以象寫神，見微抒情

葉延濱

散文詩的創(chuàng)作有廣泛的群眾基礎(chǔ)和悠久雄厚的傳統(tǒng)。通過閱讀黃剛的散文詩，至少可以讓寫詩的人從中感受到散文詩與詩的不同，以及散文詩這一藝術(shù)范式獨特的魅力。

黃剛的長篇散文詩《山高誰為峰》，無論是藝術(shù)價值，還是政治價值與社會價值，都得到了應(yīng)有的體現(xiàn)?！渡礁哒l為峰》在藝術(shù)上有很大的突破，這主要在于黃剛選擇了孫中山這一重要的歷史人物和重大主題，并且能夠以散文詩的形式將其成功駕馭。一般的歷史傳記是從頭到尾的敘述，黃剛的這一散文詩則不斷地深入歷史并予以剖析。他立足于孫中山這樣一個眾人熟知的歷史人物，用散點透視的方式，將重點、精華重新發(fā)掘，給予放大，并細(xì)致地展示，使一些曾被我們忽略的東西得以重新喚醒、張揚和凸顯。讓熟悉而又陌生的歷史人物變得清晰起來，重新回到讀者之中，這是很成功的。當(dāng)然，這部作品最后寫中山現(xiàn)代建設(shè)的部分有失散淡。

系統(tǒng)閱讀了黃剛的散文詩著作《山高誰為峰》與《陽光不銹》，整體來看，他的散文詩創(chuàng)作有三個特點：其一是以象寫神的大寫意，其二是見微抒情的小特寫，其三是呈現(xiàn)出多畫面的剪輯特點。

散文詩精選集《陽光不銹》中的《父親河》，將黃河以象寫神，寫出了豪放不拘、恣肆汪洋的氣勢與感覺。在這類大題材中，散文詩的體裁更能凸顯大氣。而詩歌本身固有的創(chuàng)作規(guī)范，則使這類題材受到拘束。黃剛以心中的激情沖破了詩歌的拘束，使散文詩突破了詩歌賦體的不足，得以更加自由的發(fā)揮。黃剛常在散文詩中寫宏大的題材和印象，內(nèi)心有很多貫穿古今的激情，散文詩特有的形式支撐起了汪洋般的寫作激情，很好地表達(dá)了這種大寫意。

在宏大的寫神寫意中，黃剛的作品也不乏小特寫。如《老船》里細(xì)致的描寫像蘇繡、湘繡一樣，引入了繪畫的寫實與工筆手法，牽引出作者一絲一縷的細(xì)膩情感，以特寫放大了事物的局部，形成了對詩歌的一種補充。黃剛以老船來寫世事的變遷，寫他對生活的感受。這些都在見微抒情中透射出精神。

在黃剛的作品中，還能見到如電影剪輯一般的多組畫面組合。如他的《美人殤》組章，《無字碑》《馬嵬坡》《美人花》拼接成一幅幅美人畫，展示出不同的女性美。這是散文詩文體的長處，可以多種筆法充分展現(xiàn)其魅力。一般認(rèn)為，散文詩樣式短小，大了就變成散文了。但黃剛借鑒多面剪輯的電影手法，在一幅幅畫面的巧妙銜接中，串連起自己的情感、思考、哲思，增加了作品的思想容量。

黃剛散文詩啟示讀者，散文詩確有與詩不同的發(fā)揮作用的領(lǐng)地，他的創(chuàng)作多樣性與多種藝術(shù)手法的運用，展現(xiàn)出散文詩獨特的藝術(shù)魅力。