子聿
不是所有詩(shī)人都文藝,或者說(shuō),不是所有詩(shī)人都一直文藝。
比如杜甫,他在嗟嘆“叢菊兩開(kāi)他日淚,孤舟一系故園心”時(shí)就很文藝;但在描寫“老翁逾墻走,老婦出門看”時(shí),雖然他讓我們感受到了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神,可論及文藝氣質(zhì),就略顯弱些。
再比如陸游,同樣是給兒子講道理,“不須飲酒徑自醉,取書相和聲瑯瑯”就要比“紙上得來(lái)終覺(jué)淺,絕知此事要躬行”文藝。
唯有李清照,一生中無(wú)論喜、憂、樂(lè)、愁,始終那么文藝。那么問(wèn)題來(lái)了,都有哪些日常撐起了李清照文藝的氣質(zhì)呢?
熏香,是李清照的日常。有人說(shuō)李清照是在憂愁與喝酒中度過(guò)一生的,這話沒(méi)錯(cuò),但也可以說(shuō)女神的人生好比一盤香,終難逃幻滅,卻也讓歲月芬芳。
“薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸”,“瑞腦”便是龍涎香。丈夫不在身邊的日子是沒(méi)有光亮的,做什么都沒(méi)有精神,只能眼見(jiàn)著香爐里的香一點(diǎn)一點(diǎn)地燃盡。同樣是思念,同樣是因思念而起的百無(wú)聊賴,熏香可要比刷手機(jī)文藝多了。
人對(duì)味道是有依賴性的,李清照就偏愛(ài)瑞腦香?!熬脐@更喜團(tuán)茶苦,夢(mèng)斷偏宜瑞腦香”“玉鴨熏爐閑瑞腦,朱櫻斗帳掩流蘇”“瑞腦香消魂夢(mèng)斷,辟寒金小髻鬟松”,無(wú)論是少女時(shí)的傷春惜花,還是中年時(shí)思念丈夫,抑或是晚年時(shí)的孤苦憂愁,李清照的生活里,總是少不了一爐香。
所謂“憑欄”,就是倚靠欄桿。不要小瞧這輕輕一倚,文藝氣質(zhì)可都在這個(gè)小小的動(dòng)作上。
李清照18歲那年,趙明誠(chéng)始登李府。李清照聽(tīng)說(shuō)自己的未婚夫來(lái)了,想看看這人如何,卻又羞澀不敢直面,于是她“倚門回首,卻把青梅嗅”。就是這輕輕一倚,便俘獲了趙明誠(chéng)的心。
后來(lái),世事變遷,人生多難,李清照不再倚門嗅梅,而是憑遍欄桿?!耙斜殛@干,只是無(wú)情緒。人何處,連天芳草,望斷歸來(lái)路?!薄靶≡洪e窗春已深,重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴?!倍嗌傧嗨迹嗌俪罹w,都在欄桿處。
李清照喜也憑欄,憂也憑欄,看來(lái)憑欄是文藝青年的標(biāo)配無(wú)疑了。
李清照愛(ài)花愛(ài)到了一定境界,她為太多太多的花作過(guò)詩(shī)。
她疼愛(ài)一株海棠,“知否,知否,應(yīng)是綠肥紅瘦”;憐惜一片梨花,“遠(yuǎn)岫出山催薄暮,細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁”;沉醉一朵秋菊,“不如隨分尊前醉,莫負(fù)東籬菊蕊黃”;欣賞一支紅梅,“雪里已知春信至,寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”;贊美一樹桂花,“何須淺碧深紅色,自是花中第一流”。
大自然有很多種顏色,花是其中最絢爛最美麗的那一種。那些時(shí)常買一束花回來(lái)擺在房間里,或者在自己的露臺(tái)上侍弄花草的,別看了,你就是文藝青年本人了。
她最開(kāi)心的時(shí)候和最傷心的時(shí)候,都去泛舟了。
李清照18歲結(jié)婚,雖然與丈夫相親相愛(ài),但是自結(jié)婚開(kāi)始,家庭的、國(guó)家的各種紛亂無(wú)時(shí)無(wú)刻不影響著她。與此相比,還是出嫁前的那段時(shí)光最無(wú)憂無(wú)慮,以至于她入京之后還時(shí)常憶起在家鄉(xiāng)時(shí)的美妙光陰。
“興盡晚回舟,誤入藕花深處”,是她一生中最安逸也是最開(kāi)心快樂(lè)的日子了。
到了公元1135年,李清照已經(jīng)51歲了。那時(shí)的李清照正經(jīng)歷著家園盡毀,山河破碎,丈夫病故,顛沛流離,這是她人生最痛苦最艱難的時(shí)刻。這一年三月,她又去泛舟了。
“聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁?!?/p>