水木丁

前一陣子把宮崎駿的《幽靈公主》翻出來(lái)看。在寂靜的夜里，獨(dú)自一人關(guān)上燈，仿如一個(gè)孩童般盯著銀幕，試圖像當(dāng)年一樣走入曾經(jīng)走入的故事，尋找舊日觀(guān)影時(shí)的感受，幸運(yùn)的是，那所有曾經(jīng)的感動(dòng)之處仍令我感動(dòng)，震撼之處也仍然震撼。于是就想，所謂大師的作品，大概就是這個(gè)樣子的，逆著時(shí)間的順序掉頭去看，拂去一些時(shí)代的影子，剩下的東西依然如陳年酒散發(fā)著濃濃的香氣。無(wú)論什么時(shí)候再重逢，都不會(huì)讓你失望。

也正因?yàn)槿绱?，這些大師以及他們的作品才是人類(lèi)寶貴的財(cái)富，留在我們的生命中，陪伴著我們一路走下去。

在這次重溫《幽靈公主》之前，我一直只是把宮崎駿當(dāng)作一位動(dòng)畫(huà)大師來(lái)看，令我佩服不已的是他的動(dòng)畫(huà)本身。雖然動(dòng)畫(huà)是這位可愛(ài)的白胡子老頭唯一的表達(dá)方式。單純從動(dòng)畫(huà)制作的表現(xiàn)方式來(lái)看，是不足以解釋為何宮崎駿的作品可以經(jīng)得起歲月的檢驗(yàn)的。其實(shí)真正使宮崎駿如此與眾不同的，該是他作品中散發(fā)出的詩(shī)意和禪意才對(duì)。

宮崎駿的作品并不復(fù)雜，其電影里的主人公，常常是十四五歲的少年，他們單純、清澄、孤獨(dú)、安靜，還能感受到這個(gè)世界的詩(shī)意，還在相信這個(gè)世界的美好?？墒侨绻阋虼吮阌X(jué)得宮崎駿是簡(jiǎn)單的，那么你又錯(cuò)了。我們總以為孩子們的心靈是脆弱和稚嫩的，然而當(dāng)我們看到他們面對(duì)著這個(gè)世界所表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)忍、平靜和寬容的時(shí)候，我們也許不得不承認(rèn)，作為成年人的我們，是多么希望成為宮崎駿的少年。

我一直想這就是宮崎駿電影的秘密，當(dāng)成年人因?yàn)闅v經(jīng)苦難而學(xué)習(xí)著放棄和妥協(xié)、學(xué)習(xí)著互相傾軋和爭(zhēng)斗的時(shí)候，宮崎駿的少年們總是默默地站出來(lái)挽救這個(gè)世界的奇跡。他們是那樣的安靜而質(zhì)樸，在壓力之下保持著溫和優(yōu)雅的風(fēng)度，從來(lái)不擺什么豪氣沖天的姿勢(shì)，自然得如早晨田野間吹過(guò)的一陣輕風(fēng)。

他們其實(shí)從來(lái)都只是一個(gè)人，不管他們化身為騎龍的少女，還是舍身保護(hù)山獸神的少年，他們一直以來(lái)都只是宮崎駿內(nèi)心中那個(gè)不曾死去的摘星星的少年。這個(gè)白胡子的老頭兒用他的電影將他們召喚出來(lái)，將我們心中的孩子召喚出來(lái)，讓我們看到，原來(lái)我們的靈魂還沒(méi)有死，我們是這樣渴望著和平與愛(ài)，我們的內(nèi)心還有一份柔情在。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，宮崎駿的少年都具有一種詩(shī)人的氣質(zhì)，也許這也是為什么宮崎駿總是喜歡選擇十幾歲的少年作為自己電影的主角的緣故，因?yàn)槊總€(gè)少年都可以是一個(gè)詩(shī)人，而我們這些為歲月所折磨的成年人，已經(jīng)學(xué)會(huì)了不相信奇跡。一個(gè)不相信奇跡的人，又怎么可能創(chuàng)造奇跡呢？與好萊塢大片中的驚天動(dòng)地相比，宮崎駿的奇跡總是那么的安靜和祥和，它是大龍貓?jiān)诩澎o的夜里為女孩們催長(zhǎng)出的參天大樹(shù)；它是千尋穿越人神之界，堅(jiān)定向前，不再回頭的腳步；它更是山獸神漫步走來(lái)的時(shí)候，腳下默默綻放出的蓮花。

每當(dāng)這個(gè)時(shí)候我會(huì)想，也許這就是人們所說(shuō)的東方色彩，也是一種禪意。

很多年前我等待奇跡，很多年后我看宮崎駿，終于明白，如果我等待別人給我奇跡，那么奇跡永遠(yuǎn)都不會(huì)到來(lái)，如果我創(chuàng)造奇跡，那么我就是奇跡。

這個(gè)世界上有一種人，只有當(dāng)他們自己成為一種奇跡的時(shí)候，他們才可以達(dá)到他們想要的那種寧?kù)o，就像少女千尋一樣。這是命運(yùn)，不可棄。