裴笑慈

摘要：在當(dāng)今社會(huì)，明式家具的審美價(jià)值以及使用率逐步提高，由于明式家具是文人參與設(shè)計(jì)的，所以在明式家具中蘊(yùn)含了濃濃的文人意匠美，本文研究能否利用明式家具中文人意匠之美對(duì)字體的設(shè)計(jì)進(jìn)行啟發(fā)，使字體也具有意匠之美。

關(guān)鍵詞：明式家具;丈人意匠美;字體設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：TS664.01 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）15-0151-01

一、明式家具中的文人風(fēng)

（一）明式家具與文人

明式家具是中國(guó)歷史上具有代表性的傳統(tǒng)家具，其在《考工記》當(dāng)中有表述：“天有時(shí)，地有利，材有關(guān)，工有巧，合此四者，然后可以為良?！北砻髁嗣魇郊揖咴谠O(shè)計(jì)上是追求“天人合一”思想并且具有很強(qiáng)烈的文人意匠美。

（二）明式家具的文人意匠之美

明式家具的文人意匠之美可概括為三種：靈動(dòng)線條之美、古樸意趣之美與溫文爾雅之美。

1.靈動(dòng)線條之美。明式家具的造型追求簡(jiǎn)潔干練，運(yùn)用線條來(lái)塑造家具的造型是它最顯著的特征。明式家具比較看重其外部的輪廓線布局以及變化，家具會(huì)因不同的類(lèi)別而產(chǎn)生差異，并呈現(xiàn)不同的形態(tài)，簡(jiǎn)潔干練的線條會(huì)給人帶來(lái)一種濃濃的意境美和靈動(dòng)美。

2.古樸意趣之美。明式家具的這種簡(jiǎn)潔干練與古樸的感覺(jué)源自于當(dāng)時(shí)文人的審美的氣質(zhì)。李漁在《閑情偶寄》中談到“宜簡(jiǎn)不宜繁，宜自然不宜雕斫。凡事物之理，簡(jiǎn)斯可繼，繁則難久，順其性者必堅(jiān)……。”從文中我們可以看出明代文人的審美氣質(zhì)以及他們對(duì)家具造型的要求主要表現(xiàn)在“古樸”、“素簡(jiǎn)”等。體現(xiàn)了明式家具的“樸素”美。而古樸意趣美則是由“樸素”美引發(fā)的。

3.溫文爾雅之美。文人大多追求樸素的風(fēng)格，崇尚大自然中木材的樸素自然美，所以明式家具的造型也同樣具有這一傾向。可這并不表明明式家具不注重細(xì)節(jié)的處理，相反的明式家具對(duì)細(xì)節(jié)處理得當(dāng)，因此明式家具細(xì)節(jié)的處理體現(xiàn)了一種“溫文爾雅、文質(zhì)彬彬”的美感，而這種美感與之前的“樸素”美形成對(duì)比，相輔相成，使明式家具文雅意趣更加飽滿。

二、明式家具的文人意匠美對(duì)字體的啟發(fā)

（一）明式家具中的文人意匠之美對(duì)漢字筆劃的啟發(fā)

首先，明式家具不管是大到整體造型還是小到細(xì)節(jié)裝飾，大體簡(jiǎn)潔干練，所以在字體的筆畫(huà)設(shè)計(jì)上不要采取過(guò)多的裝飾。其次，明式家具運(yùn)用線條的虛與實(shí)、動(dòng)與靜、粗與細(xì)、剛與柔等轉(zhuǎn)折來(lái)打造不同形態(tài)的家具。因此，我們可在點(diǎn)、撇、捺等筆畫(huà)中，在起筆行筆與收筆之間要追求圓潤(rùn)。在橫與豎的處理上，我們可以采用粗細(xì)對(duì)比的手法，同理橫折與豎折也可采取同樣的處理手法。

（二）明式家具中的文人意匠之關(guān)對(duì)漢字間架結(jié)構(gòu)的啟發(fā)

因?yàn)楣糯娜酥v究“正襟危坐”，所以明式家具整體比例與構(gòu)造都是根據(jù)人的各個(gè)部位來(lái)考量的，其整體比例都很適中。

明式家具各種各樣的組成部件在其結(jié)構(gòu)中的使用價(jià)值都相當(dāng)?shù)拿鞔_，根據(jù)所承受的重力情況不同，在做工與用料上均采取不同的形式，使比例與關(guān)系在視覺(jué)與觸覺(jué)上舒適和諧。因此我們可以用矩形基礎(chǔ)比例法來(lái)論證明式家具具有舒適美感的原因。矩形為基礎(chǔ)的比例法分為六種，有正方形、根號(hào)2矩形、根號(hào)3矩形等等。

我們以明式家具中比較典型的靠背椅來(lái)進(jìn)行論證，在靠背椅外面畫(huà)矩形p、n、o、q為標(biāo)準(zhǔn)的根號(hào)2矩形，連接對(duì)角線op與正方形p、e、f、q四點(diǎn)對(duì)角線相交形成兩個(gè)交點(diǎn)，通過(guò)交點(diǎn)畫(huà)出第一條垂線ac與第一條水平線曲，跟垂線ac所對(duì)稱(chēng)的第二條垂線則是bd。ac與bd這兩條垂線恰好與椅子中靠背板的邊線相吻合。而第一條水平線gh則與椅子側(cè)面牙條的邊線基本吻合。連接ac與ef產(chǎn)生交點(diǎn)，連接交點(diǎn)與g點(diǎn)所產(chǎn)生的線與對(duì)角線eq相交形成交點(diǎn)后可以畫(huà)出第二條水平線ij，而這條線也正好與椅子的做板邊線相重合。因此我們可以得出結(jié)論，明式家具雖然在設(shè)計(jì)的時(shí)候并沒(méi)有按照特定的比例去框造，但它結(jié)構(gòu)的這種美感是可以用根號(hào)2矩形分析法解釋的。綜上所述，如果要在字體的結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)文人意匠之美，我們必須也得采用根號(hào)2矩形分析法來(lái)對(duì)字體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行一系列的分析。

我們都知道漢字是在米字格當(dāng)中書(shū)寫(xiě)的，整體比例較方正，偏正方形。所以我們可以利用正方形米字格做根號(hào)2矩形米字格，讓字體整體的間架比例與結(jié)構(gòu)都由正方形轉(zhuǎn)化為根號(hào)2矩形。設(shè)米字格正方形a、b、c、d，連接bc作對(duì)角線并以c為圓心bc為半徑作弧交cd的延長(zhǎng)線于f，過(guò)f點(diǎn)作ac的平行線交ab的延長(zhǎng)線于點(diǎn)e，此時(shí)會(huì)構(gòu)成一個(gè)新的矩形a、c、f、e。作ae與cf的交點(diǎn)g、h，連接gh，則矩形a、g、c、h則為根號(hào)2矩形。經(jīng)過(guò)比例驗(yàn)證我們由正方形米字格轉(zhuǎn)化為了根號(hào)2米字格，因此字體的間架結(jié)構(gòu)也可從正方形米字格轉(zhuǎn)為根號(hào)2米字格。轉(zhuǎn)化后，我們所設(shè)計(jì)的字體的結(jié)構(gòu)就具有了文人意匠之美。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)明式家具的分析，利用明式家具中文人意匠之美的特點(diǎn)對(duì)字體進(jìn)行啟發(fā)設(shè)計(jì)，使字體具有文人意匠之美，這也啟發(fā)了我們以后在進(jìn)行類(lèi)似設(shè)計(jì)的時(shí)候，也可以用明式家具中文人意匠之美中分析方法來(lái)進(jìn)行分析別的設(shè)計(jì)，使該設(shè)計(jì)也具有文人意匠之美。