孟祥海

著名畫家俞仲林的一幅《牡丹圖》被人買走。過(guò)了兩天，那位買主要求退畫。俞仲林問其原因。那人說(shuō)：“那圖上有一朵牡丹花正好畫在邊沿上，只有半朵。人們都說(shuō)這叫‘富貴不全，不吉利；要么退貨，要么減價(jià)，我總不能把‘富貴不全掛在家里呀！”

俞先生聽完后，故作驚訝地說(shuō)：“哎呀！我可沒想到您叫它‘富貴不全。我在動(dòng)筆之前，可是按‘富貴無(wú)邊來(lái)構(gòu)思的，您愿意退就來(lái)退吧?！睂?duì)方一聽：“噢？是‘富貴無(wú)邊啊，不退了，不退了！”

其實(shí)，一個(gè)人的富貴與否，與家里掛什么畫并沒有多大關(guān)系。不過(guò)，俞先生的機(jī)智令人佩服，而那位買主的勢(shì)利也同樣令人莞爾。

不禁想起了泰山上那塊著名的“蟲二”石刻。這幅石刻筆力沉穩(wěn)挺拔，豪情昂揚(yáng)，兩字之間，動(dòng)靜相宜，前呼后應(yīng)，意蘊(yùn)無(wú)窮。但許多游人看后，并不理解其含義。其實(shí)，這是書寫者借用了宋代蘇軾的一則“題畫謎”，意為“風(fēng)月無(wú)邊”，借以表達(dá)泰山風(fēng)光的幽靜秀美和雄渾深遠(yuǎn)。想來(lái)這“富貴無(wú)邊”與“風(fēng)月無(wú)邊”當(dāng)有異曲同工之妙！

此外，像山東曲阜孔府的楹聯(lián)“與國(guó)咸休，安富尊榮公府第；同天并老，文章道德圣人家”，上聯(lián)中的“富”字少上面一點(diǎn)，意為“富貴無(wú)頭”；下聯(lián)中的“章”字下面的一豎一直通到上面，則表示“文章通天”。兩個(gè)“錯(cuò)字”，一下子就體現(xiàn)了孔府這個(gè)非常門第的身份。

還有齊白石，他晚年以蝦享譽(yù)畫壇，曾貼一告示：“白石畫蝦，十兩一只?！庇幸粋€(gè)乖巧的人拿了35兩銀子去向老人購(gòu)畫，心想：這老頭必畫四只，豈不賺他半只？第二天，打開畫卷一看，畫面上只有三只小蝦和幾株水草，不禁心中怒起。齊白石指指畫，讓他再細(xì)細(xì)看看。原來(lái)在兩株水草之間露出一只蝦尾巴，那蝦頭正扎進(jìn)水中覓食呢——35兩銀子剛好買了三只半蝦。白石老人的較真和獨(dú)具匠心，同樣令人莞爾和敬佩。這正是：白石賣蝦，言不二價(jià)。

其實(shí)，無(wú)論是藝術(shù)還是生活，不完美本來(lái)是一種常態(tài)，更何況殘缺也是一種美。只是，世人大都太追求完美，反而把應(yīng)有的美也忽略了。這正是：半朵花中見風(fēng)景，半只蝦里說(shuō)人情！

（王傳生摘自《怒江報(bào)》）