談舞臺(tái)美術(shù)的空間造型

李征

摘要：舞臺(tái)空間進(jìn)行設(shè)計(jì)，需要運(yùn)用各種各樣的造型、豐富多彩的藝術(shù)方式對(duì)某個(gè)特定的長(zhǎng)、寬、高等有限的空間進(jìn)行裝扮，讓?xiě)騽?nèi)容在戲劇舞臺(tái)上與觀眾感受產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊。

也有學(xué)者認(rèn)為，戲劇舞臺(tái)美術(shù)的空間設(shè)計(jì)本質(zhì)上是對(duì)戲劇舞臺(tái)空間實(shí)施造型設(shè)計(jì)，可以說(shuō)，如何讓?xiě)騽∥枧_(tái)空間更加具有表現(xiàn)力、沖擊力，則需要設(shè)計(jì)師對(duì)把握舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)藝術(shù)，充分運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)及傳統(tǒng)的造型藝術(shù)，不斷增強(qiáng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的應(yīng)用性、功能性，從而產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù)；空間造型；設(shè)計(jì)

許多舞臺(tái)設(shè)計(jì)師在對(duì)不同的戲劇舞臺(tái)空間進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，都會(huì)按照戲劇內(nèi)容，通過(guò)寫(xiě)實(shí)與抽象的藝術(shù)給予設(shè)計(jì)出不同的空間造型。有的設(shè)計(jì)成層層疊疊的戲劇舞臺(tái)，有的設(shè)計(jì)成臺(tái)階式的立體舞臺(tái)等。這是因?yàn)?，戲劇劇情的變化可以通過(guò)不同的造型來(lái)烘托出不同的意境及戲劇氣勢(shì)而產(chǎn)生的效果，因此舞臺(tái)美術(shù)造型對(duì)戲劇表演有非常重要的意義。

一、注意景物造型之能動(dòng)性，優(yōu)化舞臺(tái)空間的構(gòu)成

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是視覺(jué)與空間設(shè)計(jì)即藝術(shù)設(shè)計(jì)的一部分，同時(shí)也是人類(lèi)現(xiàn)代設(shè)計(jì)體系的組成部分。在19世紀(jì)，各個(gè)戲劇的演出很注意戲劇場(chǎng)地的真實(shí)性。這是因?yàn)槿藗儗?duì)戲劇舞臺(tái)的布景大多數(shù)停留在靜態(tài)方面。20世紀(jì)，隨著人們的生活觀念的不斷變化及生活節(jié)奏的深刻改變，人們更加注重戲劇布景的能動(dòng)性。當(dāng)時(shí)，在西方有些戲劇的演出，就是采用平臺(tái)、幕布和臺(tái)階來(lái)構(gòu)成舞臺(tái)空間，同時(shí)依據(jù)演員的各種角色表演，讓舞臺(tái)在時(shí)空上進(jìn)行自由變換。也有的戲劇特意簡(jiǎn)化舞臺(tái)布景，讓布景更加抽象化，從而達(dá)到舞臺(tái)空間能動(dòng)的目的。在21世紀(jì)的信息時(shí)代里，人們的觀念發(fā)生了深刻的變化，先進(jìn)的科技手段打破各種設(shè)計(jì)問(wèn)的界限，更要求我們從現(xiàn)代設(shè)計(jì)的規(guī)律性高度去看待與審視舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，避免封閉與割裂現(xiàn)象的發(fā)生。此外，應(yīng)該具有造型語(yǔ)言的高度把握能力和視覺(jué)審美能力。在后現(xiàn)代主義的藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，最突出的貢獻(xiàn)，就在于拓展了藝術(shù)設(shè)計(jì)的語(yǔ)匯。并向多元發(fā)展。當(dāng)今意大利的“孟菲斯”集團(tuán)，就打破了現(xiàn)代主義“優(yōu)良設(shè)計(jì)”的框框。他們認(rèn)為當(dāng)今的設(shè)計(jì)沒(méi)有確定性，只有可能性；沒(méi)有永恒，只有瞬間。這種開(kāi)放性的無(wú)拘無(wú)束的設(shè)計(jì)思想，使意大利的新潮設(shè)計(jì)格外豐富多彩，成為后現(xiàn)代主義的經(jīng)典。舞臺(tái)設(shè)計(jì)正是伴隨著工業(yè)化的發(fā)展而逐步成長(zhǎng)起來(lái)。隨著工業(yè)化社會(huì)的日益成熟和信息時(shí)代的到來(lái)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)在自然科學(xué)、人文科學(xué)各領(lǐng)域研究成果的配合中不斷擴(kuò)展其研究的領(lǐng)域和范圍。

二、注重舞臺(tái)設(shè)計(jì)的本質(zhì)，發(fā)揮舞臺(tái)空間的能動(dòng)性

舞臺(tái)設(shè)計(jì)和戲劇空間是多層次的結(jié)構(gòu)，它是由動(dòng)作空間、審美空間、知覺(jué)空間和交往空間構(gòu)成的“場(chǎng)”。舞臺(tái)設(shè)計(jì)和戲劇空間是同構(gòu)的，因此，我們從戲劇空間的結(jié)構(gòu)中可以確立舞臺(tái)設(shè)計(jì)的本質(zhì)?？梢詫⑽枧_(tái)設(shè)計(jì)理解為：在戲劇演出活動(dòng)中，空間、時(shí)間、意義和交往的組織。當(dāng)我們進(jìn)入風(fēng)格學(xué)和形態(tài)學(xué)的范圍時(shí)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)戲劇空間的層次結(jié)構(gòu)的組合是動(dòng)態(tài)的。四個(gè)空間層次可以不同的方式加以組合，其中某個(gè)層次，甚至某個(gè)層次的某個(gè)因素有可能突出在前景。這樣，舞臺(tái)設(shè)計(jì)可以成為“動(dòng)作機(jī)器”、“眼睛的藝術(shù)”或‘視覺(jué)的隱喻”，可以“布景在演員身上”。如此，舞臺(tái)設(shè)計(jì)必須是多元化和多樣化的?！霸O(shè)計(jì)純粹是人類(lèi)有意識(shí)的行為”、“設(shè)計(jì)構(gòu)成了我們生活環(huán)境的第二自然”?，F(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性與限制是辯證的關(guān)系，限制對(duì)任何藝術(shù)都是存在的，正是這種限制才形成了不同的藝術(shù)品種。但當(dāng)這種限制越過(guò)一定程度，也會(huì)產(chǎn)生質(zhì)變，嚴(yán)重束縛創(chuàng)造性的發(fā)揮。例如：劇本膚淺，二度創(chuàng)作就無(wú)力回天；導(dǎo)演觀念陳舊，也必然與設(shè)計(jì)形成二層皮；舞美設(shè)計(jì)師固然有奇思妙想，但資金不足、劇場(chǎng)條件簡(jiǎn)陋、技術(shù)力量達(dá)不到。這種現(xiàn)象在我們多年的工作中經(jīng)常碰到，實(shí)在是件很無(wú)奈的事情。但只要這種限制不超過(guò)一定的程度，舞美設(shè)計(jì)師就應(yīng)該全力以赴，精力充沛地投入到藝術(shù)創(chuàng)造中。每一次創(chuàng)作都是審美能力與藝術(shù)修養(yǎng)的考驗(yàn)，一個(gè)有理想、有藝術(shù)功力的舞美設(shè)計(jì)師一定能夠創(chuàng)造出好作品來(lái)。而深厚的戲劇基本功，則是這種成功的保證。

三、多元化布景在舞臺(tái)設(shè)計(jì)造型中的體現(xiàn)

環(huán)境戲劇、實(shí)驗(yàn)戲劇的布景，這是近代出現(xiàn)的一種具有探索性的演出形式，是一種更加明顯的切片生活的舞臺(tái)設(shè)計(jì)方式，使用的是現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。舞臺(tái)設(shè)計(jì)利用一些物質(zhì)框架或者抽象范圍劃分出一塊現(xiàn)實(shí)世界，利用景物本身的獨(dú)一無(wú)二的符合劇情的特點(diǎn)來(lái)組織戲劇的表演，表演區(qū)域可以是大街、市場(chǎng)、倉(cāng)庫(kù)等等任何符合劇情的地點(diǎn)。使現(xiàn)實(shí)環(huán)境變?yōu)樘摂M環(huán)境，利用虛擬環(huán)境與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的置換關(guān)系產(chǎn)生斷點(diǎn)效果，是十分有意思的。不過(guò)這類(lèi)景在挑選上難度很大，使用現(xiàn)實(shí)環(huán)境營(yíng)造演出場(chǎng)地的困難多，精確度要求很高，所以如果不是一定的或者說(shuō)具有唯一性的原因，是很難使用這樣的布景的。

以上的種種形式都是戲劇的物質(zhì)框架，舞臺(tái)上這些物質(zhì)框架就是“有”，也就是說(shuō)在舞臺(tái)上：萬(wàn)物生于有，有生于無(wú)。戲原本就是“無(wú)中生有”的，舞臺(tái)布景本身具有以實(shí)在的形式，“無(wú)”的觀念，來(lái)呈現(xiàn)實(shí)；也就是說(shuō)以“有”的觀念，“無(wú)”的形式，來(lái)呈現(xiàn)虛構(gòu)功能的布景的實(shí)用功效；在這里虛和實(shí)是對(duì)立統(tǒng)一、互相轉(zhuǎn)化的一體。可見(jiàn)虛實(shí)的高速循環(huán)是舞臺(tái)存在的方式，只有以舞臺(tái)裝置的準(zhǔn)確度為前提，戲劇情節(jié)為條件，使虛實(shí)高速循環(huán)，方可達(dá)到物我兩忘的藝術(shù)效果。這樣的舞臺(tái)才是具有可信性與時(shí)空穿透力的。

作為現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)者，是可以從虛實(shí)相生的辨證思維方式里汲取工作方法、藝術(shù)理念和不同視角的，這對(duì)于充實(shí)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)構(gòu)思、完善設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)觀念也是亟具現(xiàn)實(shí)意義的。應(yīng)當(dāng)說(shuō)明確地利用計(jì)白當(dāng)黑的觀念于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)工作中，完成無(wú)限空間的斷點(diǎn)效果是非常有效的工作方法與設(shè)計(jì)理念。

戲劇舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)就是以布景為主體，運(yùn)用實(shí)的布景為虛擬的戲劇服務(wù)。具體的講，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的布景是戲劇的物質(zhì)框架——通過(guò)實(shí)的舞臺(tái)裝置制造多層次的平行空間，給觀眾完整的心理視覺(jué)感受，從而達(dá)到輔助虛擬的戲劇情節(jié)發(fā)展的目的。戲劇作為藝術(shù)的一個(gè)種類(lèi)，它通過(guò)演員直接面對(duì)觀眾表演故事情節(jié)，在舞臺(tái)上創(chuàng)造藝術(shù)形象。在國(guó)外，“戲劇”的英文詞組是希臘文字轉(zhuǎn)換而來(lái)，其原意為“動(dòng)作”，說(shuō)明戲劇藝術(shù)也就是行動(dòng)的藝術(shù)，戲劇是由演員在一定的場(chǎng)所，扮成劇中人物，通過(guò)形體動(dòng)作、語(yǔ)言和表情來(lái)當(dāng)眾表演一段虛構(gòu)而逼真的故事沖突。這就基本上明確地闡述了戲劇從材料工具到表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手段等諸方面的因素，并簡(jiǎn)要地概括出“戲劇四要素”：及劇本、演員、場(chǎng)地（舞臺(tái)）、觀眾。在中國(guó)，戲劇是戲曲、話劇、歌劇的總稱(chēng)，也常專(zhuān)指話劇。而在西方，戲劇專(zhuān)指話劇。戲劇按作品類(lèi)型可分為悲劇、喜劇、正劇，按劇本篇幅可分為獨(dú)幕劇和多幕劇，按題材可分為歷史劇、神活劇、現(xiàn)代劇和兒童劇，按表演形式則可分為戲曲、話劇、歌劇、舞劇、木偶劇、滑稽戲等。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，與戲劇表演共生的舞臺(tái)美術(shù)，是近年來(lái)隨著舞臺(tái)，影視藝術(shù)的不斷發(fā)展而日顯重要的一項(xiàng)從形象思維到立體展示實(shí)施的綜合體，是將各姊妹藝術(shù)綜合為為舞臺(tái)表演藝術(shù)服務(wù)的一種藝術(shù)造型手段，是舞臺(tái)藝術(shù)中除開(kāi)演員再造因素之外的所有視覺(jué)空間藝術(shù)的統(tǒng)稱(chēng)，它是匯集多種視覺(jué)藝術(shù)形式于一身的綜合性藝術(shù)，是將各種美術(shù)中的藝術(shù)造型手法，結(jié)合工業(yè)技術(shù)為舞臺(tái)表演服務(wù)的綜合性載體藝術(shù)，作為舞臺(tái)美術(shù)，其中包括燈光、裝置（布景）、繪景、化妝、服裝、道具、音響效果等舞臺(tái)職能部門(mén)，它工作的目的是創(chuàng)造劇中環(huán)境和角色外部形象，渲染舞臺(tái)氣氛，放置需要出現(xiàn)的布景元素，利用平面景片或半立體、立體景片、各類(lèi)臺(tái)階和平臺(tái)，組成富有節(jié)奏的舞臺(tái)空間。它是戲劇藝術(shù)（包括其它舞臺(tái)演出）的一個(gè)重要組成部份。它不是獨(dú)立的，它需要多部門(mén)，多藝術(shù)學(xué)科的合作。

隨著社會(huì)的發(fā)展，而今的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格是將工業(yè)技術(shù)功能、空間組織結(jié)構(gòu)及形式創(chuàng)新融為一體，追求良好的戲劇服務(wù)和使用功能為主要任務(wù)。