佀童強(qiáng)

相聲前輩常寶堃（1922―1951）藝名小蘑菇，常連安長子，師從于張壽臣，9歲拜師，童年走紅，是20世紀(jì)30年代末40年代初相聲界第一明星，影響深遠(yuǎn)。1951年光榮犧牲在朝鮮，成為了中華人民共和國成立后曲藝界的烈士，同時成為當(dāng)時全國文藝系統(tǒng)學(xué)習(xí)的榜樣。他短短29年的人生創(chuàng)造了眾多奇跡，僅從音響資料方面就占了相聲歷史的諸多第一。本文就常寶堃20世紀(jì)30年代末至1951年留下的唱片、鋼絲帶珍貴音響進(jìn)行系統(tǒng)梳理與簡介。

常寶堃的音響資料已知的是1949年10月1日以前錄制的唱片25張以及1951年由中國戲曲研究院錄制的《洋藥方》《新燈謎》鋼絲帶錄音。這些音響資料是研究常寶堃藝術(shù)風(fēng)格的有聲依據(jù)，也是相聲發(fā)展史上重要的音響資料，同時創(chuàng)造了相聲界的幾個第一。

首先，常寶堃是從1908年百代公司錄制發(fā)行第一張相聲唱片開始到1949年間，錄制唱片數(shù)量最多的相聲演員。

1908年法國百代公司錄制發(fā)行兩張刻字版鉆針片收錄萬人迷、張麻子作品《怯封錢糧》《巧對春聯(lián)》《發(fā)賣對聯(lián)》《燈謎隱語》是為相聲音響資料肇始，此后百代、勝利、高亭、國樂、麗歌、寶塔、藍(lán)鳥、百樂等唱片公司先后錄制發(fā)行了高玉峰、謝瑞芝、焦德海、劉德志、華子元、吉坪三、王兆麟、郭啟儒、于俊波、張壽臣、陶湘如、陳子珍、廣闊泉、湯金澄、田瘸子、張君、沈君、張浩然、常寶堃、趙佩如、常寶霖、常連安、荷花女、大飯桶、傻小子等德字輩到寶字輩三代相聲演員的唱片40余張，其中常寶堃參與的唱片共有25張（50面）占了整個相聲演員錄制唱片一半以上。因?yàn)楫?dāng)時的唱片是商業(yè)制品，唱片的銷量與演員的知名度息息相關(guān)，當(dāng)年高亭、勝利、百樂、百代等唱片公司爭相選錄常寶堃的唱片證明了他在業(yè)界的重要地位以及紅火程度。

常寶堃的唱片多次翻版，銷量巨大，行銷海內(nèi)外。例如，常寶堃、常連安1936年在高亭公司錄制的第一張唱片《大上壽》從發(fā)行以來不斷翻版，其發(fā)行量可以與當(dāng)時高亭公司錄制的余叔巖、馬連良、梅蘭芳、劉寶全等藝術(shù)大家的唱片并駕齊驅(qū)。

勝利公司更是在常寶堃的唱片上大發(fā)其財，勝利公司幾次錄制常寶堃、常連安和趙佩如、荷花女的唱片，這些唱片發(fā)行量和影響極大。不只是天津北京，還是全國發(fā)行并遍及東南亞各國。并且邀請常寶堃到朝鮮釜山錄制唱片，現(xiàn)存百樂公司的常寶堃、趙佩如《新新數(shù)來寶》就是釜山錄制的。筆者存有一張常寶堃、趙佩如、孫呈海、阮文祿等灌片時的合影照片，彌足珍貴。

其次，常寶堃錄制的唱片是相聲唱片歷史上唯一流傳有序的。

常寶堃是“相聲八德”之一焦德海的再傳弟子，20世紀(jì)二三十年代焦德海、張壽臣、常寶堃都成為相聲界的代表人物。三代人同時錄制唱片，而且數(shù)量眾多，也是相聲歷史上絕無僅有的。

焦德海、劉德志留有7張（14面）唱片，收錄《拴娃娃》《怯相面》《大雜燴》《財迷回家》《歪講三字經(jīng)》《對春聯(lián)》和《洋藥方》（劉德志逗哏）等相聲資料，體現(xiàn)了相聲從清末到民初的發(fā)展脈絡(luò)，彌足珍貴。張壽臣、陶湘如留下的5張（10面）唱片，收錄《壽比南山》《歪講三字經(jīng)》《百家姓》《開粥廠》《地理圖》《賣對聯(lián)》等節(jié)目體現(xiàn)了相聲成熟階段的最高水平以及張壽臣創(chuàng)作、改編的心血（《地理圖》為張壽臣原創(chuàng)）；常寶堃繼承張壽臣并兼采眾多名家優(yōu)長，從童伶時期到藝術(shù)成熟期留下了音響資料，充分體現(xiàn)了“常氏相聲”由無到有的過程，對于“常氏相聲”追根溯源起著重要的資料作用。我們可以直接通過音響來體會常寶堃表演風(fēng)格從模仿到成熟的過程。

第三，常寶堃錄制唱片年齡小。

1936年常寶堃與常連安在高亭公司錄制《大上壽》的時候只有14歲，與他在勝利公司錄制《小孩語》《報菜名》的常寶霖（藝名“二蘑菇”，常連安次子）僅有12歲。這是迄今為止錄制相聲唱片年齡最小的演員。在當(dāng)時是真正的“小童星”，常寶堃與當(dāng)年的馬增芬（12歲走紅），荷花女（9歲走紅），石慧儒（12歲走紅）等成為了天津曲藝界的后起之秀，能夠與劉寶全、白云鵬、金萬昌、張壽臣、榮劍塵、林紅玉、王佩臣等大家同臺競技，也奠定了他們?nèi)蘸笤谇嚱缰匾牡匚弧?/p>

第四，常寶堃參與錄制的節(jié)目類型全，在相聲界獨(dú)一無二。

常寶堃以前發(fā)行唱片的相聲演員諸如萬人迷、張麻子、高玉峰、謝瑞芝、焦德海、劉德志等老先生錄制的節(jié)目絕大多數(shù)是貫口、子母哏、一頭沉說哏，而常寶堃的唱片不僅形式全而且還錄制了完整的節(jié)目和整出的反串戲，舉例如下。

說類：《書迷鬧洞房》《擺卦攤》《女招待》等

學(xué)類：《鬧公堂》《學(xué)四省話》《賣估衣》等

逗類：《父子詞》《嘉禾豐糧》《龍鳳呈祥》等

貫口類：《富貴圖》《報菜名》等

唱類：《數(shù)來寶》《改良數(shù)來寶》《新新數(shù)來寶》

群活：《七仙過?！贰缎『⒄Z》《訓(xùn)徒》等

反串戲：《打面缸》《快樂家庭》

這些作品基本囊括了相聲的表現(xiàn)形式，一來證明當(dāng)年常寶堃在相聲界的紅火程度，二來說明他掌握相聲作品的全面。

第五，常寶堃參與錄制唱片能填補(bǔ)現(xiàn)今傳統(tǒng)相聲研究諸多空白。

常寶堃在各唱片公司錄制的相聲唱片能填補(bǔ)很多傳統(tǒng)相聲研究方面的空白。比如三個版本的數(shù)來寶，當(dāng)初相聲大家戴少甫首創(chuàng)相聲《數(shù)來寶》之后，該曲目在天津紅極一時并逐漸遍及整個相聲界，由于種種原因戴少甫沒有留下任何音響資料，常寶堃與常連安、趙佩如分別在國樂、百樂、百代唱片公司錄制的三個版本《數(shù)來寶》就成為相聲《數(shù)來寶》最早的音響資料，學(xué)術(shù)價值、文獻(xiàn)價值不可估量。

又如，傳統(tǒng)相聲《學(xué)四省》當(dāng)初是學(xué)“鄉(xiāng)下話”“山西話”“湖北話”“山東話”等，流傳到現(xiàn)在的版本幾乎只保留了“鄉(xiāng)下話”與“山東話”，筆者曾采訪相聲前輩田立禾，據(jù)田先生介紹《學(xué)四省》中的“湖北話”內(nèi)容庸俗不堪，早已被舞臺淘汰。常寶堃、常連安錄制的《學(xué)四省話》中保留了“山西話”的一番，可以說是傳統(tǒng)相聲《學(xué)四省》的“活化石”。大家可以通過聽這張唱片來感受當(dāng)時這段曲目的表演風(fēng)貌。

另外通過常寶堃的諸多唱片能夠考證大量傳統(tǒng)相聲源流演變，就《大上壽》來說，現(xiàn)在舞臺上一般是“學(xué)京東大鼓”“學(xué)評劇”的結(jié)尾，而最早老北京演員演出的時候?qū)W唱的是“鐵片大鼓”，常寶堃錄制的唱片就保留了較原始的風(fēng)貌，而且學(xué)唱老調(diào)“鐵片大鼓”韻味醇厚，值得后學(xué)研究學(xué)習(xí)。

第六，常寶堃創(chuàng)新、改革在音響資料中的體現(xiàn)。

從常寶堃的唱片《龍鳳呈祥》《父子詞》《擺卦攤》《鬧公堂》等到他1951年錄制鋼絲帶《新燈謎》處處能夠體現(xiàn)他相聲作品的“新”，大部分作品已經(jīng)深深打上“蘑菇”烙印，后人一般無法逾越這座高峰。這一點(diǎn)從他短短29歲的生命來看是非常偉大的，也是無法復(fù)制的奇跡。

附 錄

常寶堃音響資料概目：

常寶堃、常連安《大上壽》 高亭2面

常寶堃、常寶霖、常連安《小孩語》 勝利2面

常寶霖、常寶堃、常連安《報菜名》 勝利2面

常寶堃、常連安《學(xué)四省話》 勝利2面

常寶堃、常連安《女招待》 勝利2面

常寶堃、常連安《擺卦攤》 百代2面

常寶堃、常連安《書迷鬧洞房》 百代2面

常寶堃、常連安《賣估衣》 勝利2面

常寶堃、常連安《鬧公堂》 勝利4面

常寶堃、常連安《數(shù)來寶》 國樂2面

常寶堃、常連安《富貴圖》 國樂2面（未見實(shí)物）

常寶堃、趙佩如《改良數(shù)來寶》 百代2面

常寶堃、趙佩如《龍鳳呈祥》 百代2面

常寶堃、常連安、趙佩如、荷花女、常寶霖《打面缸》 勝利8面

常寶堃、趙佩如《父子詞》 勝利2面

常寶堃、趙佩如《嘉禾豐糧》 勝利2面

常寶堃、趙佩如、荷花女《訓(xùn)徒》 勝利2面

常寶堃、趙佩如、荷花女《七仙過?！?勝利2面

常寶堃、趙佩如《新新數(shù)來寶》 百樂2面

常寶堃、荷花女《快樂家庭》 百樂4面

常寶堃、趙佩如《新燈謎》1951年中國戲曲研究院鋼絲帶錄音

常寶堃、趙佩如《洋藥方》 1951年中國戲曲研究院鋼絲帶錄音（未見實(shí)物）