《英國攝影雜志》（British Journal of Photography），2018年4月

“人物”是《英國攝影雜志》4月刊的中心話題，本期主要涉及當(dāng)代時尚攝影和當(dāng)代人物攝影中對“裝飾和身份”（Adornment & Identity）的關(guān)注：藝術(shù)家和攝影師們?nèi)绾卧谒麄兊淖髌分锌坍嬋祟惿眢w？當(dāng)代影像制作者怎樣突破各種束縛進(jìn)行創(chuàng)作？來自阿姆斯特丹的卡拉·凡·德·普特拉（Carla van de Puttelaar）從傳統(tǒng)杰作中獲取靈感，拍攝出驚艷眾人的女性人體作品。其作品關(guān)注了活躍在藝術(shù)領(lǐng)域中的女性精致的著裝打扮。法國攝影師貝蒂娜·雷姆斯（Bettina Rheims）的拍攝則在法國的一些監(jiān)獄里進(jìn)行，她關(guān)注了那些正在服刑的女性犯人。她的鏡頭中，這些囚犯重新恢復(fù)了“正?！钡臓顟B(tài)，雷姆斯也希望借此幫她們找回被監(jiān)獄這一機(jī)構(gòu)剝奪的尊嚴(yán)和原有的女性氣質(zhì)。

《泡沫》（Foam），2018年4月，第49期

“回到未來：21世紀(jì)中的19世紀(jì)”是本期《泡沫》的主題。從主題我們可以看出，顯然，時光錯位在該話題中扮演著重要角色。本期雜志介紹的當(dāng)代藝術(shù)家利用數(shù)字技術(shù)、新材料和當(dāng)代概念，再次拾起源于19世紀(jì)的主題、技術(shù)和觀念并進(jìn)行重新梳理，重新詮釋。近年來，攝影領(lǐng)域的新發(fā)展十分顯著。人們利用最新的數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作，出現(xiàn)了完全依賴計(jì)算機(jī)生成的影像，有些作品似乎越來越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)攝影，現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的范圍被擴(kuò)展。同時，在相反的方向上也出現(xiàn)了另一些做法：一些人對早期攝影產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣，他們敬仰19世紀(jì)攝影的技術(shù)和制作方式，并積極地推動其復(fù)蘇。放慢速度，賦予慢工藝以新的價值，為古典工藝和手工制作留下地位是他們的態(tài)度。

《紙雜志》（Paper Journal），2018年4月

在網(wǎng)絡(luò)上充滿熱情地推廣了5年當(dāng)代攝影之后，英國倫敦的《紙雜志》 終于出版了第一期印刷物。對于雜志來講，為了分享高質(zhì)量的內(nèi)容，從網(wǎng)絡(luò)到紙媒的轉(zhuǎn)變是一件必要且自然的事。第一期封面刊登的是美國攝影師馬修·康諾斯（Matthew Connors）在朝鮮拍攝的作品。2013年至2016年之間，康諾斯5次前往朝鮮拍攝。人們往往將他看作新聞攝影師，康諾斯反駁說：“如果是的話，我也是個糟糕的新聞攝影師，因?yàn)槲覄幼魈耍以诮沂镜降装l(fā)生了什么事這方面，我也并不在意。”康諾斯將自己攝影師的身份比喻成一位不可靠的當(dāng)代故事敘述者。他拍攝的朝鮮人既引人注目，又令人遐想。比如封面照片，在一個公共游泳池邊，一個年輕人親密地靠在另外一個人的身上。這樣的照片雖然吸引人，卻難以讓人輕易理解。我們看到的似乎是未經(jīng)加工的原生態(tài)，實(shí)際上那依然是一張面具。

《GUP》，2018年2月，第56期

當(dāng)我們回顧浪漫的從前，享受愜意的當(dāng)下和憧憬美好的未來之時，是否想到所有這些感知都是基于一個前提：我們理所當(dāng)然地認(rèn)為時間可以被鎖定。照片同樣給我們這樣的錯覺：時間停止在那一刻，我們可以更好地觀看或理解。然而，這些只是幻覺。時間從來沒有停止過，它在不斷地流動。世界在變，攝影在變，攝影產(chǎn)業(yè)在變，人在變。我們在欣賞一幅靜止照片的時候，難道從未感到奇怪嗎？面對一幅影像的誘惑，我們不應(yīng)該迷失。要知道，只是被捕捉到的那一刻的景觀碎片被傳遞給了我們。攝影的瞬間是一個轉(zhuǎn)變時刻，暗含著“從前”和“之后”。我們也身處時間洪流中，我們不是“存在中”，而是在“轉(zhuǎn)變中”。這也正是本期雜志的主題—“轉(zhuǎn)變”，刊登的每一幅照片都是對時間的測量，它們記錄下了肉眼看不見的縫隙時刻。在轉(zhuǎn)變過程中，人們也許會痛惜逝去，或是慶賀獲得。然而，那些轉(zhuǎn)變的瞬間并不意味著完結(jié)，如同鳳凰涅槃一樣，它們都會重生為引發(fā)燎原的第一點(diǎn)星星之火。