小宇宙

辛頤

當(dāng)整理自己的作品時，每一幅都能讓袁明輝回憶起當(dāng)時的場景。把昆蟲或植物的環(huán)境氛圍捕捉下來，并賦予它們獨特的詮釋視角，總能帶給他極大的愉悅。曾就讀于武漢大學(xué)廣播電視新聞專業(yè)的袁明輝，在畢業(yè)前夕對自己的攝影事業(yè)作了一番謀劃：論新聞和紀(jì)實攝影，自己不如身邊的前輩和業(yè)界人士；對野生動物攝影情有獨鐘，但缺少經(jīng)費和團(tuán)隊。經(jīng)過認(rèn)真分析，他決定從微距攝影做起。

自那時開始，袁明輝經(jīng)常背著尼康相機(jī)到武漢東湖風(fēng)景區(qū)和磨山植物園閑逛，他并不是去拍那里的風(fēng)景，而是去拍一些別人不在意的小蜻蜓、小青蛙、毛毛蟲和荷葉等，在小水塘邊一蹲就是好幾個小時。在拍攝過程中被毒蟲侵襲，蚊蟲叮咬是家常便飯，但攝影讓他經(jīng)歷歡欣鼓舞的快樂遠(yuǎn)大于這些痛苦。袁明輝試圖去發(fā)現(xiàn)那些易被忽視的美，微距攝影成為其想象力和情感的延伸。

在袁明輝看來，如何發(fā)揮創(chuàng)造性去表現(xiàn)大自然的魅力，完全取決于攝影師的想象力與拍攝技巧。在追求具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的作品的過程中，他還把對生命的敬畏與呵護(hù)看得十分重要。袁明輝在拍攝小動物時總是使用手動對焦，因為怕對焦聲會驚擾到它們。只有讓昆蟲或青蛙等小動物感覺到安全，它們才會有放松的姿態(tài)，這樣的姿態(tài)才會美，才能體現(xiàn)作品中的靈氣和趣味性。

關(guān)于器材的選擇，袁明輝在最初接觸攝影時試用過多個品牌和型號的相機(jī)及鏡頭，但后來他感覺尼康機(jī)身和尼克爾微距鏡頭的搭配總能讓其得到想表現(xiàn)的效果—成像銳利，反差適中，色彩還原真實。很快，尼克爾微距鏡頭成為他在自然攝影創(chuàng)作中的必備鏡頭。隨著拍攝經(jīng)驗的日漸豐富，袁明輝在焦段選擇上也頗有心得，他對中焦距微距鏡頭十分倚重，而在拍攝昆蟲時則會用到長焦距微距鏡頭—合理恰當(dāng)?shù)奶摶Ч麑Ξ嬅嬷星楦械谋磉_(dá)至關(guān)重要，因為畫面中細(xì)微的差別，甚至背景的一個光斑都可改變照片的意境。但焦距越長的鏡頭越容易晃動，拍攝所需的安全快門速度也必須更高，對于袁明輝而言，AF-S Micro Nikkor 105mm f/2.8G IF-ED VR鏡頭既能滿足其快速機(jī)動的需要，又能發(fā)揮長焦距的優(yōu)勢。在野外拍攝中，袁明輝隨時準(zhǔn)備著跪下或者趴下靠近被攝物，他通常會根據(jù)昆蟲等小動物的習(xí)性慢慢接近它們，當(dāng)它們感覺不到他的存在時再更加靠近拍攝。在靠近過程中，如果主體位置不佳并占據(jù)了畫面太多部分，從而影響被攝物與環(huán)境的配搭效果，袁明輝會后退并重新構(gòu)圖。

袁明輝很少使用腳架拍攝微距作品，一方面是因為腳架容易絆動周圍的草而驚擾到被攝物，另一方面是在使用腳架過程中不方便隨時調(diào)整構(gòu)圖、機(jī)位和焦平面。在使用尼康D850時，袁明輝更能擺脫腳架而專注于相機(jī)自身的功能設(shè)置，因為這款集高像素、高速度和高畫質(zhì)于一身的新機(jī)還加入了全電子快門，在實時取景模式下，可以選擇進(jìn)入靜音模式，從而實現(xiàn)無震動、無聲音的拍攝。袁明輝也很少借助閃光燈來拍攝，雖然這樣的照片能夠清晰表現(xiàn)被攝物的身體細(xì)節(jié)，卻損失了部分他想得到的影調(diào)和層次。

袁明輝在曝光時習(xí)慣使用光圈優(yōu)先模式和平均測光，然后用曝光補(bǔ)償來調(diào)整畫面的明暗，加上尼康D850的153點對焦系統(tǒng)和7幅/秒的連拍速度，更有利于他抓住稍縱即逝的瞬間。袁明輝認(rèn)為好作品的關(guān)鍵還在于攝影師的感覺和審美，他的自然攝影作品很少用到后期處理，他崇尚自然之美的真實，而尼康相機(jī)及鏡頭所攝作品的畫質(zhì)與色彩恰好符合這一點。此外，采用全金屬機(jī)身框架設(shè)計的尼康D850，全機(jī)身采用了密閉處理，擁有很強(qiáng)的防塵、防滴濺功能。在復(fù)雜的野外環(huán)境中拍攝，尼康相機(jī)和鏡頭總能讓袁明輝有一種安全感。

轉(zhuǎn)眼間，蒲公英紛飛的季節(jié)再次到來，袁明輝又踏上了尋找自然之美的旅程。