱一部偉大的社會(huì)學(xué)紀(jì)實(shí)作品，并在此后數(shù)十年里影響了紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格。正值《推銷員》問(wèn)世50周年之際，它將以全新的4K數(shù)字修復(fù)版亮相本屆上海國(guó)際電影節(jié)，如果你看慣了配著煽情背景音樂(lè)和大段解說(shuō)詞的商業(yè)紀(jì)錄片，那不妨來(lái)看這部別具一格的《推銷員》。

39.《臉龐，村莊》 “老少女”穿越法國(guó)

5月30日，兒童節(jié)的前兩天，全世界影迷都在為一位穿著粉色衣裙的“老少女”——阿涅斯·瓦爾達(dá)過(guò)生日。如今90歲的她，依舊活得像二八少女。當(dāng)年，有人問(wèn)她，“‘新浪潮’是怎么回事？”她眨了眨棕色的大眼睛說(shuō)，“就是八九個(gè)小男孩?！边@個(gè)把法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)歸結(jié)為“幾個(gè)小男孩”的人，忘記了自己也是他們中的一員，那唯一的女孩，還是其中最天真和最不羈的一位。這位被譽(yù)為“法國(guó)新浪潮之母”的“老少女”，她的人生和她的電影一樣動(dòng)人。在超過(guò)半個(gè)世紀(jì)的導(dǎo)演生涯中，阿涅斯·瓦爾達(dá)共拍攝了30多部作品，包括短片、劇情長(zhǎng)片和紀(jì)錄片，始終保持著旺盛的藝術(shù)活力。2015年，第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)將榮譽(yù)金棕櫚獎(jiǎng)授予阿涅斯·瓦爾達(dá)；2017年，她獲第65屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)；2018年，她獲得了第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)?！赌橗?，村莊》是阿涅斯·瓦爾達(dá)追求自由、挑戰(zhàn)極限的最新作品。彼時(shí)，89歲高齡的她邀請(qǐng)33歲的青年攝影藝術(shù)家讓·熱內(nèi)一起合作，兩人離開大城市，開著貨車，在法國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)穿行，不僅記錄了在路上遇到的諸多陌生人，也同時(shí)記錄了他們一路的相處模式和工作狀態(tài)。阿涅斯·瓦爾達(dá)在片中背著彩色的書包和挎包，唱著年輕時(shí)的歌謠，稱自己是“胖嘟嘟的可愛婆婆”?？刹皇菃?？

40.《書緣：紐約公共圖書館》 與懷斯曼一起暢游圖書館

今年上海國(guó)際電影節(jié)的紀(jì)錄片展映單元內(nèi)容尤其豐厚，我們不妨先用美國(guó)紀(jì)錄片大師弗雷德里克·懷斯曼的最新力作《書緣：紐約公共圖書館》來(lái)拋磚引玉?，F(xiàn)年88歲的弗雷德里克·懷斯曼是美國(guó)紀(jì)錄片大師，2014年獲得威尼斯國(guó)際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)，2016年獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。弗雷德里克·懷斯曼有著非常鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，喜愛將素材不加修飾地展現(xiàn)在人們面前，他非常擅長(zhǎng)通過(guò)拍攝一家機(jī)構(gòu)，來(lái)展示機(jī)構(gòu)與人、社會(huì)之間的關(guān)系。此前他拍攝的《國(guó)家美術(shù)館》《舞：巴黎歌劇院的芭蕾》《中央公園》等紀(jì)錄片都與《書緣：紐約公共圖書館》相類似。紐約公共圖書館是美國(guó)第二大、全球第四大的公共圖書館，是紐約市的地標(biāo)性建筑。除了主館外，紐約公共圖書館設(shè)有92個(gè)分館，3150名工作人員，每年接待1800萬(wàn)人次讀者。如何運(yùn)轉(zhuǎn)如此龐大的機(jī)構(gòu)？如何根據(jù)不同區(qū)域建立具有鮮明特色的分館？如何高效地為市民提供服務(wù)？這部在2017年威尼斯國(guó)際電影節(jié)上榮獲費(fèi)比西影評(píng)人獎(jiǎng)的紀(jì)錄片，將館方、員工、讀者真實(shí)地一一展現(xiàn)在觀眾面前。此次展映，還是上海國(guó)際電影節(jié)首次與弗雷德里克·懷斯曼結(jié)緣，亦是這部獨(dú)具魅力的紀(jì)錄片的國(guó)內(nèi)首映，喜愛它的觀眾自然不會(huì)錯(cuò)過(guò)這一大好機(jī)會(huì)。