謝友超

摘 要：目前，音樂(lè)劇在我國(guó)的發(fā)展方興未艾。本論文通過(guò)對(duì)音樂(lè)劇《媽媽再愛(ài)我一次》在中國(guó)各大城市的成功上演談起，并從國(guó)內(nèi)的演出市場(chǎng)、編演條件以及群眾需求等幾個(gè)方面來(lái)看音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展還面臨著很大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)?？v觀(guān)自1949年以來(lái)至21世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)劇創(chuàng)作的發(fā)展，梳理各個(gè)階段中國(guó)音樂(lè)劇創(chuàng)作的創(chuàng)新與變化。希望通過(guò)本論文的研究，能夠讓更多的群眾了解到國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇的發(fā)展的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇;發(fā)展;特點(diǎn)

1 音樂(lè)劇《媽媽再愛(ài)我一次》的藝術(shù)特色

1.1 音樂(lè)特點(diǎn)

音樂(lè)劇《媽媽再愛(ài)我一次》中主要以媽媽雯娜和兒子小強(qiáng)為線(xiàn)索展開(kāi)，主人公雯娜是一名專(zhuān)業(yè)的拉丁舞演員，她與家族企業(yè)的繼承人志強(qiáng)相戀并懷有了身孕，可是最終因?yàn)殚T(mén)第懸殊，遭到了志強(qiáng)母親的堅(jiān)決反對(duì)，兩人分手后，雯娜生下了兒子小強(qiáng)，在小強(qiáng)8歲時(shí)，與母親一起作為特邀嘉賓參加了“舞出我人生”的節(jié)目錄制，就在兩人沉浸在成功的喜悅之中時(shí)，由于志強(qiáng)婚后多年仍無(wú)子，其母強(qiáng)行把小強(qiáng)帶走。這一段的音樂(lè)重復(fù)地出現(xiàn)了該劇的主題曲《媽媽再愛(ài)我一次》的前半段旋律“世上只有媽媽好”，不同于以往的是，曲調(diào)在原有的版本上加以修改，使得音樂(lè)柔美、扣人心弦，歌詞“世上只有媽媽好，有媽的孩子像塊寶，投進(jìn)媽媽的懷抱，睡夢(mèng)里都在笑，世上只有媽媽好，沒(méi)媽的孩子像根草，離開(kāi)媽媽的懷抱，感覺(jué)腳下地在搖……”更是抓住了人物性格特征，句句感人肺腑……

1.2 舞臺(tái)特點(diǎn)

同時(shí)，為了使音樂(lè)劇歌舞配合融入，劇中還特別加入了Salsa舞，開(kāi)場(chǎng)的拉丁舞更是熱辣、激情。其次，舞蹈的設(shè)計(jì)也很柔和，突出了母性之美;當(dāng)然，舞臺(tái)視覺(jué)效果也是該音樂(lè)劇的亮點(diǎn)，由加拿大太陽(yáng)馬戲團(tuán)首席燈光師Alain Lortie擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)，并由日本媒體設(shè)計(jì)師千葉政紀(jì)完成裸眼3D設(shè)計(jì)，成為該音樂(lè)劇的一大亮點(diǎn)。與此同時(shí)，為該劇音樂(lè)填詞的梁芒也說(shuō)：“希望每一個(gè)字都能唱進(jìn)觀(guān)眾的心里?！辈徽撌菑脑撘魳?lè)劇的音樂(lè)制作方面來(lái)講，還是從它的舞臺(tái)設(shè)計(jì)來(lái)看，都為該音樂(lè)劇的成功上演作了一個(gè)很好的鋪墊。

2 由音樂(lè)劇《媽媽再愛(ài)我一次》談起

音樂(lè)劇《媽媽再愛(ài)我一次》是一部結(jié)合了多元化色彩的中國(guó)音樂(lè)劇，它的成功演出，使筆者對(duì)國(guó)內(nèi)本土化音樂(lè)劇的發(fā)展產(chǎn)生了一些思考。我國(guó)最早的一部原創(chuàng)音樂(lè)劇是1982年在北京上演的《現(xiàn)在的青年人》，其音樂(lè)采用輕歌劇的形式，曲調(diào)明快并富有生活情趣。這一時(shí)期出現(xiàn)了大量的原創(chuàng)音樂(lè)劇，其中最具代表性的音樂(lè)劇有《芳草心》《搭錯(cuò)車(chē)》等等;到了21世紀(jì)，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂(lè)劇在不斷吸取外來(lái)元素的基礎(chǔ)有了突破性的發(fā)展，如音樂(lè)劇《媽媽再愛(ài)我一次》《花木蘭》《蝶》等等。這里筆者重點(diǎn)要講的是音樂(lè)劇《芳草心》與《花木蘭》的藝術(shù)特點(diǎn)。

2.1 《芳草心》

《芳草心》是建國(guó)初期最具代表性的音樂(lè)劇作品之一，由話(huà)劇《真情假意》改編而成，講述的是一對(duì)雙胞胎姐妹圓圓、芳芳和受傷的工程師于剛之間發(fā)生的故事，于剛的未婚妻圓圓在得知他的眼睛很可能失明后，不顧母親勸阻，棄于剛遠(yuǎn)去。于是善良的妹妹芳芳冒充姐姐一直在醫(yī)院細(xì)心照顧于剛，很快，于剛的眼睛復(fù)明了，而這時(shí)妹妹芳芳也對(duì)其產(chǎn)生了感情，姐姐圓圓得知于剛眼睛復(fù)明了，想要與他和好，結(jié)果還是被揭穿，最終芳芳和于剛走到了一起。

該劇反映了80年代青年人的現(xiàn)實(shí)生活，劇中并沒(méi)有出現(xiàn)雄偉壯觀(guān)和生離死別的場(chǎng)面，因而其音樂(lè)多以抒情唱段為主，中間加入了具有戲劇性色彩的對(duì)唱、重唱和合唱的音樂(lè)藝術(shù)形式，整部劇中民族性比較強(qiáng)烈，音樂(lè)中并沒(méi)有出現(xiàn)洋腔洋調(diào)，音樂(lè)既富有了通俗性，又具有一定的本土化音樂(lè)劇特點(diǎn)。

對(duì)于該劇的主題曲《小草》，詞作者把以芳芳為代表的現(xiàn)代青年人比作“小草”，來(lái)進(jìn)行形象而又生動(dòng)的謳歌，在作曲上，作曲家并沒(méi)有采用激昂的頌歌式手法，同時(shí)在旋律上也沒(méi)有運(yùn)用華麗多姿的音型。而是采用親切的吟唱式手法，結(jié)構(gòu)雖然短小，但是作曲嚴(yán)謹(jǐn)，旋律樸實(shí)，運(yùn)用最簡(jiǎn)單的音樂(lè)形式，表達(dá)出深刻的內(nèi)涵，在全劇中的開(kāi)始和中間以及結(jié)尾處貫穿使用，點(diǎn)明了該劇的主題，并且將芳芳的人物精神升華到了一定的境界。

2.2 《花木蘭》

《花木蘭》是一部現(xiàn)代大型原創(chuàng)民族音樂(lè)劇，其劇本源于樂(lè)府中僅三百字的《木蘭辭》，從劇本的選材、音樂(lè)的創(chuàng)作和舞蹈的編排上來(lái)看，其已經(jīng)融入了許多多元化的音樂(lè)劇元素。該劇主要講述的是木蘭替父從軍期間與慕容將軍、白玉溪和巴丹王子之間發(fā)生的故事，全劇圍繞著“從軍到征戰(zhàn)再到和解”這條主線(xiàn)展開(kāi)。

作曲家在歌詞和旋律上充分刻畫(huà)出了他們對(duì)和平生活的向往與期待。同時(shí)，為了使劇中音樂(lè)具有浪漫主義風(fēng)格的特點(diǎn)，作曲家在歌曲的旋律上更多的是運(yùn)用了西方和聲化的旋律，在唱段《我希望》中的部分旋律甚至直接“引用”了拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》中的第三樂(lè)章主題，在音樂(lè)的配器上，加入了管弦樂(lè)和民樂(lè)的音色，以及中西混合樂(lè)隊(duì)、電聲樂(lè)隊(duì)等新鮮元素。

除此之外，劇中的舞蹈設(shè)計(jì)也很新穎，在男子群舞以及女子群舞上顯現(xiàn)的尤為突出，特別是“比武招親”中的幾段民間舞，更是為該劇增添了不少戲劇性的色彩。

3 展望未來(lái)音樂(lè)劇的發(fā)展

自音樂(lè)劇進(jìn)入中國(guó)以來(lái)，人們便對(duì)其新穎的藝術(shù)形式產(chǎn)生了濃厚的興趣和熱情，眾多作曲家們紛紛嘗試著原創(chuàng)音樂(lè)劇的創(chuàng)作。80年代出現(xiàn)了大量的原創(chuàng)音樂(lè)劇，比如音樂(lè)劇《特區(qū)回旋曲》《海峽之花》《征婚啟事》等等，但是這些音樂(lè)劇大多數(shù)都沒(méi)有獲得特別大的反響，原因主要有兩點(diǎn)：一是早期的作曲家們對(duì)音樂(lè)劇的藝術(shù)形式還不是特別的了解，以致在音樂(lè)劇創(chuàng)作方面有所欠缺。二是由于當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)對(duì)音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)的知識(shí)比較欠缺，致使音樂(lè)劇這方面的專(zhuān)家寥寥無(wú)幾。但是這一時(shí)期，也不乏有許多優(yōu)秀音樂(lè)劇作品，如音樂(lè)劇《芳草心》、故事音樂(lè)劇《搭錯(cuò)車(chē)》等，成為80年代時(shí)期最具有創(chuàng)造性和流行性的代表性音樂(lè)劇作品。

21世紀(jì)的音樂(lè)劇創(chuàng)作正朝著多元化的方向發(fā)展，在原有的原創(chuàng)音樂(lè)劇基礎(chǔ)上吸取外來(lái)的音樂(lè)劇元素，從而使之走向更高的國(guó)際化舞臺(tái)。在這一過(guò)程中我們應(yīng)該綜合考慮各方面的因素和應(yīng)用，才能使其在21世紀(jì)的社會(huì)大舞臺(tái)上站得更高、走得更遠(yuǎn)。

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