“演員如何誕生”，這是個命題，更是個話題。從最近一檔大熱的浙江衛(wèi)視綜藝節(jié)目《演員的誕生》將它拋給大眾開始，圍繞其產(chǎn)生的一輪輪輿論漣漪將整個演藝圈一下打回到了“起點”。是啊，在人們都將目光集中在演藝圈里片酬、排名、潛規(guī)則的今天，重新開始討論“演技”確實顯得有點過時落伍。但不得不承認(rèn)，這樣的討論太有必要了。我們在策劃完成這期選題時，采訪了諸多業(yè)內(nèi)重量級專家、演員。對于這個話題，他們顯然太有話要說了。

參與者說：演技是不能拿來PK的

鄭昊：生活，是演員演技扎根的沃土

本報記者 李雄峰

當(dāng)年，作為崔永元主持的《謝天謝地你來啦》節(jié)目的第一期嘉賓演員，鄭昊憑借機智的臨場應(yīng)變能力和扎實的表演功力，為自己贏得了滿堂彩，也為這檔節(jié)目博得了開門紅。盡管這檔節(jié)目后來因為種種客觀因素沒能繼續(xù)，但是，它的確是對國內(nèi)很多知名藝人的演技進行了一番考量。而事實證明，鄭昊的演技贏得了評委也贏得了觀眾。

說到演員演技的養(yǎng)成，鄭昊謙虛地表示：“說心里話，迄今為止，沒有一個藝術(shù)家說自己的演技如何如何。大家都是在圍繞不同的故事、不同的角色在探討。不是說多謙虛，而是表演藝術(shù)確實是一個永無止境的探究和積累的過程?！?/p>

鄭昊強調(diào)說，表演雖然會經(jīng)常運用即興的方式，但是，它最初的基礎(chǔ)在于演員的真聽、真看、真感受。不過，這三要素的積累卻需要深深扎根在現(xiàn)實生活中，把真聽、真看、真感受形成骨子里的一種思維慣性，而后再通過一個個角色的積累，從他們的身上反映出自己在真實生活中的沉淀與感悟。

當(dāng)年，導(dǎo)演喬梁翻拍海巖同名小說新《拿什么拯救你，我的愛人》，其中有一場戲：鄭昊飾演的祝七貴在醫(yī)院因老人去世而痛哭?！霸谂倪@個戲之前，正好自己的奶奶剛剛?cè)ナ溃?，在片場看到這樣的場景，就會特別的有感觸，無形中就會把自己心中的那份真情流露出來，這場哭戲也格外的真實，很能打動人。”由于鄭昊在醫(yī)院里號啕大哭，引來很多百姓圍觀，有些人不禁議論道：哎呀媽呀，這是真的還是假的？是拍電視劇，還是在拍紀(jì)錄片？這樣來自于真實的生活感受，無疑是接地氣的，也最能打動觀眾。

2008年5月，生活讓鄭昊經(jīng)歷一次生命的考驗。“當(dāng)時正在拍攝閻建鋼導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電視劇《燃燒的生命》，在一千多米深的井下拍攝。而那時候，恰逢汶川地震，每天電視里都播報著災(zāi)情的消息，我們演員每天也都沉浸在悲痛的情緒當(dāng)中?？墒菫榱瞬挥绊懪臄z進度，攝制組和演員們還是下到井下完成拍攝。面對隨時會因為余震而引起井下塌方的危境，當(dāng)時自己都給家人朋友留了遺言……每天從井下收工上來，然后回到房間，臟兮兮的洗漱完以后，就是打開電視收看關(guān)于汶川的直播，眼淚就不停地往下流，流到自己睡著……”鄭昊回憶道，“拍攝結(jié)束后，我們?nèi)w人員站成一排，在黑乎乎的井下向汶川地震遇難者默哀。這是我終生難忘的事情，也正是有了這樣的真實的生活體驗，讓自己對于生命的敬畏以及對于表演的敬畏越來越強烈，同時，這也讓自己又一次在真聽真看真感受實踐中，有了新的積淀?！?“生活，會教給我們很多的東西，我們也要去其糟粕，吸收精華，向內(nèi)修，不斷地積累并提高自己的業(yè)務(wù)水平，其實目的只有一個，就是在表演的藝術(shù)世界里做一個好演員?！编嶊徽f。

藍(lán)盈瑩：我認(rèn)為表演是沒有對錯的

本報記者 白鴿

近日，演員藍(lán)盈瑩在節(jié)目《演員的誕生》中奉獻了不少精彩表演，獲得了評審與觀眾的一致認(rèn)可。談及表演藝術(shù)，藍(lán)盈盈與本報記者分享了自己的體會和感悟。

她認(rèn)為，“一個演員要塑造一個人物，首先就是要清空自己，對這個世界持有一種開放的眼光和包容的胸懷，這樣你才可以重新裝進一個靈魂。所以我覺得走出去看世界很重要，在游學(xué)的過程中，除了學(xué)習(xí)知識和技術(shù)，還是一個重新認(rèn)識自己的過程?！?/p>

藍(lán)盈瑩認(rèn)為，演員是一個終身的職業(yè)，“我剛進到劇院排演《甲子園》的時候，從那些老藝術(shù)家身上學(xué)到好多東西。像朱琳奶奶，當(dāng)時已經(jīng)90歲了。很多老人可能在90歲的時候，言語表達(dá)能力都不是很清楚了，但是朱琳奶奶還是非常具有女性的魅力，雖說坐在輪椅上行動不方便，但她咬字、臺詞的功底，演戲的節(jié)奏感，都非常準(zhǔn)。”

說到劇院的老藝術(shù)家，藍(lán)盈瑩回憶說，“當(dāng)時我們這些剛進劇院的孩子，要參加新人培訓(xùn)，其中有一堂課就是去參觀天野老師家。看到天野老師平時生活的點點滴滴，終于知道他為什么可以成為一個藝術(shù)家。他有一個專門的房間，里面有一個非常非常大的寫字臺，上面鋪著紙。天野老師平時最愛做的事情就是寫字、畫畫，以及收藏一些奇異的石頭。天野老師是一個非常非常純凈的人，大多數(shù)的時間都是去修煉自己、磨煉自己，讓自己安靜下來。這也是我從他身上學(xué)到的一點，就是生活一定要很簡單，有自己的興趣愛好，這也是藝術(shù)家身上必備的特質(zhì)吧?！?/p>

對于參加《演員的誕生》，她表示這是自己參加的第一個綜藝節(jié)目。“它并不是一個剖析自我生活來取悅觀眾的節(jié)目，而是跟專業(yè)有關(guān)的一個比賽，挺嚴(yán)肅的。其實之前我拒絕過很多次，就是怕給人藝丟人，所以我同意參加之后，每次的演出，我都會盡心盡力去完成?！?/p>

被問及演技是否能拼出高低勝負(fù)？藍(lán)盈瑩持否定態(tài)度，她表示，“表演這個東西是沒有對錯的，因為生活實在是太豐富多彩了，人本來就是多樣性的動物，你永遠(yuǎn)沒法判定這個人是否永遠(yuǎn)保持同一個狀態(tài)。所以我認(rèn)為表演是沒有對錯的，演技也是沒有辦法拿來PK的。”

演員們說：想要演好他 要先成為他

丁勇岱：要把“表演”拋到九霄云外

本報記者 劉穎

丁勇岱大器晚成。44歲時憑借在電視劇《末路》中出演搶劫殺人犯白寶山才讓他大火。而之后丁勇岱繼續(xù)潛心鉆研表演，創(chuàng)作出來多個經(jīng)典角色。前段時間他主演的電視劇《黃大年》剛剛在CCTV -1播出，雖然只有五集，但丁勇岱把這位科學(xué)家塑造得真實而生動，獲得觀眾極好口碑。在談到這么多年的表演之路時，丁勇岱直爽地說：“演員演的就是經(jīng)歷。我是個笨演員，掌握不好那么多技巧和手法。我的訣竅就是要用心去體會?！?/p>

《末路》是導(dǎo)演陳國軍拍攝的一部成功電視劇，它采用紀(jì)實的方式記錄1997年中國刑偵第一大案搶劫殺人犯白寶山的真實案件，這也是1997年世界第3大案件。戲里除了丁勇岱之外，全是普通老百姓。起初丁勇岱因為身高不夠，沒有被導(dǎo)演任用。但他對陳國軍說：“您相信我，我肯定能演好?！?/p>

丁勇岱回憶說，在拿到這個角色后，他告訴自己，要真正走進白寶山，要真正去體會他的心情，把他當(dāng)成一個人去演，而不是兇犯?！坝幸粓鍪撬蛔サ哪菆鰬?。當(dāng)時他一看到家里來的生人立刻就明白是警察來抓他了。他一邊換衣服一邊拿出了手槍。干鈞一發(fā)的時候，母親問是誰來了。白寶山是個孝子，他為了保全在媽媽心目中最燦爛的形象，放棄了反抗。那場戲拍了好幾條，演媽媽的老演員總是忍不住哭出來。拍攝之后，我也難受了好久。白寶山是殺人魔王，但是在那一剎那，他對母親的那份情感是最真實的?！?/p>

說到《末路》來，雖然已經(jīng)相隔15年，但丁勇岱依舊很感慨。他把那次塑造經(jīng)歷形容成一次“強化補習(xí)”?！爱?dāng)時和我搭檔的都不是職業(yè)演員，很多就是普通老百姓。我不能演戲，要么一下子就都不對了。我必須把我這個人的表現(xiàn)全部打到九霄云外去。我對角色的所有設(shè)計都必須是看不出來的，必須要完全按著正常人的方式去完成。這對我來說是一次很難得的機會，扭轉(zhuǎn)了我對表演的所有觀念。我發(fā)現(xiàn)自己之前太幼稚了。拍到最后我才發(fā)現(xiàn)，這才是最高級的表演?！?/p>

幾年前熱播的《瑯琊榜》中，丁勇岱應(yīng)導(dǎo)演李雪的邀請出演了皇帝?！拔已輵蚩傁Ｍ麃韨€不一樣的。比如說這位皇帝，他是王者，但我卻給他加入了無數(shù)次賣萌。我當(dāng)時就和導(dǎo)演討論，當(dāng)年毛主席在中南海會見外賓的時候并不是端著肩膀，都是很放松的狀態(tài)。鄧小平也是這樣的，想怎樣就怎樣。這才是真正的王者。”

丁勇岱表示，演戲并沒有一定之規(guī)，最重要的是要走進角色內(nèi)心，體會他的真情實感。“我最不愿意去演概念化、臉譜化的角色，要把他演成真正的人?！?/p>

謝園：為演好《孩子王》體驗生活一個月

本報記者 常江

說起以表演精湛著稱的老戲骨謝園，有很多觀眾對他喜愛有加，他塑造的各類人物更是活靈活現(xiàn)。謝園出生在北京一個滿族知識分子家庭，1975年考上北京電影學(xué)院表演系，之后，他不忘初衷又在北京電影學(xué)院任教。

今年已經(jīng)59歲的謝園，憑借影片《新兵馬強》開始出道，1984年他接連拍了《孩子王》、《棋王》、《大喘氣》多部電影，1987年主演《棋王》獲得第九屆中國電影金雞獎最佳男主角獎，1989年主演《寡婦村》獲得第二屆中國電影表演藝術(shù)學(xué)會金鳳凰獎，1991年再借《瘋狂的代價》獲得第三屆中國電影表演藝術(shù)學(xué)會金鳳凰獎，1992年憑借《上海一家人》獲得第十屆中國電視金鷹獎最佳男配角獎、第十二屆中國電視劇飛天獎最佳男配角獎，1995年以《天生膽小》獲得第十八屆大眾電影百花獎最佳男配角獎……

從學(xué)演戲到演戲，再到教演戲，謝園這輩子研究的就是演戲。日前，本報記者帶著“如何才能演好戲”的話題獨家采訪了謝園。提及電影《孩子王》讓他名揚影壇的事，謝園說：“我們那時候拍電影都是非常認(rèn)真和敬業(yè)的，當(dāng)時我和導(dǎo)演陳凱歌聊起劇本時，陳凱歌經(jīng)常會為他感同身受的其中情節(jié)而落淚。我為了塑造好《孩子王》男主角‘老桿這一角色，專門到云南的西雙版納，劇中主人公‘上山下鄉(xiāng)插隊的山寨體驗‘知青生活。在近一個月的體驗生活中，我要學(xué)會使用各種勞動工具，還要與當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民同吃、同住、同勞動，讓自己盡陜地融入到其中。這樣才能得心應(yīng)手地把握住角色的特點，真正塑造好一個活靈活現(xiàn)的‘老桿這一人物。在我的記憶中，那些年我們演戲，最重要的就是體驗生活，演工人、演軍人、演農(nóng)民、演警察，你就要到工廠、部隊、農(nóng)村、公安局去體驗角色真實的工作和生活狀態(tài)，沒有把握你就不能進入劇組拍戲?！?/p>

謝園最火的時候是20世紀(jì)80年代，中國改革開放40年的時間里發(fā)生了翻天覆地的變化，今年是改革開放第40個年頭。謝園說：“40年間，國家發(fā)生巨大變化，在演藝圈里也是同樣如此，就說大家議論的比較多的‘小鮮肉們吧，現(xiàn)在他們拿高片酬也好，不看劇本也好，等等這些都是因為‘商業(yè)運作導(dǎo)致的，比如說某公司簽約了某個‘小鮮肉，公司要在他的身上榨出更多的錢來，為此就要多接戲，還要拍廣告、搞活動、走穴、商業(yè)營銷等等，使得‘小鮮肉們根本就沒時間去體驗生活，再說‘簽約公司也不會‘勞民傷財?shù)厝グ才抛约旱摹畳赍X機器去體驗生活，所以才會有‘蘿卜快了不洗泥的現(xiàn)狀。一個演員會不會演戲，主要看他是不是真正能融入角色當(dāng)中，能不能真正了解角色的生活、工作，把握住人物的個性特點。演戲不是做戲，塑造一個人物，就要成為那個人物，就要心無旁騖、專心致志，一分耕耘一分收獲，腳踏實地才能演誰像誰，不要想天上掉餡餅的事情。要對得起觀眾，也對得起自己，更要對得起演員這個稱號。我覺得‘德藝雙馨說的也就是這個意思吧?！?/p>

李光復(fù)：要讀萬卷書 行萬里路 悟百種業(yè)

本報記者 劉穎

前段時間，電視上同時播出老演員李光復(fù)的兩部作品一《青戀》和《情滿四合院》。這是兩個地域不同、性格迥異的角色。雖然都不是男主角，但風(fēng)頭一點不遜。以至于當(dāng)李光復(fù)在街上會被粉絲攔住，問問三大爺和村支書哪個更像生活中的你？

說到表演，李光復(fù)坦言自己會給所出演的每個角色“包漿”。“包漿”其實是古玩行業(yè)專業(yè)術(shù)語，意思是說年代歲月在古董文物上留下的一層特殊的光澤。李光復(fù)直言自己很重視給角色“包漿”?！耙f一個演員什么類型的角色都能演，那是不可能的。但我們每個人其實都希望自己的戲路能夠?qū)捫┰賹捫?。我希望能在每個角色中都加進我的生活態(tài)度。我喜歡把塑造角色叫‘包漿，因為生活賦予每個人的經(jīng)歷都是不同的?！?/p>

“在我看來，獲得角色狀態(tài)是最重要的，這也是最重要的一項基本功。只要你找到了狀態(tài)，無論坐著站著躺著，你就都是這個人了。如果沒有獲得狀態(tài)，那后面根本就沒法演了，也就算失敗一多半了?！北热缯f出演《青戀》之前，他就會提前半個月進入劇組去體驗生活?！拔沂紫葘ψ约禾岢龅囊缶褪堑箍?，要把京腔甩出去。我就開始模仿南方人說話。到最后連劇中飾演我女朋友的演員何賽飛都夸我南方話說得很地道?！?/p>

說到表演訣竅，李光復(fù)誠懇地說：“觀眾能夠看出每部作品、每個演員是否用心，他們能夠看得懂的。在我看來，當(dāng)好演員一定要讀萬卷書、行萬里路、悟百種業(yè)。前兩條我不用解釋了，第三條就是說演員應(yīng)該什么樣的職業(yè)都去嘗試一下，都親自上手干干，去體會一下各行各業(yè)的不容易。這種生活體驗是非常必要的。只有這樣演員才能塑造出不概念化的角色?！?/p>

盡管對表演很熱愛，癡迷于角色塑造。但李光復(fù)也經(jīng)常會對鏡頭外的人和事有自己的看法。比如很多年輕演員不敬業(yè)，就讓他很反感?！氨热缢麄兯４笈疲圬?fù)助理，這些都是我很看不慣的。但是我不會說，因為第一說了沒用，第二破壞創(chuàng)作氣氛，我說了他肯定不接受，那后面的對手戲還怎么演?！崩罟鈴?fù)表示，很多事情其實還需要年輕人自己去晤。“我對那些不敬業(yè)年輕人的評價只有一個字：傻。他不知道作為一個演員靠什么。他們直奔的是名和利。不知道靠這種方法只會緣木求魚，適得其反。比如在現(xiàn)場，一般老演員都給對手搭戲，但他們就不管。其實那就是傻。演戲演的就是人物關(guān)系，最重要的是聽和感受。對方的話聽到你耳朵里起化學(xué)反應(yīng)，你不聽的話，怎么能回過去呢。所以剪片子的時候?qū)а莺芡纯?，剪出來的作品不流暢不生活不好看。人家就對這個演員就有看法了，以后有水平的導(dǎo)演就不會用這樣的演員。他們最終就是把自己給害了。這還不傻嗎？”

李小萌：比賽不能決定演技高低

本報記者 白鴿

童星出身的李小萌日前接受了本報記者專訪，分享了她對于表演的理解。

2001年，年僅16歲的李小萌憑借和馮鞏、呂麗萍共同出演的電影《誰說我不在乎》出道。李小萌認(rèn)為，演員是一個可以用一輩子去探索的職業(yè)，“進入北京人藝之后，我真的是耳濡目染，對表演的認(rèn)識也在一點點加深。比如我和任鳴老師在一起，他講的東西大象無形，他會給你一個框架，然后讓你自己去填這個骨肉。有的時候可能很抽象，但我很喜歡也很適應(yīng)這樣的排練方式，因為他能給我一定的自由空間去完成我的角色，這樣可以建立起我的自信?！?/p>

采訪過程中，李小萌透露，自己也曾收到近期大熱的《演員的誕生》的邀約，“前些日子有好幾個導(dǎo)演讓我去參加，我都沒有去。叫王雷去當(dāng)飛行導(dǎo)師，王雷也不去。我跟王雷我倆都是這樣，一直堅信我們的秀，是在我們的作品里，而不是真人秀里面。我是有我自己對表演的審美標(biāo)準(zhǔn)的，我不覺得把表演變成一段小品展現(xiàn)給大家，能比出誰演得好，誰演得不好。其實我覺得還是要拿作品說話，我們可能花好幾個月甚至半年時間去演一個電影或電視劇，全心全意地投入到一個角色中去，那個才是值得去評價的。你花那么短的時間拍一段小品，讓人說你演技好，可能嗎？所以我不認(rèn)為這種比賽形式可以評判演技高低?！?/p>

對于表演，李小萌有著自己的理解，“我對表演的認(rèn)知也在不斷變化當(dāng)中。原來可能更想去表現(xiàn)自己，總是想放大自己的表演?，F(xiàn)在我覺得，收斂才是高級的，控制才是高級的。這個角色，你心里能理解到幾分，就是幾分，不用硬努到十分。能感受到哪個溫度，就去表達(dá)哪個溫度，這樣才能打動別人。”

專家說：好演員需要天分更需要努力

“鐵三角”：演技就是靠多實踐

本報記者 劉穎

“鐵三角”讓張國立、張鐵林、王剛這三位老演員攜手半生，也給了他們經(jīng)常湊在一起訴衷腸的機會。說到演技的話題，王剛首先開腔。“我也看到一些節(jié)目中關(guān)于年輕演員演技的討論，其實青年演員和老年演員之間并沒有那么涇渭分明的。很多年輕人演技也很好，做人也不錯，我在生活當(dāng)中就接觸到過很多這樣的孩子。當(dāng)然，年輕人和老年人應(yīng)該互相多交流。老的多向少的補充活力，少的也向老的學(xué)習(xí)經(jīng)驗。如果非要說演技的話，其實很簡單，就是靠鍛煉、靠更多實踐。如果非要說學(xué)，我覺得年輕演員可以多學(xué)一些敬業(yè)精神和專業(yè)精神?！?/p>

張鐵林在三個人中是年紀(jì)最小的，所以兩位哥哥都讓著他。他坦言自己并不反感“討論演技”這個話題，而且特別有話要說?！八^‘技就是經(jīng)驗。我回想一下我過去，再對比一下現(xiàn)在的年輕演員，我真的是不如他們。因為我們年輕的時候沒有那么多機會。演戲和其他工作其實是一樣的，經(jīng)驗多了自然而然就成了，所謂熟能生巧嘛！現(xiàn)在很多年輕人其實大部分是很努力的，他們需要的是更多的經(jīng)歷、閱歷，才能更快地提高。”

張國立最近雖然拍戲不多，但是工作量一點都不小。一會兒跑去主持綜藝節(jié)目，一會兒又去排話劇，可謂“鐵三角”中的工作狂。他對于輿論風(fēng)向有著不小的意見?！扒岸螘r間媒體輿論都猛夸‘小鮮肉，恨不得把所有的好詞都用來形容他們?，F(xiàn)在又開始指責(zé)他們不認(rèn)真演戲，不夠敬業(yè)。我覺得不能因為風(fēng)向發(fā)生改變，我們就去指責(zé)這些年輕演員。我們雖然表演經(jīng)驗豐富，但是年紀(jì)大了，只能演老人了，年輕人要誰來演呢？”他直言：“說心里話，我們每個人都有年輕的時候，我年輕的時候肯定不如我現(xiàn)在的表演經(jīng)驗豐富，演技就是這么一個經(jīng)驗累積的過程。年輕演員的確是要好好磨煉自己，因為你們還年輕，有大把的時間、大把的機會、更多的前途?！?/p>

任鳴：誰也不可能一下成為好演員

本報記者 白鴿

在排練休息室，記者采訪了北京人民藝術(shù)劇院院長、國家一級導(dǎo)演任鳴，讓他就表演藝術(shù)談了談自己的看法。

任鳴認(rèn)為，演員是一個很崇高的職業(yè)，并將其比喻成運動員?！拔覀冞^去常提到偉大的演員，例如梅蘭芳、卓別林、于是之先生，我們對這些表演藝術(shù)家、對于表演藝術(shù)是心存敬畏的。演員一定是分高低的，我想各行各業(yè)都存在這樣的分別，有好壞高低的差別，就看你怎么比較了。偉大的運動員也好，偉大的藝術(shù)家也好，他必須要有偉大的作品，有偉大的思想，有偉大的人格魅力。比如梅蘭芳，不僅僅是因為梅派藝術(shù)而受人尊敬，還有他的那種人格魅力，他的愛國情懷。再比如我們?nèi)怂嚨难輪T于是之老師，他在《茶館》里創(chuàng)作的人物足夠經(jīng)典。我記得于是之老師在晚年的時候，因為演出有忘詞的現(xiàn)象，于是老師謝幕時就說：感謝觀眾的寬容。我覺得這么棒的演員，他心里頭有觀眾，確實是在為觀眾服務(wù)，他這種境界，就是值得我們尊重的?！?/p>

究竟演技能不能拿到臺上比拼高低？任鳴給出了自己的答案，“演戲和體育競賽又有一些區(qū)別，我們只能通過作品和作品之間去比較。比如《茶館》這個作品是經(jīng)典的，那么一般作品里的演員，和《茶館》里的演員，那就是不一樣的。我們只能通過作品評定這個演員是不是成功。我們導(dǎo)演在排戲的時候，當(dāng)然是希望用好的演員。好的演員和一般的演員，一眼就能看出來。但是好演員肯定不是一下就成為好演員的，要經(jīng)過無數(shù)的鍛煉，無數(shù)的艱苦的創(chuàng)作，最后才一步一步成長為一個好演員的。包括梅蘭芳、卓別林，他們以前演過多少個角色啊，誰也不是一步登天的。他要比一般的人更有天分，也更加地刻苦，再通過長久的訓(xùn)練，成為好演員就是必然的。只有比常人有天賦，比常人更努力，才能成為一個了不起的演員?！?/p>

記者說：演藝圈不該成為競技場

劉穎

《演員的誕生》讓“演技”成為一個熱詞，是個好事。向來都伸手從影視圖“抓娃娃”的綜藝節(jié)目，如今反客為主開始關(guān)注演員專業(yè)演技，這種“反哺”讓人看到了行業(yè)的春天。但是用簡單的pk賽一決輸贏，讓幾位自身專業(yè)水準(zhǔn)都成問題的熟臉當(dāng)評委，以及此起彼伏的各種勁爆丑聞，也實在讓人擔(dān)憂演員能否順利“誕生”？

演藝圈不該成為這樣的競技場，或者說血腥的廝殺角逐所滿足的只是廣告金主們的口袋。誰管你演員會拼得廢寢忘食、你死我活。而觀眾的高關(guān)注度從一個側(cè)面恰恰證明了他們對于演技的探討、演員的培養(yǎng)是多么期待。是金子總會發(fā)光，就像老戲骨張國立感慨地跟記者說：“演技其實就是個積累的過程，想當(dāng)個好演員必須要能耐得住，能挺得住、扛得住?！?/p>

有句老話說：臺上一分鐘，臺下十年功。好演員會說：時間，咱走著瞧！