◇ 馬明宸

1957年5月，共和國成立了第一個國家公立的畫院—北京中國畫院，與此同時，還有一個大型的美術(shù)專業(yè)雜志《中國畫》也一并創(chuàng)刊。雜志的編輯工作另外成立了一個編輯委員會來負責(zé)，出版事宜由人民美術(shù)出版社中國古典藝術(shù)出版社承擔(dān)。當(dāng)時的《中國畫》雜志編委會成員主要集中了北京地區(qū)畫界有過編輯和理論研究工作經(jīng)歷和基礎(chǔ)的畫家，其中既有北京畫院的畫家胡佩衡、于非闇諸君，同時也吸納了畫院之外同行業(yè)單位的力量參與，例如在人民美術(shù)出版社工作的秦嶺云以及李智超等人。

這個時期，潘絜茲先生正在北京歷史博物館技術(shù)組工作，他早年師從徐燕孫習(xí)工筆重彩人物畫，1947年在臺灣主編過《民眾畫報》，中華人民共和國成立后又加入了北京中國畫研究會并擔(dān)任會刊《國畫通訊》的編輯。創(chuàng)作之余，潘絜茲還涉足藝術(shù)理論研究，出版了《敦煌的故事》一書。這些經(jīng)歷使他也成為雜志編輯工作比較合適的人選，于是經(jīng)畫院葉公綽、徐燕孫諸老的提攜，潘絜茲被吸收到《中國畫》雜志的編輯隊伍中來，成為編委之一。當(dāng)時的雜志編委會并不像今天，編委只是掛個名而已，并不負責(zé)具體的編輯工作，在當(dāng)時編委會就是今天的編輯部，編委同時也是負責(zé)具體工作的編輯人員。從前幾期雜志的具體內(nèi)容可以看出具體的編輯工作都是秦嶺云、潘絜茲、胡佩衡、李智超這幾個編委來負責(zé)的，只是因為當(dāng)時的慣例，編輯分工不署個人姓名，因而我們無法弄清其中更為具體的分工。這個時期的《中國畫》雜志欄目設(shè)置還沒有細分，內(nèi)容以刊發(fā)繪畫作品圖片為主，只有少量配合作品的介紹文字以及幾篇理論探討文章，都是由幾個編委來撰寫的。這個時期潘絜茲為雜志撰寫了《永樂宮元代壁畫藝術(shù)》《中國傳統(tǒng)繪畫的新發(fā)展》等文章，并且從幾個編委的專長背景還可以看出，潘絜茲應(yīng)是其中一位重要的編輯力量。這是潘絜茲與《中國畫》雜志的初期結(jié)緣。

1981年復(fù)刊第一期《中國畫》雜志

《中國畫》雜志在創(chuàng)刊之初，出版還沒有正常化，1957年11月只出版了第一期創(chuàng)刊號，1958年出版兩期。雜志開本設(shè)計沿襲了當(dāng)時的《人民畫報》和《民族畫報》，為大開本，前三期每期頁碼在60左右，雜志題名為集齊白石書體，用珂羅版精良印刷，看來投入了不少的財力。1959年起雜志忽然改為月刊，單期內(nèi)容減少，印量增加，由珂羅版改為膠版，這是《中國畫》雜志出版頻率最高的一年，共出版了12期。1960年復(fù)又改為雙月刊，共出版了6期，之后?？?，一直到“文革”后的1980年。

“文革”開始之前的四年成為《中國畫》雜志出版的第一個時期。初期的《中國畫》雜志內(nèi)容以刊發(fā)圖畫為主，介紹中國古代經(jīng)典作品，同時也刊發(fā)緊扣時事政治以及反映社會建設(shè)新貌的中國畫新作，并及時選輯重要繪畫展覽的作品，報道各地畫院和學(xué)院及著名藝術(shù)家的創(chuàng)作動態(tài)。其中的文字內(nèi)容還比較少，僅集中在最后一兩頁，主要介紹繪畫技法常識，偶有畫史畫論以及重要藝術(shù)家創(chuàng)作心得，但總起來看，這個雜志在創(chuàng)刊初期還是以繪畫作品為主體的具有畫報性質(zhì)的畫冊。創(chuàng)刊之初，刊物發(fā)行立足于北京地區(qū)，后來才逐漸擴展覆蓋到全國范圍，印數(shù)也由創(chuàng)刊的8000份增至1960年的16000份，可見其讀者范圍。這本雜志是當(dāng)時美術(shù)界一個重要刊物，更是中國畫領(lǐng)域里的一方主要展示平臺，在宋文治等許多藝術(shù)家的年表之中，在《中國畫》雜志上刊發(fā)作品也被作為重要事件收入進來，由此可見這本雜志的影響力。

潘絜茲造像 馬明宸繪

1958年，北京中國畫院由國家文化部劃歸隸屬北京市管理，《中國畫》雜志編委會也在這年明確由北京中國畫院領(lǐng)導(dǎo)，并由李智超具體負責(zé)。這時潘絜茲被調(diào)入中國美術(shù)家協(xié)會負責(zé)《美術(shù)家通訊》的編輯工作，他也便退出了雜志編委會。但是這并沒有讓潘絜茲因此而終止與北京中國畫院的淵源，他仍不時有文章在《中國畫》雜志發(fā)表，并又于1965年調(diào)入北京畫院工作?？上Т藭r北京畫院《中國畫》雜志的編輯工作早已停輟，接著“文革”到來，所以潘絜茲進入北京畫院之后并沒有立刻繼續(xù)他的《中國畫》雜志編輯工作。

“文革”結(jié)束之后，隨著國家各項建設(shè)事業(yè)步入正軌，北京畫院的工作也得到了恢復(fù)，?？呀?jīng)二十年的《中國畫》雜志于1981年復(fù)刊，消息傳出，成為畫界盛事，界內(nèi)諸家紛紛致信發(fā)函祝賀、寄予厚望。這時已年屆六十五歲的潘絜茲先生又復(fù)出擔(dān)任《中國畫》雜志的主編，這更引起了畫界的矚目。潘絜茲先生不辭勞苦，躬身日常編輯工作，親往全國各省開展聯(lián)絡(luò)組稿，自己還不時有研究成果撰寫補白。這個時期雜志開始對重要的藝術(shù)現(xiàn)象派出記者采編稿件并開展理論研討工作。在關(guān)于中國畫前途問題的大討論之中，《中國畫》雜志編委會就邀請了當(dāng)時的著名藝術(shù)家和理論家，舉辦了學(xué)術(shù)研討會并開辟討論專題參與論爭，同時還配合齊白石誕辰以及北京畫院院慶等活動，對重要理論問題組織刊發(fā)評論、推出專題。在改革開放、社會再度轉(zhuǎn)型的80年代，《中國畫》雜志堅守傳統(tǒng)、發(fā)現(xiàn)新人、堅持導(dǎo)向，又成為文藝復(fù)興的80年代美術(shù)出版領(lǐng)域里的一方重鎮(zhèn)。同時在藝術(shù)思潮風(fēng)起云涌的年代，《中國畫》雜志表明立場、倡明傳統(tǒng)，學(xué)術(shù)理論色彩不斷強化，也成為一個有平臺、有聲音的理論陣地。這個時期潘先生還應(yīng)和工筆畫復(fù)興的潮流，致力于傳統(tǒng)工筆畫的弘揚，策劃展覽、籌辦畫會，雜志與學(xué)會因潘絜茲先生而匯聚合流，形成一個定位明確、旗幟鮮明、緊跟時代的傳統(tǒng)陣營。

復(fù)刊后的《中國畫》雜志由原來的畫報一變而成為名副其實的學(xué)刊。內(nèi)容增加了文字部分的比重，改版設(shè)計為方開本，插入彩頁，固定為季刊，成為集書畫作品刊發(fā)與藝術(shù)理論探討于一體的、圖文參半的雜志。作品部分仍然延續(xù)了創(chuàng)刊之初的現(xiàn)代范疇與古代經(jīng)典，介紹當(dāng)代重要藝術(shù)家的新作和傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫。文字部分開辟了七個專欄，囊括了繪畫史論、藝術(shù)批評和藝術(shù)家的創(chuàng)作體會幾個部分，1982年又增加了詩詞抄選欄目，使雜志更具理論色彩和文化品位。另外為了適應(yīng)社會需求，編委會還編選了一些繪畫技法普及叢書，以期推進整體事業(yè)的發(fā)展，同時雜志的發(fā)行范圍也經(jīng)由國際圖書發(fā)行公司走向世界?？傊私e茲擔(dān)任主編，他又開辟了《中國畫》雜志的一個新紀元，其間雖也因為經(jīng)費問題而數(shù)次告急，但都能化險為夷、危而轉(zhuǎn)安，一直持續(xù)到1992年，這成為《中國畫》雜志的第二個時期。

1993年，隨著政治氣候的轉(zhuǎn)變和藝術(shù)市場的發(fā)展，《中國畫》雜志編輯部再次經(jīng)歷人事變動，雜志再度改版，潘絜茲退出了主編職務(wù)。改版后的《中國畫》雜志變成16開本，欄目設(shè)置更加完善，編輯力量也更趨專業(yè)化，但是由于種種原因，編輯工作堅持到1995年年底，于1996年元月出版第70期，之后便因為經(jīng)費和書號的問題，出版宣告終結(jié)，《中國畫》雜志退出了歷史的舞臺。

潘絜茲 石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者 1953年

綜觀《中國畫》雜志的編輯出版歷史，可以劃分為三個時期：50年代前四年出版了21期，90年代的后四年出版了13期，其余潘絜茲擔(dān)任主編的時期共計12年，時段最長、數(shù)量也最多，共計36期。再加上創(chuàng)刊期前兩年潘以編委身份參與，潘絜茲可以說是《中國畫》雜志的一個主導(dǎo)力量。20年之后，我們再重讀《中國畫》雜志，此刊率先垂范，立場鮮明、有始有終、功不可沒，不失為新中國美術(shù)史上的一個亮點。這里面凝聚了潘絜茲先生的心血，也成為北京畫院堅守傳統(tǒng)、發(fā)掘創(chuàng)新的一個見證。

晚年的潘老雖然離開了編輯工作崗位，但是他還一直念念不忘自己所鐘情的《中國畫》雜志，關(guān)注畫院的理論研究工作。2001年，潘絜茲先生逝世前一年，他在病床上用顫抖的手，寫下了歪歪斜斜的字跡，給畫院的領(lǐng)導(dǎo)寫信建言復(fù)刊《中國畫》雜志，希望此刊能夠與畫院同壽，并說這是歷史的要求。此情此景，天地可鑒。潘絜茲和他主編的《中國畫》雜志，鑄就了一段不應(yīng)該被忘卻的美術(shù)出版史。