范詠戈

當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活中，反腐成果累累，人們拍手稱快，也不乏“一聲嘆息”。比起反腐敗斗爭的豐富性生動(dòng)性復(fù)雜性，當(dāng)下反腐題材創(chuàng)作并不相稱。究其原因，在于一些作品過分糾纏在腐敗案件本身，以事件代替了文學(xué)的人性勘探，切入點(diǎn)也相對單一。盡管在“文學(xué)是人學(xué)”這句話面前，人們可以像對待任何一個(gè)約定俗成的文學(xué)定義一樣提出種種挑剔，但畢竟還得承認(rèn)是它一語道破了文學(xué)的本質(zhì)。一部文學(xué)發(fā)展史，正如丹納所說的，就是一部不斷地向人類精神深度開掘的歷史。文學(xué)價(jià)值等級的每一級，都等于人性開掘的等級。如何使反腐題材的創(chuàng)作漸入佳境，在人性上探幽抉微，是擺在作家面前一個(gè)繞不過去的話題。這方面有時(shí)能夠從軍旅創(chuàng)作獲得一些借鑒。軍旅創(chuàng)作，新時(shí)期如有突破的話，在于兩個(gè)方面。一個(gè)是大膽觸及軍內(nèi)矛盾，像《高山下的花環(huán)》，大膽寫了邊疆戰(zhàn)爭打響后，上頭卻要將高干子弟趙蒙生調(diào)出作戰(zhàn)部隊(duì)，犧牲的只有梁三喜、靳開來等“高粱花子”農(nóng)村出身軍人，軍內(nèi)矛盾這種尺度以前是不可想象的。此外就是對軍人的人性刻畫。《西線軼事》之所以讓人感到耳目一新，在于細(xì)致描寫了戰(zhàn)爭中的女性美，就連寫越南女兵也沒有臉譜化。這兩個(gè)方面的突破使軍旅文學(xué)在新時(shí)期上了一個(gè)大的臺階。反腐題材，開始大家都在比“尺度”，腐敗分子寫到什么級別，從省部級到副國級，甚至更高，不能說這樣的寫作不需要，但不是所有人都適合宏大敘事。寫辦案人員紀(jì)檢干部，和對立面的腐敗分子，從人性的角度揮灑筆墨者卻寥寥無幾。讀了阿滿的這篇小說，引發(fā)我這方面一些感想，就是反腐小說要想拓寬空間，要想增強(qiáng)文學(xué)性，向哪個(gè)方面去努力？小說給出了一個(gè)較滿意的回答，也是小說的成功之處。

小說中的主人公蘇梅，一個(gè)基層紀(jì)檢干部，在“黑色星辰”行動(dòng)中，她的偵察對象是常務(wù)副市長李明濤。蘇梅和李明濤以及李的老婆楊蘭三人都是一個(gè)村一塊長大的，這種不同于一般的辦案人員和腐敗分子關(guān)系的設(shè)計(jì)，為小說深入到人性描寫提供了空間。李明濤在鄉(xiāng)里的時(shí)候曾經(jīng)是個(gè)學(xué)習(xí)優(yōu)秀的學(xué)生，憑本事考上北大，還是個(gè)大孝子。年輕時(shí)蘇梅對他不僅是崇拜，而且希望和他成為戀愛關(guān)系，后來沒有走到一起，但是陰差陽錯(cuò)的又到了一個(gè)單位。小說特別寫了蘇梅在辦案過程中回了一趟老家，親見李明濤勤勞節(jié)儉以及對父親的孝敬等，蘇梅就一直在想為什么這樣的人也會腐??？小說的主線可以說就是蘇梅的內(nèi)心活動(dòng)。以往一些作品很少有寫辦案人員內(nèi)心矛盾的。小說結(jié)尾，偵察基本結(jié)束，李明濤被拘，蘇梅的兒子居然還和李明濤最喜歡的女兒結(jié)為了夫妻，蘇梅還特別喜歡李明濤的女兒。這些人物關(guān)系的設(shè)計(jì)反映了腐敗與反腐斗爭的原生態(tài)和全部復(fù)雜性，因此小說非常有質(zhì)感。

李明濤這個(gè)人物也不是扁平的。他因在農(nóng)村苦干和成為學(xué)霸，最后順利走上仕途，也有政績。他之所以最后走向反面，小說寫的是因?yàn)樗吹绞虚L受賄，他被“啟發(fā)”，恰好愛女在美國生病缺錢，于是咬了商人張老板的魚餌，張老板為他女兒在美國治病上學(xué)付費(fèi)等等，他跳進(jìn)黑色利益鏈當(dāng)中一發(fā)不可收拾，包括養(yǎng)情人的費(fèi)用，都是通過權(quán)力出租獲得。他內(nèi)心防線步步失守的過程小說展現(xiàn)得也比較清晰，不乏一個(gè)貪官內(nèi)心的彷徨。他不安，也討厭張老板，讀者看到的這個(gè)腐敗分子，不僅有腐敗行動(dòng)的軌跡還有人性異化的軌跡。從而，作品的主題能夠從一般的政治性的主題，上升為從人性高度解讀腐敗，從權(quán)力制約的角度警示讀者。小說雖未選擇宏大敘事，但確實(shí)對于反腐敗小說的空間是個(gè)拓寬，使反腐敗小說真正走在文學(xué)的路上，防止成為一般概念的政治小說。沒有大尺度，都是日常腐敗，同樣觸目驚心。

人性描寫的深度，在于寫出了馬克思說的“作為稟賦和能力，作為情欲在他身上存在的”人類本性的“本質(zhì)力量”。當(dāng)然作者阿滿把握住了政治小說的底線，黑白是分明的。反腐也是戰(zhàn)場。被稱為人性刻畫經(jīng)典的美國作家梅勒的《裸者與死者》，前蘇聯(lián)拉普列涅夫的《第四十一》都寫了戰(zhàn)場上敵我雙方人性的較量，而不僅僅是武器的較量，但主題無一不是對人性和精神的救贖。反腐小說要想往深處挖掘，也離不開人性描寫的深度，文學(xué)對于人物復(fù)雜的心理機(jī)制如果無所作為，就難說是真正意義上的文學(xué)。由是觀之，反腐永遠(yuǎn)在路上，反腐創(chuàng)作剛剛破題。

責(zé)任編輯 郭金達(dá)