張遠(yuǎn)念　施紹體　黃蕾蕾　李云飛

【摘 要】近幾年來(lái)通信技術(shù)的發(fā)展，也推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)視頻的發(fā)展，進(jìn)而使微電影以及短視頻也能夠迅速傳播。讓更有創(chuàng)意和藝術(shù)的東西和物體成為鏡頭語(yǔ)言。本文通過(guò)微電影作品《欲語(yǔ)無(wú)聲》，來(lái)進(jìn)行對(duì)微電影的創(chuàng)作剖析和論述微電影的影像表達(dá)方法。該作品用愛(ài)情故事以及同性戀為主線(xiàn)，通過(guò)人物的心理活動(dòng)來(lái)深度研究“理性蒙太奇”的運(yùn)用以及社會(huì)底層人物心理活動(dòng)等相關(guān)內(nèi)容。主要是通過(guò)對(duì)創(chuàng)作過(guò)程中的燈光使用和拍攝過(guò)程中的鏡頭設(shè)計(jì)進(jìn)行介紹與分析，闡述了燈光、鏡頭設(shè)計(jì)對(duì)電影藝術(shù)表達(dá)效果的影響和作用。該微電影著重使用隱喻和表現(xiàn)蒙太奇，通過(guò)鏡頭設(shè)計(jì)和燈光的使用來(lái)表達(dá)電影的主題，側(cè)重表現(xiàn)影片的藝術(shù)性和可觀賞性。

【關(guān)鍵詞】微電影；創(chuàng)作分析；蒙太奇；藝術(shù)性

中圖分類(lèi)號(hào)： G127；J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2095-2457（2018）09-0051-002

DOI：10.19694/j.cnki.issn2095-2457.2018.09.023

The Micro Film “How Silent” Video Expression Method

ZHANG Yuan-nian SHI Shao-ti HUANG Li-lei LI Yun-fei

（Hubei University for Nationalities， Enshi， Hubei 445000， China）

【Abstract】The development of communication technology in recent years has also promoted the development of online video， which has enabled the rapid spread of micro-movies and short videos. Let more creative and artistic things and objects become lens language. This article through the micro-movie work “To Silent”， to analyze the creation of micro-film and discusses the micro-film image expression method. The works use love stories and homosexuality as the main line， through the psychological activities of the characters to deeply study the use of “rational montage” and the underlying psychological activities of the society. Mainly through the introduction and analysis of the use of the light in the creative process and the lens design during the shooting process， elaborated the influence of the lighting and lens design on the artistic expression of the film. The microfilm focuses on the use of metaphor and performance montage， expresses the theme of the movie through the use of lens design and lighting， and focuses on the artistry and viewability of the film.

【Key words】Micro-movie； Creation analysis； Montage； Artistic

0 引言

微電影和電影一樣，微電影也能通過(guò)短短的幾分鐘將一個(gè)故事講述清楚，同樣也具備藝術(shù)性以及完整的故事情節(jié)。微電影與電視劇和電影相比，它時(shí)長(zhǎng)較短，投資小，制作周期更短，傳播形式多樣，傳播方式簡(jiǎn)單、快捷?？梢宰層^眾在較短時(shí)間內(nèi)了解一個(gè)完整性的故事。有的微電影具有很深的寓意以及藝術(shù)性，甚至?xí)诤荛L(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，讓這部影片停留在觀眾的腦海中的。而能讓觀眾能夠深刻的記住一部微電影或者微電影，除開(kāi)需要有好的劇情意外，應(yīng)當(dāng)還需要有好的影像表達(dá)效果。因此一部劇的影像表達(dá)對(duì)整個(gè)劇的發(fā)展是很有影響的。

1 微電影現(xiàn)狀

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展和人們快餐式的生活，其網(wǎng)絡(luò)視頻的影響力也越來(lái)越大。而微電影，作為一種新興的短片形式，能夠受到各界人士的喜愛(ài)和關(guān)注，其原因在于微電影不僅投資小，而且制作周期短、傳播速度快等特點(diǎn)。微電影還具有一定的隨意性，這一點(diǎn)符合眾觀看時(shí)間上的“碎片化”特征。同時(shí)，微電影也具有完整的故事情節(jié)和藝術(shù)性已經(jīng)可觀賞性[1]。它也具備電影的所有必須要素，包括地點(diǎn)、人物、時(shí)間、事情的發(fā)展進(jìn)過(guò)結(jié)局等。因此，微電影在這一微時(shí)代的新興傳播模式，并且其投資較小，是在校大學(xué)生在校的創(chuàng)作能夠接受的。隨著微電影的發(fā)展，其商業(yè)模式需要統(tǒng)一。從當(dāng)今市場(chǎng)來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)上的短視頻和微電影沒(méi)有收費(fèi)。而微電影、微視頻，作為一種新型視聽(tīng)樣式，其豐富的內(nèi)容已經(jīng)較好的藝術(shù)性受到越來(lái)越多的觀眾歡迎。隨著視頻的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)視頻競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，而網(wǎng)絡(luò)視頻同質(zhì)化也具有嚴(yán)重的競(jìng)爭(zhēng)性[2]。在這樣的情況下，自制微電影則是一個(gè)比較好的渠道，這樣不僅成本低，而且在各個(gè)網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)具有更多的主動(dòng)權(quán)。

2 劇本分析

電影以愛(ài)情為主線(xiàn)，講述了兩個(gè)女人和一個(gè)男人之間的事，復(fù)雜錯(cuò)綜的關(guān)系，理不清的情感經(jīng)歷，痛苦交集，誰(shuí)也都不懂誰(shuí)，誰(shuí)也不能真正知道別人的心，唯獨(dú)只有自己明白，自己需要什么。

有些欲望總是一開(kāi)始就會(huì)被自己禁止，有些問(wèn)題也許永遠(yuǎn)也不會(huì)有答案，有些話(huà)永遠(yuǎn)無(wú)法用準(zhǔn)確度語(yǔ)言去表達(dá)出來(lái)也不能表達(dá)出來(lái)。因?yàn)橐槐磉_(dá)出來(lái)受傷害的往往還是你自己，可是你若一直將它放在心里受傷害的還是你自己，兩面焦灼，最后到頭還是你的痛苦。你自己內(nèi)心很矛盾，你和有的人終究很矛盾。你化解不了自己的矛盾，別人也不能化解，唯有隨著時(shí)間的歲月靜靜的流淌，伴隨的苦楚只能體會(huì)卻難于化解。拋開(kāi)自己也看看別人，都說(shuō)別人難理解自己，但自己卻未必理解和懂得別人。別人也有屬于他的矛盾和苦楚，深藏在他心里，難被其他人發(fā)現(xiàn)，也難于表達(dá)。又拋開(kāi)這些不說(shuō)，我們有的太多的愿望想去實(shí)現(xiàn)和表達(dá)卻深知不可能卻非要為之，這不是人不可為，而是有很多東西在人之間不能為。寂寞無(wú)聲難語(yǔ)，欲望藏心不得為，人總會(huì)面臨一些苦惱，更會(huì)嘗到一些想?yún)s不能的苦。想的總是想的，不是你的總不是你的，再如何去想，如何去盼也不是你的，你若是硬要生硬的去追求，到頭來(lái)得到的宛如火燒掉的過(guò)去照片和清醒后意識(shí)到的幻想，這總結(jié)為“空”另外就是留在心里過(guò)不去的坎兒。而有的事你想去說(shuō)，卻不知道怎么說(shuō)，這便是欲語(yǔ)無(wú)聲。

3 燈光造型塑造人物風(fēng)格

電影是藝術(shù)與技術(shù)的融合，大多數(shù)電影其素材和靈感都來(lái)源于生活，而電影是通過(guò)畫(huà)面呈現(xiàn)給觀眾的。在這些畫(huà)面中將圖像與聲音相結(jié)合、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)相連合、真實(shí)與虛幻相配合，這樣來(lái)營(yíng)造視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的綜合體驗(yàn)。其中光對(duì)于電影來(lái)說(shuō)就尤為重要了，沒(méi)有光，就沒(méi)有視覺(jué)，電影就更無(wú)從談起了。微電影的整個(gè)視頻時(shí)間更短，而要展現(xiàn)給觀眾的東西并不少。因此，微電影的每一個(gè)環(huán)節(jié)都是相當(dāng)重要的。而光對(duì)電影中的人物塑造是相當(dāng)重要的，也是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的工具，可見(jiàn)光對(duì)電影是非常重要的。

電影中的燈光往往指的是人造光，人造光沒(méi)有自然光廉價(jià)、充足，也通常不具備均勻的分布與連續(xù)的光譜（部分特殊燈除外）。但是人造光不受環(huán)境影響，不隨時(shí)間變化，可以調(diào)整和控制。在電影拍攝的過(guò)程中，往往都是通過(guò)人造光與自然光可結(jié)合使用，互為有益補(bǔ)充。

燈光在電影中可用于控制曝光，這是對(duì)燈光最進(jìn)本的照明作用，因?yàn)閿z像機(jī)不比人眼，光照不亮的地方很難清楚的記錄圖像，所以只有在照明不足的地方增加燈光才能繼續(xù)拍攝，也要很好的控制燈光的亮暗，已達(dá)到預(yù)期的標(biāo)準(zhǔn)和效果。在拍攝過(guò)程中，利用不同燈光組合（比如冷暖色的相互搭配）、不同位置的組合，可以達(dá)到造型的效果。燈光還可以起到渲染環(huán)境的作用，不同色溫?zé)艄獾氖褂脮?huì)對(duì)環(huán)境、色調(diào)產(chǎn)生不可逆的影響，渲染不同的環(huán)境效果[3]。比如可以通過(guò)燈光來(lái)增加懸疑、加快劇情節(jié)奏等作用。

4 微電影《欲語(yǔ)無(wú)聲》的燈光使用

微電影《欲語(yǔ)無(wú)聲》中的燈光主要集中在內(nèi)景戲部分，而由條件的限制，多數(shù)情況下只是進(jìn)行了補(bǔ)光，更多的表達(dá)效果，是通過(guò)后期調(diào)制而成。外景戲基本上都是使用自然光或者利用傘進(jìn)行擋光，從而達(dá)到效果。內(nèi)景戲中，由于種種原因的限制，無(wú)法很好的架設(shè)燈光，但現(xiàn)場(chǎng)燈光無(wú)法滿(mǎn)足拍攝的要求，考慮到人物設(shè)定和懸疑效果，我們最終決定在室內(nèi)架設(shè)一盞色溫合適的頂燈，為了更好的達(dá)到預(yù)期的效果，在燈光的控制中不斷的改進(jìn)和提高，加大燈光的可用性，爭(zhēng)取以最好的燈來(lái)完成這部微電影的燈光制作[4]。由于不同的劇本需要不同的燈光效果，不同的場(chǎng)景需要不同的燈光色調(diào)，重新布光在所難免，這給我們制造了不小的麻煩。布光不僅要考慮周?chē)h(huán)境因素還要考慮其他因素的存在，盡量做到一次性把所有要用到的色調(diào)調(diào)整好，需要的時(shí)候只要稍微的變化一點(diǎn)就行了，不需要大費(fèi)周章的重新布光，重新布光不僅僅延緩了拍攝的進(jìn)度，更浪費(fèi)了所有人寶貴的時(shí)間，所以索性一次性通過(guò)，實(shí)在把握不好的色調(diào)只能在后期制作的時(shí)候做最后的調(diào)整。

在本部微電影中，大多時(shí)候燈光都是冷調(diào)色為主。從而塑造出女主人公性格內(nèi)斂，很沉默，充滿(mǎn)憂(yōu)郁氣質(zhì)，她一直在掩藏一個(gè)自己是同性戀的事實(shí)，把這個(gè)秘密放在心里，她喜歡女人卻不能明說(shuō)，只能把這種自身的情感傾向放在心里。但為了表達(dá)男主為人開(kāi)朗，性格成熟穩(wěn)重卻不失幽默風(fēng)趣，也使用了一定的暖調(diào)色。

5 鏡頭設(shè)計(jì)表達(dá)電影風(fēng)格

電影的風(fēng)格非常多，在一部電影中，除開(kāi)劇本原定有的風(fēng)格以外，在實(shí)際的拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演以及演員的臨場(chǎng)創(chuàng)作也是很常見(jiàn)。有些電影和視聽(tīng)語(yǔ)言相對(duì)比較嚴(yán)格和統(tǒng)一，而有些電影則更多的是臨場(chǎng)發(fā)揮。有些鏡頭受到拍攝條件的限制，如機(jī)器的位置移動(dòng)有限，演員的表演區(qū)域的限制，演員的表演的限制，以及一些不可控的因素。

在電影表達(dá)風(fēng)格中，其中每個(gè)鏡頭都是有用的，尤其在微電影這樣的短視頻中，每個(gè)鏡頭都顯得很重要。每個(gè)鏡頭中都需要表達(dá)一定思想或者是寓意，在微電影《欲語(yǔ)無(wú)聲》中所表現(xiàn)的內(nèi)容做了如下何安排。構(gòu)圖是我們?cè)谂臄z過(guò)程中是最基本的，沒(méi)有一個(gè)好的構(gòu)圖，一部影片很難表達(dá)出預(yù)期的效果。而對(duì)于構(gòu)圖而言并沒(méi)有一個(gè)既定的標(biāo)準(zhǔn)，它不像數(shù)學(xué)方程一樣，必須要滿(mǎn)足等式兩邊成立。在一定程度上講，構(gòu)圖是會(huì)受到主觀意識(shí)的影響的[5]。但是構(gòu)圖也必須要有一定的原則，比如美學(xué)原則、主題服務(wù)原則、變化原則等。

所謂的美學(xué)原則通俗來(lái)講，就是要將一副畫(huà)面或者一個(gè)鏡頭的首要做的就是好看，其中主要包括主觀可感受愉悅、物質(zhì)形態(tài)的協(xié)調(diào)、可轉(zhuǎn)換的非固性等。電影中的畫(huà)面給觀眾有美感，可以是通過(guò)拍攝出來(lái)的，也可以是畫(huà)面本身就很美好。而我們也可以通過(guò)一定的技術(shù)手段將一些不好看的畫(huà)面拍的好看。而在微電影《欲語(yǔ)無(wú)聲》的過(guò)程中利用了以下技巧：利用黃金分割比，在拍攝過(guò)程中，畫(huà)面主題避免太過(guò)居中，水平線(xiàn)不要正好出現(xiàn)在畫(huà)面的上下居中處，盡量放在黃金分割比上，避免帶來(lái)不自然的感覺(jué)。

主題服務(wù)原則，就是根據(jù)微電影需要表達(dá)的主題，設(shè)計(jì)出符合主題的鏡頭。在《欲語(yǔ)無(wú)聲》這部微電影中，為了表現(xiàn)人物特征，突出人物性格特點(diǎn)，整部影片都按照照片的構(gòu)圖來(lái)進(jìn)行拍攝，大量運(yùn)用對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖、黃金分割構(gòu)圖、對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖等。人物和景色相互襯托，融合成美的享受。一些特殊鏡頭，所以采取一系列特殊的構(gòu)圖方式，朦朧表達(dá)畫(huà)面[5]，人物不完全出現(xiàn)，體現(xiàn)壓抑懸疑的氛圍，從而達(dá)到突出電影主題的服務(wù)原則。

變化原則，在拍攝的過(guò)程中，除開(kāi)有固定的鏡頭外，還有運(yùn)動(dòng)鏡頭。其中變換過(guò)程包括鏡頭角度轉(zhuǎn)變、鏡頭景別轉(zhuǎn)變、鏡頭運(yùn)動(dòng)等。而鏡頭角度的轉(zhuǎn)變有垂直變化和程度轉(zhuǎn)變兩種；鏡頭景別轉(zhuǎn)變有前景、全景、中景、特寫(xiě)等四種情形；鏡頭的運(yùn)動(dòng)有推、拉、搖、移、跟等五種情況[6]。通過(guò)這一系列變化而達(dá)到需要的效果和給觀眾整體視覺(jué)美感的享受。

6 總結(jié)

在此次創(chuàng)作和拍攝過(guò)程中，得掌控很多不定性因素，提高拍攝進(jìn)程，提高拍攝的效率。過(guò)程有幸苦與快樂(lè)，也有煩惱和郁悶，但重在過(guò)程，享受的是這一份辛苦與煩惱過(guò)后的快樂(lè)，拍攝階段困難重重，演員時(shí)間難以協(xié)調(diào)，資金并不充足，環(huán)境因素難以掌控等方面，許多鏡頭不斷的重復(fù)拍攝，一遍不行就進(jìn)行第二遍、第三遍、第四遍…….，一直到達(dá)到導(dǎo)演想要的效果，絕不敷衍了事，認(rèn)真對(duì)待這次微電影的拍攝。后期制作因?yàn)楫?dāng)時(shí)拍攝的時(shí)候沒(méi)有拍好或者說(shuō)沒(méi)有達(dá)到想要的效果，就給后期剪輯方面留下了一定的困難。比如在跳接、聲音大小，因?yàn)闂l件的限制，在拍攝過(guò)程中有很多地方燈光不能達(dá)到預(yù)期的效果，都是通過(guò)后期利用PR軟件進(jìn)行完成的，這中間遇到了很多的困難，但是在團(tuán)隊(duì)的合作下最后還是完成了這部微電影。

不管今后從事怎樣的工作，攝影給的過(guò)程是最好的，也是最能讓人體會(huì)生活的樂(lè)趣，攝影不僅僅來(lái)源于生活，還要?dú)w于生活，與其說(shuō)拍攝是完成一個(gè)夢(mèng)，不如說(shuō)拍攝是另一種更好的生活。我想攝影給人的感覺(jué)應(yīng)該是最直接的，不管是情感表達(dá)還是語(yǔ)言表達(dá)上，都是一種最有影響的表達(dá)。在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，后期微電影和短視頻是極具潛力的。

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[6]吳競(jìng)韡，陳尚榮.“微電影”的藝術(shù)特征、發(fā)展現(xiàn)狀及未來(lái)走向.觀察與思考，2012，09：33-34.