趙濤

“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，此一句詩，胡適以為極不妥當。若改成“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”，則一下好理解了。前賢們卻多為老杜辯護，改不得也改不得也。

一改語法上就通了，如何改不得也？從格律上講，改與不改都不影響，并不是為了合平仄，老杜才來這一手倒裝。而是改動之后，意思變了，變成兩回事了。

怎么就成了兩回事？鳳凰棲梧桐，鸚鵡吃稻谷，事情就這么個事情，倒被你說得玄乎。

李后主也有類似的句子，曰“紅豆啄殘鸚鵡粒”。若改成“鸚鵡啄殘紅豆粒”，首先有了時態(tài)上的一些差別。鸚鵡啄殘紅豆粒，我眼前正有鸚鵡在啄紅豆，鸚鵡還沒飛走。而紅豆啄殘鸚鵡粒，鸚鵡一定是飛走了的。

當然，“鸚鵡啄殘紅豆?！边@一句，說鸚鵡飛走了，也是可以的，但詩人的注意力，在紅豆上是無疑了。而“紅豆啄殘鸚鵡?！保娙耸嵌眉t豆而思鸚鵡，他是有牽念的，情感波動大，他在回憶，回想，重心在鸚鵡?！氨涛鄺哮P凰枝”，這句就更能說明了，老杜五歲開口詠鳳凰，這里面可以有他的寄托在。一改則寄托將絕，興味也少了。因為思念鳳凰，眼前的這株梧桐都變得不一樣了，鳳凰對于枝子有個點化。這種點化在生活里也是時時有的，比如看到那把躺椅，我們想起了已經(jīng)故去的父母，觸摸一個發(fā)卡，就想起那個幼稚的約定，普魯斯特一嘗到小瑪?shù)氯R娜點心，便不可遏止地掉進回憶的河流。鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝，是沒這個點化在的。

《秋興八首》里還有一句，“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”。說不過是這么個事實，月亮方才還照著石上的藤蘿，這會子已經(jīng)照在洲前蘆荻了。而經(jīng)老杜那般一說，光陰一下子很奇妙。仿佛這月亮也是有深情的，曾經(jīng)照在藤蘿，便不忍辜負，延宕出一個藤蘿月來。蘆荻洲的月光不比以往了，一個繾綣千古的月亮正在朗照。但用我們的筆來寫，這個好意思就不存在了。不經(jīng)意間又想到一句話，“周雖舊邦，其命維新”。

詩里有新物種。藤蘿月便是月光的新品種。

黛玉論詩，如果好句子，格律聲韻都顧不得了。有好句子，一般的句法，也顧不得了。這個顧不得，有天意在，而天意不過是最真切的人意?！奥犜硨嵪氯暅I”，必得如此寫來，方才情真意切?！奥犜橙晫嵪聹I”，這番流淚便作了。像是聽了猿啼一陣才落淚，可老杜原是郁結的，一有猿啼便控制不住。非得如此寫，老杜才是老杜，哭才是真的哭，世界才是真世界。三聲淚，這是淚水的新品種，哀切到人無法勸慰，只得由他去哭，哭到眼枯見骨，天地無情。