中國情 中國畫

朱洪興

摘 要 通過對馬致遠《天凈沙·秋思》的反復(fù)誦讀，深入體會其中蘊涵的詩歌意境，發(fā)現(xiàn)馬致遠擅長通過對景物進行白描畫像，用密集的意象來表情達意，寓情于景，準確地表達出了自己的羈旅之苦，思鄉(xiāng)之愁，惜字如金，這正如一幅淡淡的中國畫，讓人百讀不厭。

關(guān)鍵詞 中國畫；天凈沙·秋思；意境；白描；賞析

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7661（2018）03-0179-01

一、原文

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一秋字，卻描繪出一幅凄涼動人的野郊夕照圖，準確地傳達出羈旅之苦的心境。這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術(shù)特征。是一幅淡淡中國畫，飽滿了濃濃的中國式思鄉(xiāng)情懷。

二、意境賞析

幾根枯藤纏繞著傷痕累累、風(fēng)燭殘年的古樹，在秋風(fēng)蕭蕭中瑟瑟地顫抖著，天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴，高飛低落，尋找棲身的禿枝……這僅有的六個字就描繪了一幅白描畫，寫出了一片蕭颯悲涼的秋景圖，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內(nèi)心的悲戚，可以說人未出而景先行、情先發(fā)。接下來，眼前呈現(xiàn)一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農(nóng)家小院。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。只可惜這些都是別人家的，對想家的游子來說，這不是雪中送炭，反而更象是落井下石。這一景，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無助的客子之悲。第三幅畫里，我們可以看到，那令人心生寒意的蕭瑟的西風(fēng)中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉(xiāng)愁的游子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行。關(guān)鍵是作者此時不知將去向何方，是繼續(xù)追求功名，還是回家見妻兒老小。大丈夫怎能軟臥床榻、兒女情長呢；可功名如水霧蒙蒙、不可捉摸，這怎不愁煞人。第四幅畫面：夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，拉長思鄉(xiāng)的情緒，本是鳥禽回巢、羊?；厝?、人兒歸家的團圓時刻，而游子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時此刻、此情此景，漂泊他鄉(xiāng)的游子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！

全文二十八字，既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動的圖景，就正如中國畫一樣，是不需要濃墨重彩的，只要簡單的涂抹勾勒，便成就一幅畫面，而且意境悠長。作者是如何做到的呢？

三、白描畫圖，寓情于景，在景情交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境

小令的前三句，十八個字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金”。“枯藤老樹昏鴉”這“枯”“老”“昏”三個詞，描繪出當(dāng)時詩人所處的悲涼氛圍?！靶蛄魉思摇?，描繪了一幅安寧、和諧的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使圖景帶上悲涼的氣氛。使“斷腸人”更添悲愁?！肮诺牢黠L(fēng)瘦馬”正是詩人當(dāng)時自己的真實寫照，他長期奔波與勞累已不言而喻了。但是，凝練卻并不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語，每一字便覺得愁重十分，使沒有感情的、冷冰冰的事物都帶上了鮮明的個性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個統(tǒng)一體。這與歸巢的昏鴉與團聚的人家真可謂構(gòu)成了鮮明的對照。 再看他的布景：“又是黃昏，一天快要結(jié)束。夕陽斜掛在山頭欲落還留的樣子，依依不舍地完成了一天的使命。眼前的景色真是滿目凄涼，藤是枯萎的藤，已經(jīng)沒有了生命；樹是千年老樹，颯颯的西風(fēng)在吹著它走向風(fēng)燭殘年；道是荒涼的古道，馬是體弱無力的瘦馬；飄零在天涯海角的人，面對如此蕭瑟的景色怎么能不斷腸呢。作者寄情于物，表達天涯淪落人的凄苦之情。一切景語皆情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動人的藝術(shù)境界。

四、使用眾多密集的意象來表情達意

意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術(shù)形象。中國詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達意。馬致遠此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在了。

今天有人稱馬致遠的這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入“西風(fēng)”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，并且詩歌寫景時的跳躍更是它不同于其他文體的妙處，使人有思緒上的跳躍，有層次感，空間上有立體感。最后一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空的場面。由于它本身也是放遠目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。

五、景與人相依，景物描寫為主，情從景中出

《天凈沙秋思》畫面感的形成，又得力于成功地運用了動靜結(jié)合的寫景方法。作者將許多相對獨立的事物同時納入一個畫面之中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處于動態(tài)中的“流水”，與處于靜態(tài)中的“小橋”“人家”相映，更顯出環(huán)境的幽靜；“西風(fēng)”與“古道”相映，使道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風(fēng)蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，呈現(xiàn)一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。從整個構(gòu)圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動的背景，把背景寫充分了，人的感情自然就被烘托出來了。

綜合全篇來看，馬致遠不但是感情豐富的詩人，而且是擅長白描的畫家，并且是一個想入世而不能的情感達人，一曲《天凈沙·秋思》，就是一幅中國畫，就有一份先天下之憂而憂的情感，是中國古代有理想而無法實現(xiàn)的中國知識分子的真實寫照！如非有深厚的中國古典文學(xué)及思想的映射是完不成本文的。

參考文獻：

[1]陶本一，范守綱.語文（八年級第二學(xué)期）.上海：上海教育出版社，2010：64-65.