看老戲，給我視覺極大滿足的，不是翩躚舞姿，不是俊美扮相，也不是錦繡華服，而是一方素潔的水袖。

生旦凈末丑，各有本行的水袖。老生水袖持重儒雅，小生水袖輕揚風(fēng)流，凈行水袖甩的是霸氣和意氣，丑行水袖抖的是風(fēng)趣與機靈，而最絕色的水袖，是青衣水袖。青衣水袖姿勢有二三百種之多，投、擲、拋、拂、蕩、抖、回、捧、提……它把身段舞活了，把一臺子空氣也舞動得風(fēng)云流轉(zhuǎn)、波瀾橫生。

《武家坡》中，王寶釧出場，一點一點，先是手，然后是籃子，接著是下面的裙子，如清水一樣往外漫出來；凌波微步，一股孤寒絕望之氣。轉(zhuǎn)過身，臉龐清麗，像明月浮于幽暗的海，像牡丹傲立碧綠的葉。這時的水袖是靜止的，像故意搭出來似的馴服地趴在手腕上；雪白的褶皺下，三根手指露出，凝重端莊。水袖，如白色的玉蘭，欲開未開；手指，恰如素色的花蕊。

水袖，就那么靜止著，不動聲色。給你“無”，卻令你看到“有”；給你“少”，卻令你看到“多”；給你“簡單”，卻令你看到“豐富”。

《荒山淚》“搶子”一折，急驟飄舞的水袖，其實是破碎的心啊。水袖翻飛，命運在驟風(fēng)面前忽然趔趄不穩(wěn)，隨即瓣落萼殘。它，掠過驚惶混亂，驚得人們心頭一朵白蓮花倏然凋落……

水袖，一方白綢上寄宿著心靈，逃脫著命運，舞動著人性的高貴與流麗。

現(xiàn)代社會的須臾萬變，讓我們很難顧及心靈，而老戲，為我們隔出一種古典，一種緩慢，一種從容。老戲是月，水袖是云，是那襯月的云。

一種巨大的寧靜，從心里緩緩漫溢。