于明

一年一度的北京中國國際珠寶展如期而至。中國國際展覽中心，2107年11月9至13日，展覽時間和地址與往年差不多。剛剛進入冬季，空氣質(zhì)量迥異以往，無明顯霧霾，天氣不冷不熱，正是觀展時節(jié)。

北京中國國際珠寶展備受國際矚目，系國內(nèi)人氣最旺、業(yè)內(nèi)最具影響力的珠寶行業(yè)盛會。20多個國家和地區(qū)的l100多家參展商參加了本次展會。

天氣晴朗，室溫適宜，觀眾的觀展體驗應(yīng)該不錯。但觀眾不多，且不說停車基本有位，就是展廳也無摩肩接踵之感。

展位品味提高

參展商數(shù)量基本穩(wěn)定，沒有像前幾年那樣大幅增加。展位的品質(zhì)品味有了提高。參展商注重品牌形象，許多展位裝飾得極有特色，密切與展品特點結(jié)合，不僅加大了與展品相關(guān)的實物、文字、圖片及視頻的介紹，還以真人秀表演方式來形象地展示。

高端品牌珠寶商延續(xù)著高大上的形象，奢華中卻也透露著一絲冷意：細節(jié)不到位了，給人的感覺有些粗糙。稍有實力的參展商倒是費了些心力來裝飾，以彰顯個性，前提是不增加太多成本。實力弱的參展商，裝飾就隨便多了，有個柜臺擺擺東西就好。折射出部分珠寶商的日子，費用能省就省。

展品特色突出

展品較往年有不同的特色。

創(chuàng)新。行情好的年景，珠寶商們一窩蜂地出制作著一成不變的熱銷品，絲毫沒有創(chuàng)新壓力。這兩年經(jīng)濟形式低迷，購買力下降，珠寶商都在盡力轉(zhuǎn)型，但在探索之中，沒有太突出的亮點。如今，參展作品不再都是司空見慣的東西了，創(chuàng)新成份在增加，給人耳目一新的感覺。從珠寶鑲嵌的方式，到和田玉作品的造型，以及翡翠首飾的款式的變化，無不凸顯著珠寶商創(chuàng)新的嘗試。

個性。往屆珠寶展，展示作品居多，鮮有珠寶設(shè)計師走到前臺與觀眾互動，近幾年設(shè)計師組團亮相。本屆設(shè)計師參展數(shù)量又有大幅度的增加，如70多家珠寶設(shè)計師占據(jù)了4號館的中心位置。這些設(shè)計師的參展，既讓人們了解了設(shè)計師本人的藝術(shù)風(fēng)格，也使人們清楚了珠寶設(shè)計的過程，加深了對珠寶個性化的認識，激發(fā)了人們對珠寶個性化需求的熱情。

價格有升有降

這幾年，珠寶玉器的價格不再瘋狂，但時不時地還是有出人意料的情況發(fā)生?？傮w看來，2017年珠寶展上，寶石的價格變化不大，畢竟，寶石的價格平衡是全球范圍內(nèi)的平衡，中國珠寶市場的價格不會脫離國際市場而變化。由于珠寶展期間銷售的寶石的價格與平日珠寶店銷售的價格相差無幾，慢慢地人們也就不在展會期間購買昂貴的寶石了。曾受到追捧的寶石如歐泊等，熱度明顯下降，展位前不再有密不透風(fēng)的人群，只是偶爾有人駐足觀望。

中國人較為關(guān)心的翡翠與和田玉卻呈現(xiàn)了不同的變化。

翡翠原料價格一直在飛漲，2017年的漲幅不如以往，但原料的供應(yīng)卻極為緊張。在這種情況下，肯定會引起翡翠成品價格的上漲，不說大漲多少，怎么著也應(yīng)漲點吧？事實剛好相反。本屆珠寶展翡翠成品的價格降了：普品有20%至30%的降幅，高檔品跌了50%！這說明經(jīng)濟形勢不好，東西賣不出去，商家為了回籠資金只能降價出貨，也確證前幾年的翡翠成品價格漲得實在太高了！遠遠超出人們的購買力了，價格下降也算正常的價格回歸。

再看和田玉。2017年下半年以來，新疆和田地區(qū)嚴控玉料開采，籽料源頭驟緊，價格呈大幅上漲趨勢。本屆展會的和田玉，特別是籽料的價格，要價都較高，商家期待著能賣個好價錢。商家有意，市場無情：展會的購買力極差，沒有多少買東西的人，大部分商家在自彈自唱。和田玉的價格，會不會出現(xiàn)像翡翠一樣的情況，即源頭的原料價格很高，終端的市場價格卻漲不上來，甚至較以往更低？我們只能拭目以待。

最令人費解的是“析木玉”的價格。析木玉是產(chǎn)于遼寧海城縣的一種玉料，屬透閃石類。這幾年在珠寶展上露面，要價也挺高，但數(shù)量較少，沒有形成什么氣候。本屆展會突然之間遍地析木玉，每克價格要價在幾千至一萬元左右。析木料是中國古代玉器的原料之一，紅山文化時期已使用，但后來基本絕跡。最近30年又重現(xiàn)市場，但限于遼寧，最大范圍也就在東北市場流通。這種原料顏色純正，細膩度好，備受一些玉雕師的青睞。十幾年前，上海玉雕師倪偉濱先生發(fā)現(xiàn)了析木玉的優(yōu)點，以獨特的藝術(shù)視角和超凡的治玉功力，設(shè)計制作一批曠世之作，以一人之力托起了析木玉作品的市場，也為今天析木玉的高昂價格奠定了基礎(chǔ)。然而，倪偉濱析木玉作品價格高是因為他對這種材料具有獨到的見解，設(shè)計做工都是圍繞著析木玉的玉性，作品中更多的價值是倪偉斌先生的設(shè)計理念和工藝技巧，像他這種對析木料的感覺和理解不是多數(shù)人所具有的。所以，不應(yīng)該簡單地把倪偉濱析木玉作品的價格，除以所用析木玉原料的重量，然后就按所得克價來賣料了！這完全是本末倒置，是風(fēng)馬牛不相及的事情。這種情況不會持續(xù)太久，觀眾多從觀賞角度看析木玉及其價格，也從另一方面說明了問題所在。

作品參差不齊

玉器作品歷來是展會的重點，特別是中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會設(shè)立的“天工獎”獲獎作品，代表著國內(nèi)玉雕作品的水準和潮流。既是對過去一年玉器市場的總結(jié)性呈現(xiàn)，也是引領(lǐng)未來一段時間玉器作品創(chuàng)作的風(fēng)向標。2017年“天工獎”獲獎作品15件金獎、27件銀獎、36件銅獎、6件最佳工藝獎、12件最佳創(chuàng)意獎、2件最佳專題獎和427件優(yōu)秀作品獎。對獲獎作品，眾說紛紜，總結(jié)起來，有這樣幾種看法：一是和田玉材質(zhì)的作品大幅減少，其蒼材料紛紛登場，達到應(yīng)有盡有的境地，成百花齊放的情景；二是能夠觸摸、有觸感的把件玉器少了，僅用于觀賞的擺件多了；三是老一輩玉雕大師的作品少了，新生代玉雕師的作品多了。

筆者看完“天工獎”獲獎作品，感觸良多，這里談?wù)剛€人的觀點。

縱觀8000年承載中國玉文化的玉器作品，多以能夠觸摸的形式而存在。玉器的觸感是玉器審美的獨有形式，有別于其他藝術(shù)品審美，更是玉之五德——“仁”之所在。歷史上，不只手可盈握的手把件，就是大點的擺件如案頭文房四寶等，都可以用手把玩。前些年的“天工獎”獲獎作品，多以和田玉為主，所以也多以能觸摸把玩的作品為主，與中國玉文化的脈絡(luò)還是吻合的。2017年獲獎作品，不知是因和田玉的玉料價格太貴，新生代玉雕師較少使用，或是老一代玉雕大師參賽熱情不在，沒拿來作品，抑或其他原因，導(dǎo)致和田玉的作品明顯減少了，“天工獎”獲獎作品與人的親密度也降低了。

好在減少不等于沒有，蘇然的《中華祥瑞圖》、劉月川和弟子劉霆的《天賜鴻禧》、崔磊的《萬世之功》，以及張文勝、馬秀芳的《蟠龍瓶》等作品，都是和田玉的作品，而且品質(zhì)達到了新的高度，只是這樣的作品數(shù)量太少了。

多數(shù)獲獎作品是呈鮮花盛開狀的玉器。這些玉器多利用材料的不同顏色，巧雕成觀賞性極強的擺件。單獨看這樣的玉器沒什么不對，但放在一起感覺味道就有些變了。利用原料的不同色彩巧雕，這樣的玉器是中國玉器大家族的一員，歷史上就有過許多巧雕的優(yōu)秀作品，在今天玉器百花齊放的時代，更應(yīng)有她們的地位。問題是，這樣的作品在獲獎作品中的比例太大，以致于使人認為這就是玉器作品的發(fā)展方向，就有誤導(dǎo)的成分了。要知道，珍稀的和田玉石材料的文化性是其他材料所不能相比的。和田玉是要承載中華兒女美好愿望的，她是有使命的，她的內(nèi)涵是深刻的。和田玉肩膀上的擔(dān)子很多，既要幫助國家和民族弘揚和諧奮進、富國強民的時代精神，又要幫助人們實現(xiàn)凈化心靈、趨吉辟邪的宗教祈求，還要達到人們提高學(xué)識洽聞、品行品味的學(xué)習(xí)訴求，也要幫助大家完成財富積累、保值增值的物質(zhì)愿望，這遠非幾枝花花草草所能承擔(dān)的。應(yīng)該倡導(dǎo)什么？這是主辦者要明確的問題，但愿主辦者只是因為有苦衷而不得已而為之吧。

這種繁花盛開的局面也許有多種原因，但無論如何，這種無可奈何花盛開的局面，并不能代表中國玉器發(fā)展的方向，我們姑且將其視為玉界同仁呼喚玉器春天早日到來的訴求吧。

（責(zé)任編輯：阮富春）