鄭子敏 黃華明

摘 要：與城市的聚落景觀相比，鄉(xiāng)村景觀與自然相融合，具有獨特的人文藝術價值和豐富的自然資源，在美學與旅游價值上更具有優(yōu)勢。隨著國內(nèi)對于城鄉(xiāng)發(fā)展一體化的推進，各地都開始如火如荼地進行改革，但由于沒有經(jīng)驗，城鄉(xiāng)一體化仍處于初級階段。最快的方法便是借鑒已完成改革的實際案例，歐盟作為世界上最大的經(jīng)濟體，對于鄉(xiāng)村社區(qū)發(fā)展這一塊已有較為成熟的經(jīng)驗，歐洲的城市和鄉(xiāng)村的距離不斷被縮短，鄉(xiāng)村的景觀布局及房屋構建與當?shù)氐娜宋木坝^密不可分。扎科帕內(nèi)作為一個歐洲典型的旅游城市，每年都承擔著非常大的人流，當?shù)氐木用袢藬?shù)較少，但旅游的人數(shù)每年遞增，如何能既發(fā)展經(jīng)濟的同時又保護鄉(xiāng)村的自然景觀，成為主要思考的問題。文章結合扎科帕內(nèi)當?shù)氐慕ㄖ敖ㄖ坝^分析歐洲鄉(xiāng)村的景觀布局。

關鍵詞：歐洲；鄉(xiāng)村社區(qū)；景觀；波蘭；扎科帕內(nèi)

黨的十八屆三中全會中提出：“推進城鄉(xiāng)發(fā)展一體化機制，深化生態(tài)文明體制改革?！边@說明鄉(xiāng)村建設在我國已備受關注，雖然我國的城鄉(xiāng)發(fā)展與歐洲城鄉(xiāng)發(fā)展完全不同，但歐洲的鄉(xiāng)村建設和發(fā)展對我國的鄉(xiāng)村建設和發(fā)展具有積極的借鑒意義。由于地理、人文的差異，各國對于鄉(xiāng)村的定義差異較大，例如，在美國，各州對于鄉(xiāng)村都會有不同的定義。而德國則因為鄉(xiāng)村人口比例較低且處于持續(xù)下降的狀態(tài)，出臺了相關政策從法律上消除城鄉(xiāng)的差距，使用“密集型空間”和“鄉(xiāng)村型空間”兩種空間形式對國土進行劃分，人口少于2000人的空間稱為“鄉(xiāng)村型空間”，多于2000 人的則稱為“密集型空間”。國外的鄉(xiāng)鎮(zhèn)化發(fā)展較為完善，城鄉(xiāng)生活差距較小，其生態(tài)環(huán)境也處于相對穩(wěn)定的狀態(tài)。

一、歐洲鄉(xiāng)村景觀的定義

歐洲的土地面積排名世界第六，人口是排名世界第三的大洲，僅次于亞洲和非洲?？梢詫W洲大致分為幾塊，北歐主要是指斯堪的納維亞半島的冰島、丹麥、挪威、瑞典、芬蘭等國；西歐指的是英國、荷蘭、比利時、法國等發(fā)達國家；東歐則主要是俄羅斯、烏克蘭、立陶宛等國；中歐主要為德國、奧地利、捷克、匈牙利及波蘭等國。本文論述的是中歐的波蘭，波蘭地處整個歐洲的中部，國土面積遼闊，重工業(yè)輕農(nóng)業(yè)，是一個典型的工業(yè)國家。波蘭在10世紀的時候建國，曾是歐洲的強國之一，但自從1792年后，波蘭開始不斷經(jīng)歷戰(zhàn)爭，先是被俄羅斯帝國、奧匈帝國和普魯士則瓜分，后被拿破侖占領，又經(jīng)過第二次世界大戰(zhàn)，整個國家分崩離析，最終在1986年重新獨立，重建祖國。

鄉(xiāng)村不同于城市，它基本沒有一個建筑作為它的邊界。相比周圍的農(nóng)田、河流、湖泊、小溪、沼澤、山坡、林木而言，鄉(xiāng)村可能向各個方向擴大它的區(qū)域。在20世紀30年代左右，歐洲一些國家的鄉(xiāng)村發(fā)展曾有過一個土地擴張的時期。但隨后不久歐洲人便在實踐中發(fā)現(xiàn)，沒有約束的發(fā)展是有問題的，會帶來一系列的后遺癥，雖然少數(shù)人可以獲利，但卻是不利于大多數(shù)人的，所以出臺了相關的政策和手段對這類沒有約束的發(fā)展加以限制，使鄉(xiāng)村社區(qū)發(fā)展成為科學的、健康的和可持續(xù)的發(fā)展?，F(xiàn)如今歐洲人在對鄉(xiāng)村進行規(guī)劃的時候，會考慮村莊擴張時可選擇的地理方向，擴張的時候是否是可以保護周圍的農(nóng)田、河流、林木等自然資源。同時，他們也會考慮一個村莊是否有發(fā)展?jié)摿?，如公共交通、學校、水源、森林等因素。各國對于鄉(xiāng)村景觀的規(guī)劃和發(fā)展都有一個過程，從開始的不重視到后期的重視。

二、歐洲鄉(xiāng)村景觀的現(xiàn)狀

歐洲的大多數(shù)國家都擁有相對較科學合理的規(guī)劃方案，在理論的指導下形成風景優(yōu)美的鄉(xiāng)村社區(qū)景觀。歐洲鄉(xiāng)村社區(qū)景觀規(guī)劃實施大多是在政府的指導下，首先對整個村莊的現(xiàn)狀進行評估，全面了解并掌握村莊的內(nèi)部以及周邊的景觀功能分區(qū)、空間布局、建筑特點、文化遺存等詳細資料，通過對現(xiàn)狀分析評價得出村莊的優(yōu)點和缺點，對單體建筑、綠化景觀、公共空間進行個性化的特征表現(xiàn)，注重與周邊景觀的融合，在統(tǒng)一中找到獨特的地方，做到景觀整體與局部的和諧共存。最后再吸取民眾的建議，規(guī)劃出適合鄉(xiāng)村景觀建設的方案并予以實施。國外已經(jīng)形成了較為完善的理論體系，并且融入了多種研究方法和技術，在深度上和廣度上都對鄉(xiāng)村聚落的景觀格局進行分析。例如，英國出臺了《1949年國家公園于鄉(xiāng)村通道法》將鄉(xiāng)村景觀歸納到“國家公園”中，通過立法的形式對特殊的鄉(xiāng)村景觀和歷史名勝保護起來。正是因為這些立法的合理實施，英國擁有歐洲最完善的鄉(xiāng)村景觀法規(guī)體系之一。歐洲的鄉(xiāng)村規(guī)劃是約束性的規(guī)劃，在鄉(xiāng)村的基礎設施及環(huán)境可以容納的基礎上進行規(guī)劃。

三、波蘭扎科帕內(nèi)的歷史

扎科帕內(nèi)位于雪山之中，離斯洛伐克的塔特拉山脈幾十公里，是波蘭最南部的城市。這里是歐洲第三大滑雪場，歐洲許多人在冬季會來扎科帕內(nèi)滑雪，因風景優(yōu)美及價格合適，這里成了歐洲人的后花園，而夏天人們則會來徒步。如今滑雪場下的小鎮(zhèn)上的木屋已是當?shù)氐奈幕z產(chǎn)，向人們訴說著當?shù)貍鹘y(tǒng)的建筑、家具和服飾以及人文。當?shù)氐木用癫欢?，房屋也較少，整個村莊基本以教堂為主，房屋圍繞著教堂，房屋周圍則是道路、河流、樹木等，建筑的容積率不會超過0.1。從整體村莊的布局看房屋都較為集中，房屋被森林包圍著，基本沒有超過樹林高度的建筑群，不像國內(nèi)的鄉(xiāng)村那樣，房屋基本沿著道路而建而是以教堂為中心而建，所謂無教堂不成村，就是這個道理，鄉(xiāng)村與鄉(xiāng)村之間主要以河流、小橋、道路、綠地為分界線。

扎科帕內(nèi)是一個靠旅游業(yè)發(fā)展起來的小鎮(zhèn)，當?shù)氐哪局破贩浅６啵俜种耸姆课荻际悄举|(zhì)結構，生活用品及墻上的掛飾均為木制品，扎克帕內(nèi)的木制工藝品雖粗獷但卻頗具美感。一開始扎科帕內(nèi)風格出現(xiàn)時被視為一種外國風格，但大多數(shù)的設計師將它與波蘭當?shù)氐囊恍﹤鹘y(tǒng)的民間藝術一起使用，后逐漸成為波蘭當?shù)氐膫鹘y(tǒng)建筑風格。因扎科帕內(nèi)其地理位置及其天氣原因，扎科帕內(nèi)的房子以木頭為主要材料，裝飾圖樣為山薊、雪絨花和其他高山植物。雖然在1904年以后，扎克帕內(nèi)的風格逐漸失去其重要性，但是它在兩次世界大戰(zhàn)的20 年里很受歡迎，這是波蘭第一個不僅有理論上的支持更是理論結合實際的一種建筑風格，它代表了一個國家的風格。其主要思想是波蘭著名的畫家、作家和藝術評論家維特凱維奇提出的，這個風格有明顯的優(yōu)點及缺點。其中最主要的缺點是，它不能把它的建筑形式轉變成磚結構，僅可以在木質(zhì)建筑中使用。盡管許多藝術家因其理論基礎上的明顯邏輯缺陷而感到沮喪，但藝術家們不得不擴展其使用范圍，因為它最明顯的優(yōu)點是將民間藝術作為藝術家靈感的來源，在扎科帕內(nèi)的繪畫、雕塑和工藝品中都得以體現(xiàn)波蘭的民間藝術。在很大程度上，1901年建立的波蘭應用藝術學會也受其影響。該協(xié)會是許多關于民間藝術的系統(tǒng)研究項目的發(fā)起者，也是許多比賽的組織者，受波蘭的民間藝術影響很大。

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作者單位：

廣東工業(yè)大學藝術與設計學院