摘 要：世稱杜牧與李商隱為“小李杜”，與杜牧齊名的李商隱，是晚唐詩(shī)壇上詩(shī)歌成就最高、最為人傳誦的詩(shī)人之一。在李商隱現(xiàn)存的六百多首詩(shī)歌作品中，其創(chuàng)作的愛情詩(shī)最富特色，并開創(chuàng)了晚唐詩(shī)歌創(chuàng)作的新境界。李商隱的愛情詩(shī)筆調(diào)曲折隱晦、情韻深婉纏綿、意蘊(yùn)朦朧雋永、神思跌宕起伏、耐人尋味，特別是他在愛情詩(shī)歌上所呈現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)言風(fēng)格在中國(guó)詩(shī)歌史上堪稱獨(dú)樹一幟。

關(guān)鍵詞：李商隱；愛情詩(shī)；語(yǔ)言；風(fēng)格

作者簡(jiǎn)介：張?zhí)m英（1968.10-），女，漢族，河北省石家莊人，碩士，邢臺(tái)學(xué)院教授，研究方向：語(yǔ)言與文化方面。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-14-0-02

李商隱作為中國(guó)詩(shī)歌史上最負(fù)盛名的晚唐偉大詩(shī)人，其詩(shī)歌所具有的獨(dú)特魅力越來(lái)越令世人驚詫，其愛情詩(shī)則成為中國(guó)詩(shī)歌史上一朵奇葩，綻放出奪目的光彩。詩(shī)境朦朧化、語(yǔ)法陌生化、字詞張力化、表達(dá)含蓄化及聲律優(yōu)美化的特有風(fēng)格，展現(xiàn)出李商隱在語(yǔ)言藝術(shù)上的高超造詣。

一﹑詩(shī)境朦朧化

“詩(shī)之至處，妙在朦朧含蓄無(wú)垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之間，其指歸在可解不可解之會(huì)，言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人于冥漠恍惚之境，所以為至也?！盵1]李商隱十分注重對(duì)含而不見、撲朔迷離、隱約含蓄詩(shī)境的寫意，他往往將其在現(xiàn)實(shí)中所形成的復(fù)雜惆悵甚至是莫名的情緒通過(guò)詩(shī)歌的巧妙生發(fā)，熔鑄成“花非花，霧非霧，夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處。” [2]的朦朧凄艷的詩(shī)境，在朦朧隱約中釋放出無(wú)窮的審美能量，引發(fā)讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生無(wú)盡的遐想。在李商隱的無(wú)題類愛情詩(shī)中，《錦瑟》可謂佳篇：

錦瑟

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

詩(shī)人開篇就由綺麗而哀怨的錦瑟起興，進(jìn)而引起詩(shī)人對(duì)華年往事的追思，然后詩(shī)人依次展現(xiàn)了莊生夢(mèng)蝶、杜鵑啼春、滄海珠淚、藍(lán)田玉煙等一幅幅色彩絢美、瑰麗奇幻的畫面，似夢(mèng)似幻、朦朧美妙而又不拘滯，最后，尾聯(lián)則如夢(mèng)初醒，再次回歸到殘酷的現(xiàn)實(shí)之中，終究為一片悵惘之情。讀罷讀者似乎領(lǐng)悟到了什么，但又說(shuō)不清道不明，給人一種似懂非懂之感。這恰恰是李商隱對(duì)愛情詩(shī)詩(shī)境朦朧化的最完美詮釋。

李商隱在對(duì)詩(shī)境朦朧化風(fēng)格的詮釋過(guò)程中，摒棄了以往詩(shī)人創(chuàng)作時(shí)對(duì)感官色彩、動(dòng)靜及兒女情事的具體描寫，轉(zhuǎn)而以全副筆墨描寫愛情本身，展現(xiàn)愛情的種種情愫，從而形成一種只可意會(huì)不可言傳的奇特朦朧之境，展現(xiàn)出豐富的多義性、無(wú)限的暗示性及廣闊的遐想性。

無(wú)題

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

這首詩(shī)，以女性的口吻書寫了豐富而復(fù)雜的愛情心理，悲傷與痛苦的情愫貫穿于全篇始終。但作者在創(chuàng)作時(shí)有意省去對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中具體事情的描寫，而是對(duì)原有的素材進(jìn)行嚴(yán)格的提煉與精心的加工，提煉出一種純粹的情感境界與精神境界，將主人公復(fù)雜惆悵之情、漫長(zhǎng)等待之痛、不斷掙扎之悲表現(xiàn)得酣暢淋漓。

二﹑語(yǔ)法陌生化

所謂“語(yǔ)法陌生化”，是指對(duì)正常語(yǔ)法規(guī)則進(jìn)行的一種“破壞”或“超越”。李商隱以超脫呆板化的語(yǔ)法、松散錯(cuò)亂化的語(yǔ)序以及自由靈活化的句法來(lái)對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行全新的寫意與創(chuàng)作。李商隱愛情詩(shī)的這種語(yǔ)言風(fēng)格主要通過(guò)以下兩種方式得以實(shí)現(xiàn)：

（一）成分的省略

李商隱愛情詩(shī)語(yǔ)法陌生化的風(fēng)格首先表現(xiàn)在詩(shī)句中相關(guān)成分的省略上，取消詩(shī)句的邏輯連序，以期讓讀者在詩(shī)歌的閱讀中去自我完美、自我完善，從而為讀者想象的散發(fā)與詩(shī)歌韻味的產(chǎn)生留足豐富而廣闊的空間。

如李商隱《無(wú)題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》中的“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東?！边@首詩(shī)首聯(lián)中無(wú)一動(dòng)詞的連綴，而以互相并列的幾個(gè)名詞性短語(yǔ)來(lái)導(dǎo)入主人公對(duì)昨夜的回憶，其中僅點(diǎn)明時(shí)間是昨夜，地點(diǎn)是花樓與桂堂之間，景物是星辰和拂風(fēng)。詩(shī)句完全由時(shí)間、地點(diǎn)、景物構(gòu)成，表面看似詩(shī)歌營(yíng)造了一種“無(wú)我”之境，其實(shí)不然，細(xì)細(xì)品讀則會(huì)使人聯(lián)想到在這星辰相映、春風(fēng)徐徐的春夜，一對(duì)戀人掩映其中。這種成分的省略所形成的效果恰恰妙在人藏于景中，情以景來(lái)傳達(dá)。

（二）語(yǔ)序的倒錯(cuò)

李商隱愛情詩(shī)語(yǔ)法陌生化的語(yǔ)言風(fēng)格還表現(xiàn)在語(yǔ)序的倒錯(cuò)上，即：打破正常的句法與句序關(guān)系，破壞語(yǔ)言的連續(xù)性與順暢的節(jié)奏，以期通過(guò)讀者獨(dú)特的解讀來(lái)產(chǎn)生富有奇特化與活力化的效果。

如李商隱《無(wú)題·相見時(shí)難別亦難》中的“蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看?！卑凑粘Ｒ?guī)詞項(xiàng)的排列組合順序，這兩句應(yīng)該是“此去蓬山無(wú)多路，殷勤青鳥為探看。”這樣一變換，雖然詩(shī)句的表達(dá)語(yǔ)序順暢了，但原詩(shī)句中寄希望于己然而希望又卻似永遠(yuǎn)無(wú)跡可著的復(fù)雜痛苦之情與對(duì)渺茫希望的不懈追求之心的交融效果就被沖淡而顯得淺輒化，詩(shī)歌所獨(dú)具的情感感染力與真摯性也就大打折扣了。相反，李商隱將“蓬山”、“青鳥”分別置于兩個(gè)分句的句首，使得詩(shī)人對(duì)戀人形象、送信使者的神化效果得以加強(qiáng)，同時(shí)作者也將追尋戀人如求仙般的渺茫不可及與對(duì)戀人的關(guān)切、崇敬之情率先坦露于讀者面前，形成了一種事未言明，情已先傳的效果，這種語(yǔ)序倒錯(cuò)化的運(yùn)用反而造成了詩(shī)意的拓展延伸與情感魅力的提升。

三、聲律優(yōu)美化

《毛詩(shī)大序》有云：“詩(shī)者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩(shī)。情動(dòng)于中，而形于言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之足只蹈之也。情發(fā)于聲，生成文謂之音?！?[3]自古就說(shuō)明詩(shī)與樂(lè)是密不可分的。李商隱作為七言格律的創(chuàng)作大家，對(duì)于七言格律詩(shī)歌自身蘊(yùn)含的音樂(lè)美則更加追求。李商隱七言格律愛情詩(shī)的音樂(lè)性具體體現(xiàn)在如下兩方面：

（一）平仄抑揚(yáng)

李商隱愛情詩(shī)語(yǔ)言的聲律優(yōu)美化首先就在于其詩(shī)歌具有的一種抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏上，讀之朗朗上口，愈讀愈愛。李商隱將平仄抑揚(yáng)格式的變化貫穿于愛情詩(shī)創(chuàng)作的始終，并形成了一種音調(diào)抑揚(yáng)頓挫、跌宕起伏、悅耳動(dòng)聽的音樂(lè)美。

夜雨寄北

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

（仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄）

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平）

首先，李商隱在詩(shī)中將其所要抒發(fā)的情感與聲律的平仄完美結(jié)合起來(lái)，舒緩悠長(zhǎng)之處用以“平”，曲折短促之處用以“仄”，情中有調(diào)，調(diào)中有情，交相輝映，情隨調(diào)動(dòng)，調(diào)隨情變。其次，句中平平仄仄，仄仄平平，不僅在本句中平仄交替變化，而且在對(duì)句中平仄對(duì)立相向，李商隱正是將這兩種聲調(diào)有規(guī)律有節(jié)奏地運(yùn)用于詩(shī)句之中，從而形成了詩(shī)歌音調(diào)抑揚(yáng)頓挫、平仄有致的聲律美，在無(wú)形之中給人一種曲盡其妙的音樂(lè)美感，美妙至極。

（二）回環(huán)往復(fù)

“回環(huán)往復(fù)”運(yùn)用于詩(shī)歌當(dāng)中，它是指相同或相似音節(jié)、聲音在詩(shī)歌中的重復(fù)與再現(xiàn)。李商隱詩(shī)歌中這種回環(huán)往復(fù)旋律之美的效果主要是通過(guò)韻腳和諧與聲韻疊用兩種手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

首先，韻腳和諧，又稱“押韻”，是指詩(shī)歌中每句句尾有規(guī)則、有節(jié)奏、交替地使用韻母相同或相近的韻腳字，即在同一位置上（一般為句尾）的字的韻母相同或相似，猶如一首樂(lè)曲中反復(fù)出現(xiàn)的主旋之音，使詩(shī)歌讀起來(lái)更和諧，更好聽，更易誦讀。如：

無(wú)題

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

在這首《無(wú)題》中，四句詩(shī)的結(jié)尾分別選用了“殘”、“干”、“寒”、“看”四個(gè)韻腳字，而這四個(gè)韻腳字均押“an”韻，響亮而高亢，似在表達(dá)一種激昂的情感，展現(xiàn)了主人公既惆悵無(wú)望又在絕望迷茫中不斷追尋光明的復(fù)雜心情。這些游離渙散的同韻字在李商隱的筆下被連貫起來(lái)成為了一個(gè)完整的詩(shī)歌曲調(diào)，似被串引成環(huán)的珍珠鏈，使詩(shī)歌產(chǎn)生了回環(huán)往復(fù)、跌宕起伏的旋律美，震撼人心。

其次，聲韻疊用，是指李商隱在其愛情詩(shī)中對(duì)雙聲詞、疊韻詞及疊音詞的使用。聲韻疊用使得李商隱的愛情詩(shī)鏗鏘有力而和諧，形成了一種獨(dú)具特色的聲韻美。如“直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂?！保ā稛o(wú)題·鳳尾香羅薄幾重》）與“歸來(lái)輾轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長(zhǎng)嘆。”（《無(wú)題·何處哀箏隨急管》）這兩句詩(shī)中的“惆悵”與“輾轉(zhuǎn)”均為雙聲詞的連用。再如：“蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看?！保ā稛o(wú)題·相見時(shí)難別亦難》）此句中“殷勤”為疊韻詞的運(yùn)用。又如：“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海春心夜夜心。”（《嫦娥》）與“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕霧。”（《無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)》）兩句詩(shī)中的“夜夜”、“颯颯”均為疊音詞的使用。李商隱愛情詩(shī)中這些雙聲詞、疊韻詞、疊音詞的添入，猶如神來(lái)之筆，使得詩(shī)歌語(yǔ)言聲律更加優(yōu)美化，如清人李重華所評(píng)：“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘；雙聲如貫珠相連，取其婉轉(zhuǎn)。”[4]

無(wú)論是韻腳和諧，還是聲韻的疊用，詩(shī)歌都被賦予了一種回環(huán)往復(fù)、同聲共應(yīng)的音樂(lè)美感，增強(qiáng)了李商隱愛情詩(shī)的語(yǔ)言魅力。

綜上所述，李商隱憑其深厚的詩(shī)歌語(yǔ)言素養(yǎng)與高超的詩(shī)歌語(yǔ)言藝術(shù)造詣，為我們展示了其愛情詩(shī)獨(dú)具的詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格和令人炫目的詩(shī)歌語(yǔ)言魅力。李商隱的愛情詩(shī)之所以能夠在中國(guó)文學(xué)史上留下燦爛輝煌的一頁(yè)，成為中國(guó)古代詩(shī)歌中一朵絢麗的奇葩，并且流傳千古以來(lái)愈發(fā)耀眼奪目，很大程度上得益于李商隱愛情詩(shī)獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。

同時(shí)，李商隱在愛情詩(shī)上所表現(xiàn)出的詩(shī)境朦朧化、語(yǔ)法陌生化、字詞張力化、表達(dá)含蓄化及聲律優(yōu)美化的特有語(yǔ)言風(fēng)格對(duì)后世也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從晚唐韓偓，到宋初婉約派再到宋中期的秦觀、賀鑄及宋晚期的周邦彥、吳文英、周密等，甚至是現(xiàn)代詩(shī)人郭沫若等等的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格無(wú)不受到李商隱愛情詩(shī)別具一格的語(yǔ)言風(fēng)格的影響。由此奠定了李商隱及其愛情詩(shī)歌在中國(guó)文學(xué)史上重要地位。

注釋：

[1]郭紹虞.中國(guó)歷代文論選第三冊(cè)[M].上海：上海古籍出版社，1979.351-354.

[2]李夢(mèng)生.古詩(shī)詞鑒賞[M].天津：天津古籍出版社，2005.371.

[3]馮浩.玉谿生詩(shī)集箋注[M].上海：上海古籍出版社，1979.639.

[4]轉(zhuǎn)引自李浩.唐詩(shī)的美學(xué)闡釋[M].合肥：安徽大學(xué)出版社，2000.146-153.

參考文獻(xiàn)：

[1]郭紹虞.中國(guó)歷代文論選第三冊(cè)[M].上海：上海古籍出版社，1979.

[2]李夢(mèng)生.古詩(shī)詞鑒賞[M].天津：天津古籍出版社，2005.

[3]馮浩.玉谿生詩(shī)集箋注[M].上海：上海古籍出版社，1979.

[4]轉(zhuǎn)引自李浩.唐詩(shī)的美學(xué)闡釋[M].合肥：安徽大學(xué)出版社，2000.

[5]蕭滌非，程千帆，馬茂元等.唐詩(shī)鑒賞辭典[M].上海：上海辭書出版，1983.

[6]薛雪.一瓢詩(shī)話[M].上海：上海古籍出版社，1995.